一瓢水，一爿飄零于瓢城的江南食鋪。 創(chuàng)立、毀滅、重生，一瓢水與三個(gè)女人的命運(yùn)纏繞在一起，在時(shí)代沉浮中給予她們依靠與希望。近一個(gè)世紀(jì)的敘述筆觸里，三代女性在戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、動(dòng)蕩和發(fā)展中激烈地飄蕩與掙扎著，那些如水般細(xì)微悠長(zhǎng)的情感在這爿江南食鋪的牽引下不斷傳承和流轉(zhuǎn)。 全書(shū)背景宏大，蕩氣回腸。作家木然以細(xì)膩的筆觸，敘述了個(gè)體在

長(zhǎng)河既指地理概念上的黃河流域，也代表著時(shí)光的流逝和華夏民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史文化之河。而那些故人，則是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)天空上的耀眼星辰，至今仍熠熠生輝，照亮著我們的人生之路。本書(shū)在還原歷史細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，回望并探尋唐宋時(shí)代數(shù)十位歷史文化名人在彼時(shí)歷史場(chǎng)景下的人生選擇和心靈曲線，致敬他們以獨(dú)特的個(gè)體生命體驗(yàn)賦予其所處時(shí)代的氣質(zhì)和光

小說(shuō)集《錦瑟》中的作品既凸顯了地域特色同時(shí)又超越、淡化了地域色彩，既有邊地文學(xué)的蒼涼，因著蒼涼亦不乏溫情、溫暖底色，構(gòu)成了文學(xué)意義一定程度的廣闊視野。作品從敦實(shí)淳樸的故鄉(xiāng)走向了邊疆的蒼涼廣遠(yuǎn)，又從蒼涼邊疆走向到了大都市的擁擠紛雜，作者所表達(dá)的每一次精神地理的變遷，首先體現(xiàn)為生存地理，因而這種感知和承載動(dòng)影中有著諸多生命

軌道 Orbital 中文版 2024年布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)圖書(shū)

全書(shū)包含八章主要內(nèi)容，分別是：緒論、先秦·秦漢書(shū)法鑒賞、魏晉南北朝書(shū)法鑒賞、隋唐五代書(shū)法鑒賞、宋遼金書(shū)法鑒賞、元明書(shū)法鑒賞、清代書(shū)法鑒賞、20世紀(jì)書(shū)法鑒賞。本書(shū)第一章為書(shū)法鑒賞的總論，就書(shū)法鑒賞的一般規(guī)律進(jìn)行介紹；第二章至第八章分別介紹各個(gè)歷史朝代書(shū)法發(fā)展，就其概況、技法特征、代表風(fēng)格、書(shū)家、書(shū)作等進(jìn)行討論，突出各個(gè)時(shí)

構(gòu)建具有中國(guó)文化特質(zhì)、屹立于世界聲樂(lè)之林的聲樂(lè)藝術(shù)中國(guó)學(xué)派，是幾代聲樂(lè)藝術(shù)家的美好愿景。在探索進(jìn)程中，我們意識(shí)到，凝聚代表性歌唱家群體和教師隊(duì)伍，共同總結(jié)出完整、系統(tǒng)的藝術(shù)語(yǔ)言、聲樂(lè)發(fā)聲訓(xùn)練體系，和可資參考的教材系統(tǒng)、理論研究成果，至關(guān)重要。而創(chuàng)作一批兼具旋律美、節(jié)奏美、和聲美和意境美，既借鑒西方作曲技法，又自具中國(guó)特

十九大“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”提出了農(nóng)村“產(chǎn)業(yè)興旺”目標(biāo)。進(jìn)而在《中共中央國(guó)務(wù)院關(guān)于實(shí)施鄉(xiāng)村振興的意見(jiàn)》中提出具體的指導(dǎo)意見(jiàn)，要求“推進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)全程社會(huì)化服務(wù)”，并“發(fā)展多樣化的聯(lián)合與合作”。社會(huì)企業(yè)作為一種追求社會(huì)整體效益最大化的企業(yè)組織類(lèi)型，特別適用于推動(dòng)鄉(xiāng)村社區(qū)產(chǎn)業(yè)建設(shè)。以社會(huì)企業(yè)的方式，對(duì)接外部多元投資主體、發(fā)展社會(huì)化

天底下的人生無(wú)非生老病死、成敗分合，然而左右人的喜怒哀樂(lè)的，不是順境或逆境，而是如何理解。這理解，馮侖稱(chēng)之為人生的邏輯。 對(duì)于人生，馮侖有自己的理解，這理解在一路上支撐了他，也是這一路上結(jié)出的果。馮侖走過(guò)野蠻生長(zhǎng)的時(shí)代，嘗過(guò)兇猛歲月里的炎涼百態(tài)，在跌宕起伏中沒(méi)有失去理想和熱情，反而愈加茁壯。在本書(shū)中，

《游山日記》是清代文人舒夢(mèng)蘭于嘉慶九年（1804）在廬山避暑期間所作。全書(shū)共十二卷，前十卷詳細(xì)記錄了他在廬山的百日生活，被林語(yǔ)堂贊譽(yù)為“日記模范”。其中既有對(duì)廬山壯麗景觀的描繪，也有關(guān)于山中起居的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)的記錄，展現(xiàn)了作者淡泊平和卻又不失趣味的文風(fēng)。舒夢(mèng)蘭以自然流暢的筆觸，記錄了他與山僧、樵夫、剃頭匠等人的交往，幽默不

明代潘季馴四次擔(dān)任總督河道大臣，歷經(jīng)嘉靖、隆慶、 萬(wàn)歷三朝，前后達(dá)二十七年，他根據(jù)黃河易淤、易決、易 徙和“一石水，六斗沙”的水性，改變大禹以來(lái)采用疏導(dǎo) 和分水的辦法，將黃河、淮河、運(yùn)河統(tǒng)籌進(jìn)行治理，采用 束水攻沙、以清刷黃的策略，建立縷堤、遙堤、月堤、格 堤配套的堤防體系，制定“四防”“兩守”修守制度，成為