本書共分十個章節(jié)，分別從藝術(shù)史研究理念、樂·圖·文三位一體理論體系的內(nèi)涵深化及教育教學(xué)與學(xué)術(shù)實踐、學(xué)的建立與法的轉(zhuǎn)化性創(chuàng)造、中國藝術(shù)實證學(xué)方法論體系、中國藝術(shù)起源問題探釋、圖像史跡揭示樂·圖·文藝術(shù)觀念、中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化固有品格以及中國藝術(shù)學(xué)資助體系的構(gòu)建等十個方

本書聚焦于明末至清中期（約16011799年之間）的歷史時間，透視法引入清代宮廷后的發(fā)展與變化，梳理透視西學(xué)東漸的歷程。自明末起，傳教士群體與商貿(mào)交易將西方繪畫技術(shù)引入中國并傳授給本土畫家，由此催生了一系列特殊的藝術(shù)實踐。這是東西方繪畫藝術(shù)在早期碰撞融合的重要樣本。在技術(shù)傳習(xí)的歷史現(xiàn)象背后，是中西方自身的藝術(shù)系統(tǒng)對透視

本書試圖立足于影片的整體把握，專注于影片的細節(jié)解讀，實現(xiàn)影片主題分析與光影、聲音、剪輯分析的完美結(jié)合。借助理論來闡釋和發(fā)揮一部影片的主要內(nèi)涵是當(dāng)前電影研究和電影評論的一條路徑，本書的一些影評中也會借用一些理論來深化闡述，作者在相關(guān)歷史、文化、政治背景下，通過影片細節(jié)的解讀把握導(dǎo)演的主要意圖，在此過程中理論是影片背景中的

民間年畫研究是王樹村先生著力最多、成果最豐、貢獻也最大的領(lǐng)域。本書收錄的正是王樹村先生關(guān)于年畫研究的十篇文章，有史，有論有綜述、有個案，從理念、線索與細節(jié)三方面入手，建構(gòu)了一部理念明確、線索清晰、細節(jié)豐富的中國年畫史。雖然不可能面面俱到，但大約可以反映他在此領(lǐng)域的最重要的學(xué)術(shù)成就。

《與攝影有關(guān)的陳詞濫調(diào)》是攝影家、攝影理論家竇海軍的藝術(shù)隨筆集。全書共分為兩個部分，第一部分為攝影隨筆，收入了作者從1985年至今創(chuàng)作的關(guān)于攝影的思考，兼具了攝影理論和文學(xué)隨筆的主題風(fēng)格；第二部分是藝術(shù)隨筆，是竇海軍除了攝影以外的其他包括文學(xué)、電影、曲藝、戲劇等藝術(shù)門類的思考。竇海軍是一位攝影藝術(shù)家、理論家，但是他的藝

本書為西方藝術(shù)史普及讀物。全書分為十個部分，從史前藝術(shù)一直到現(xiàn)代藝術(shù)，作者順著西方藝術(shù)史的時間軸，對每個時期的經(jīng)典作品都進行了精細生動且有深度的講解。由于作者是理工科博士，所以具有很嚴密的邏輯思維能力，作為藝術(shù)學(xué)者，又對藝術(shù)品有著超出常人的藝術(shù)嗅覺，因而本書對西方藝術(shù)史的介紹，既要言不煩，又能直達關(guān)鍵之處;作者在解析藝

全系列簡介： 少女心麥早年喪母，與退休警官父親相依為命。在一個雪花紛飛的平安夜，父親慘遭殺害，嫌疑人迅速被捕，至此案件看似塵埃落定。然而，心麥卻收到了父親生前留下的一封親筆信。信中寫道：如果以下任何一人被捕、被起訴，那么這個人一定是被誣陷的。這份名單上，赫然列著本案被捕的嫌疑人遠藤友哉之名。心麥按父親信中的指示，找到律

本書為藝術(shù)智性與新人文教育叢書之一。古代物質(zhì)文化遺存是文化史、觀念史研究的最為精彩的資料。正如吳晗在評論鄭振鐸《中國歷史參考圖譜》（19471951）時所言：譜中臚列的石器、陶器、銅器、甲骨，周秦文化遺物，流沙墜簡，樂浪漆畫，武梁刻石，北魏造像，正倉唐器，敦煌遺書，宋元書影名畫，以及工藝美術(shù)、建筑衣冠、名人畫像墨跡&h

《阿爾諾芬尼夫婦》是比利時畫家揚·凡·艾克于1434年創(chuàng)作的傳世之作，作為第一幅室內(nèi)人物畫像，它在美術(shù)史上地位顯赫，也向來是評論家關(guān)注的焦點。 而本書中，從醫(yī)多年的作者以細微觀察這一視角切入，打破常規(guī)解讀模式。他像偵探般在畫作細節(jié)中探尋，挖出諸多此前被忽略的隱藏秘密。書中懸念迭出，解讀過程

梅蘭芳（18941961），中國京劇四大名旦之首。1930年1月18日到7月18日，梅蘭芳在美國訪問演出長達整整半年，然而外界對這一史實及他在這段時間的經(jīng)歷知之甚少。本書作者首次運用西方比較流行的文化在地化、扎根理論和邊緣學(xué)等理論模式，結(jié)合中國傳統(tǒng)史學(xué)編年考證、溯源歸納的方法，通過美國六大城市和三十四個州的主流和地方英