本書共九章，第一章為19世紀(jì)俄國文學(xué)概述，從第二章起分別介紹了普希金、萊蒙托夫、果戈理、屠格涅夫、車爾尼雪夫斯基、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫等作家的作品。書稿以講稿的形式闡述了代表作家的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作進(jìn)程、作品情況和代表作品，對于梳理19世紀(jì)俄國文學(xué)的基本框架、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法、藝術(shù)成就以及對于當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作及鑒

該散文集的主要內(nèi)容是深入挖掘與展示吉林的獨(dú)特風(fēng)貌和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，探尋并傳承吉林豐富的文脈。書中文章以細(xì)膩筆觸描繪吉林的自然風(fēng)光、歷史變遷，刻畫勞動(dòng)人民不屈不撓、勇往直前、拼搏奮進(jìn)的精神風(fēng)貌，從而展現(xiàn)吉林獨(dú)特的地域文化與深厚的文化底蘊(yùn)。此外，這些作品還致力于激發(fā)吉林文化的潛力，梳理文化脈絡(luò)，使讀者能更加熟知并熱愛這片神奇

本書是華北巴彥油田文學(xué)叢書中的報(bào)告文學(xué)。作品立足石油人的生活，講述了石油人的故事，藝術(shù)再現(xiàn)了石油人的生活工作場景，展現(xiàn)了他們內(nèi)心的喜怒哀樂和精神追求。

法國人羅貝爾研究中國歷史，在中國出了一本書，來中國進(jìn)行新書宣傳過程中認(rèn)識了江都大學(xué)法語系主任牛二教授，成為鐵桿好友。由羅貝爾引薦，牛二的法語小說也在法國出版，羅貝爾特邀當(dāng)責(zé)編，結(jié)合中法文化差異，重點(diǎn)寫法語小說的三處修改。為了推書，牛二來到巴黎。羅貝爾向他透露了一個(gè)大發(fā)現(xiàn)：當(dāng)年老子出函谷關(guān)后去了高盧(漢語拼音Hangu，

本書著重描寫李元霸拜師學(xué)藝、金殿比武、校場比武等生動(dòng)有趣的故事。這些故事突出地表現(xiàn)了李元霸那種初生牛犢不怕虎的無畏精神。

《總有個(gè)地方現(xiàn)在是5點(diǎn)鐘》收錄了作家淡巴菰的21篇散文，均是關(guān)于作者客居洛杉磯的尋常日子的記述，且均曾發(fā)表在國內(nèi)重要的文學(xué)核心刊物如《中國作家》《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》《江南》《飛天》《廣州文藝》《天涯》等，在中國當(dāng)代文壇引起了一定的關(guān)注。每篇散文都以平緩的語調(diào)、絲絲入扣的敘事，細(xì)膩展現(xiàn)了作者在各地游走時(shí)因不同的人和事

韓子勇先生既是文學(xué)家、詩人，也是學(xué)者、藝術(shù)家。他通過行走、觀想和表達(dá)記述走過的路，他的作品中詩畫相映成趣，充滿故園之情，游子之憶。讀者可以通過文字與筆墨，感悟到藝術(shù)家寬廣、深沉的生命情懷。本書充滿了作者對日常生活的感悟，有散文、研究專論，共分為4輯，分別是新疆的生活木卡姆文學(xué)的風(fēng)土瀚海焚風(fēng)。

《哈姆雷特》被譽(yù)為莎士比亞四大悲劇之首。在權(quán)力、愛情與昨日的一切期待中，尊貴的王子從未有過自由。他凝視鏡子試圖與自己對話；渴望認(rèn)同，卻又與所有人疏離。束縛于既定的命運(yùn)，人生仿若他人寫就的劇本。為了實(shí)現(xiàn)目的是否就必須裝瘋賣傻、扮演瘋狂，將自己偽裝成另一個(gè)人？復(fù)雜的情感、心理沖突和悲劇張力，使《哈姆雷特》成為一部對人類精神

大象和小老鼠是好朋友，它們一起度過了很多個(gè)寒暑�？呻S著時(shí)間的流逝，大象一天天變老，它得按照象族的慣例，去峽谷對面的深林里終老了。但小老鼠還沒做好和大象告別的準(zhǔn)備，它不想讓大象離開，它把大象留在身邊，無微不至地照顧著大象，可這世界上哪有長生不老藥呢？大象病得越來越嚴(yán)重，小老鼠也逐漸明白，讓大象離開才是最好的選擇，于是修好

劉海洋到底能不能管住自己呀？他不想被專愛扣分的值周生抓住扣個(gè)夠，不想對著女生唱奇奇怪怪的歌惹女生生氣，不想跑到水房里亂甩拖布……他很努力了，可是一不小心，又成了扣分大王。李天樂非要玩一說話就暈倒的游戲，我一說不跟他玩了，他馬上假裝暈倒了，真是的，我都沒辦法跟別人玩了。童趣盎然的校園生活，率真