本書以親近、鼓勵的方式介紹盎格魯-撒克遜文學(xué)，引導(dǎo)讀者了解這一重要且頗具價值的文學(xué)研究領(lǐng)域。章節(jié)的安排依據(jù)話題，重點關(guān)注獨立作品，包括《貝奧武甫》《航海者》和比德的作品。所有的文本引用都翻譯成現(xiàn)代英語，并對原語言文本進(jìn)行仔細(xì)解釋。本書綜合且詳盡地敘述了當(dāng)今盎格魯-撒克遜文學(xué)的主要研究方法，囊括了古英語和拉丁語的傳統(tǒng)，將

《聲律啟蒙》，你這樣玩過嗎？ 孔子的兒子也不好好讀《詩經(jīng)》 陶淵明《停云》：讓外星人了解地球 《唐詩三百首》原來應(yīng)該這么讀 《太平廣記》：中國古代的《哈利波特》 《陶庵夢憶》：最富裕、最風(fēng)雅的江南 《隨園食單》：可以吃的古文 古典文學(xué)歷經(jīng)時光淘洗，蘊(yùn)藏著使孩子們內(nèi)心獲得審美觸動和智慧啟迪的能量，能夠滋養(yǎng)出舒展豐盈的心靈

本書以《漱玉集》《金石錄后序》為第一手材料，兼及文人筆記、地方志等，又廣泛參考前人研究成果，盡可能重建李清照經(jīng)歷兩宋變遷、家國動蕩的一生。本書嚴(yán)謹(jǐn)而不失趣味，再現(xiàn)了李清照人生里的悲歡離合。作者將李清照各個時期的代表性詩詞呈現(xiàn)于具體的創(chuàng)作背景下，兼及對宋代社會生活之描述，令讀者一目了然。

新版《惡之華》，名符其實是波德萊爾一生詩作的全譯本。波德萊爾在世四十六年，1857年三十六歲時出版《惡之華》。1861年《惡之華》再版，收錄詩作126首；1866年出版《漂流詩篇》，收錄詩作23首，包括《惡之華》初版被禁的6首；再加上1868年第三版補(bǔ)遺14首，波德萊爾一生的詩作，總共163首。以這百來首詩作，波德萊爾

《寫作》是杜拉斯晚年的隨筆代表作，一部融合回憶、哲學(xué)沉思與社會思考的散文集，以充滿詩性的語言探討寫作的本質(zhì)、歷史的創(chuàng)傷與藝術(shù)的純粹，可視為杜拉斯對寫作的告白。全書共收入5篇隨筆，其中《寫作》是為同名紀(jì)錄片而作，拍攝在諾弗勒堡的居所進(jìn)行，晚年杜拉斯面對鏡頭，緩緩道出她對寫作的思考，以及對于孤獨、虛無的感悟。她追憶這所居所

《無恥之徒》是杜拉斯的第一部小說，也是一名女性開始發(fā)聲，書寫自我的起點。杜拉斯說：這本書是從我這里掉下來的：恐懼和欲望，源自艱辛的童年的惡意……本書原名《塔內(nèi)朗一家》，文筆秀麗，與后期的鏗鏘有力大不相同。但是，終生縈繞著作者的三角關(guān)系在此形成了：女兒、兒子、母親。兒子與母親超越了善與惡的關(guān)系

《長別離》是瑪格麗特?杜拉斯與熱拉爾?雅爾洛合作為法國新浪潮導(dǎo)演亨利?科爾比執(zhí)導(dǎo)的電影寫作的劇本與對白文本。巴黎塞納河邊咖啡館的老板黛蕾絲偶然發(fā)現(xiàn)，一個從咖啡館前走過的癡呆流浪漢竟像是自己失蹤多年的丈夫。在惶恐、驚喜、悲痛之中，她想方設(shè)法終于證實癡呆流浪漢正是自己曾苦苦等待的丈夫阿拜爾。原來，他在法西斯的酷刑下永遠(yuǎn)失去

作家到底是什么樣的角色？先知？藝術(shù)的大祭司？宮廷弄臣？抑或真實世界的見證人？在本書中，瑪格麗特阿特伍德剖析了長久以來困擾許多寫作者的關(guān)鍵問題。她回顧了自己的童年和寫作軌跡，以親身經(jīng)歷為鏡，檢視了小說家與詩人用以解釋他們創(chuàng)作活動的種種隱喻、作家歷來披上的戲服、寫作需要的天賦、獲得這種天賦的條件、作家與社會政治權(quán)力和讀者之

問題從來就不是人們想要什么或需要什么而是他們愿意忍受什么。邁克爾·達(dá)文波特是個從二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場退伍的年輕人，躊躇滿志，夢想成為詩人、劇作家。他清高，為藝術(shù)而活，不愿染指妻子的錢，可還是得為一家商業(yè)雜志撰文來維持他的寫詩愛好。妻子露茜異常富有，卻一直不明白自己想要什么，只覺得別人似乎都比她快樂。隨著時間的推移

《十一種孤獨》是理查德耶茨的短篇代表作，他將目光聚焦在普通小人物身上：轉(zhuǎn)學(xué)后被同學(xué)孤立的小朋友，對即將步入的婚姻感到焦慮的年輕男女，嚴(yán)肅負(fù)責(zé)卻不被人理解的教官，被炒掉后還假裝出門上班的中年白領(lǐng)，有遠(yuǎn)大理想?yún)s一直無法實現(xiàn)的小職員……耶茨的筆觸溫和，帶點幽默，但他深刻地寫出了普通個體與時代節(jié)奏格