本書聚焦于1979-1994間的國產娛樂電影，結構主要由三個部分所構成，它們分別是“方興未艾的類型探索”、“娛樂精神與人文思潮的協(xié)商”與“‘時代最強音’的回響與變奏”。值得強調的是，在以“權力微機制”構建的主體框架中，具體章節(jié)的成形將建立在娛樂片“非階段性”發(fā)展路徑的基礎上，也就是說，書寫邏輯在參照時間推演的同時，也能

本書根本旨意與價值是為天府文化在當下成都市的文化名城建設中，為天府文化的保護、挖掘、傳承、創(chuàng)新、傳播與對外影響等，進行理論思考與創(chuàng)作實踐的探索，從而為成都世界文化名城的建設添磚加瓦。本選題以天府文化的藝術化思考為核心，其關涉動漫作品的創(chuàng)作與設計，動漫藝術的表達與傳播策略，動漫藝術的空間化與影響力等等，通過本選題研究，希

吳昌碩與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。吳昌碩作品集有《吳昌碩畫集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等，詩作集有《缶廬集》。本作品集收入?yún)遣�碩詩書畫印作品共300余幅。

本書從草蟲這一畫科的視角看美術史，發(fā)現(xiàn)宋代之后，美術史中很少有畫家重點研究草蟲或者禽鳥的畫法，主要表現(xiàn)的是技法相對容易的花卉。從這一角度，再看近代畫家齊白石。他往往在大寫意的花鳥畫中加幾只刻畫精微的草蟲，與大寫意的蔬菜、花卉形成對比，從而形成獨特的藝術風格。

本書以歷代經典作品為基礎，創(chuàng)新編寫思路，作者充分列舉相關繪畫品類的畫史、畫論，并以當下的視角和觀念對作品和畫論進行簡要解析，本書結合中國傳統(tǒng)畫論與畫法，以中國繪畫史為脈絡進行系統(tǒng)梳理與研究，全書分為馬、牛、羊、貓、狗等九章。

本書以蘭花題材的繪畫特點及內在繪畫規(guī)律為線索進行編寫，結合古代及近現(xiàn)代相關的經典畫稿、畫論及代表性作品，來解決當代中國畫學習中的技法、理論等問題。在編輯體例上，分章節(jié)進行細化，對題材結構、筆墨關系、設色方法等進行講解與分析，集中國畫技法、理論、工具書功能為一體。

《中國歷代繪畫品類理法研究》基于中國畫學理，參考傳統(tǒng)畫譜，細分畫科，按照美術史的發(fā)展脈絡，并結合現(xiàn)代先進的數(shù)字出版技術，進行了編輯。本書為花卉卷，書中根據(jù)題材分門別類，按照中國畫的畫理與畫法的內在關系，精選歷代經典作品，以繪畫史為脈絡進行系統(tǒng)梳理，分章講述。

本書以梅花題材的繪畫特點及內在繪畫規(guī)律為線索進行編寫，結合古代及近現(xiàn)代相關的經典畫稿、畫論及代表性作品，來解決當代中國畫學習中的技法、理論等問題。在編輯體例上，分章節(jié)進行細化，對題材結構、筆墨關系、設色方法等進行講解與分析，集中國畫技法、理論、工具書功能為一體。

本書以歷代經典作品圖片為主，精選高清大圖，結合中國畫論與畫史進行系統(tǒng)整理與研究。按照魏晉、隋唐、宋、元、明、清、近現(xiàn)代及當代的時間順序，對繪畫特點和方法進行系統(tǒng)整理與分析，以供讀者臨摹、學習與研究。本書為禽鳥卷，內容包括：中國古代禽鳥題材繪畫綜述、鷹、仙鶴、鷺、鴛鴦、鴨等。

本書以歷代繪竹經典作品圖片為主，精選高清大圖，結合中國畫論與畫史進行系統(tǒng)整理與研究，以供讀者臨摹、學習與研究。本書以自身題材的特點及內在繪畫規(guī)律為線索進行編寫，結合古代及近現(xiàn)代相關的經典畫稿、畫論及代表性作品，來解決當代中國畫學習中的技法、理論等問題。在編輯體例上，分章節(jié)進行細化，對題材結構、筆墨關系、設色方法等進行講