《俗世奇人》完整收錄《俗世奇人》系列第1輯到第4輯全部篇目，以天津衛(wèi)為舞臺(tái)，塑造了刷子李、泥人張等數(shù)十位市井奇人。馮驥才用白描手法勾勒地域文化基因，語言詼諧精煉，充滿津味幽默。作品通過對(duì)民間技藝與江湖規(guī)矩的書寫，既保存了傳統(tǒng)文化記憶，又以奇人群像隱喻市井社會(huì)的生存智慧與道德準(zhǔn)則，展現(xiàn)了對(duì)民間精神的深切敬意。馮驥才以其獨(dú)

《啊！》收錄馮驥才的小說《鋪花的歧路》和《��！》《斗寒圖》《霧中人》《感謝生活》等，作為傷痕文學(xué)的代表作，具有鮮明的時(shí)代性與深刻的藝術(shù)價(jià)值，也是馮驥才小說成熟時(shí)期的代表作。奠定了馮驥才在傷痕文學(xué)中的核心地位，其對(duì)人性的深刻揭示影響了后續(xù)反思文學(xué)的創(chuàng)作方向。馮驥才以其獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格和深刻的社會(huì)洞察力著稱。他的小說緊貼現(xiàn)實(shí)

《高女人和她的矮丈夫》收錄了馮驥才的小說《高女人和她的矮丈夫》《雕花煙斗》等二十余篇�！陡吲�人和她的矮丈夫》通過一對(duì)身高懸殊的夫妻在特殊年代的遭遇，揭露了集體無意識(shí)中的窺私欲與暴力。小說以冷峻的筆調(diào)刻畫流言如何異化為軟刀子，刺穿個(gè)體尊嚴(yán)。其敘事結(jié)構(gòu)如舞臺(tái)劇般緊湊，場(chǎng)景調(diào)度極具畫面感，將人性之惡置于顯微鏡下，堪稱社會(huì)寓言

《劉珍與范明》是青年作家龐羽關(guān)注90后愛情婚姻生活的小說集。講述了13篇年輕人在南京發(fā)生的故事，描寫了在南京的年輕人的真實(shí)狀態(tài)，同時(shí)借著年輕人的視角，去觀察他們父輩、祖輩的婚姻與家庭。 作者試圖通過劉珍與范明這一對(duì)青年男女的故事，探討祖孫三代人之間的各種或離奇或幽默或感傷的鴻溝，展現(xiàn)了這一代全新上架的新新人類90后，

詩集整體呈現(xiàn)出濃厚的抒情與哲思風(fēng)格。詩歌主題圍繞愛情、命運(yùn)、時(shí)光、自然與人生感悟展開，語言優(yōu)美且富有意象，情感真摯而深沉。作品通過豐富的比喻和象征，探討了人與人之間的情感羈絆、對(duì)生命意義的追尋以及對(duì)過往歲月的追憶。

畢昂柯是個(gè)身世神秘的心靈主義者，憑借心靈感應(yīng)能力，他在19世紀(jì)中期的歐洲嶄露頭角、名利雙收。然而在巴黎的一次和實(shí)證主義者的交鋒中畢昂柯大受挫敗，備受打擊下，他離開歐洲，遠(yuǎn)赴阿根廷。在那里他認(rèn)識(shí)了年輕的醫(yī)生朋友加拉伊·洛佩茲，還娶了美麗的當(dāng)?shù)厣倥�吉娜。一次偶然的早歸讓畢昂柯懷疑妻子和朋友有染，雖然這種懷疑從

現(xiàn)在我清楚了沒有樹葉是我的 沒有樹根是我的 無論我走到哪里我都是森林里的一縷煙 森林會(huì)知道 我倆都會(huì)知道 鳥兒消失是有原因的 我記得 從我身邊飛走仿佛我是一陣大風(fēng) 石頭沉入地下 樹木沉入它們自己 凝視著仿佛我是一陣大風(fēng) 這正是我所祈求的 W.S.默溫《現(xiàn)在清楚了》

就連今天早上的云霞也裁不出這類裙子。 這個(gè)在救護(hù)車?yán)锏呐�人也如�?她的紅色心臟穿過她的外套驚人地盛開 一件禮物，一件愛的禮物 完全不被一片天空 所請(qǐng)求 蒼白而火焰般地 點(diǎn)燃它的一氧化碳，也不被圓頂禮帽下 晦暗到停滯的眼睛所請(qǐng)求。 哦，天哪，我成了什么 這些逝去的嘴巴叫喊著張開 在一座霜凍的森林，在一個(gè)矢車菊的黎明

《十九只爪子和一只黑鳥》是阿根廷當(dāng)紅女作家阿古斯蒂娜·巴斯特利卡最新創(chuàng)作的短篇小說集。本書收集了一系列充滿驚奇與黑色幽默的短篇小說，通過我們令人不安的幻想，挖掘了愛情、友誼、家庭關(guān)系和隱秘欲望等主題，挑戰(zhàn)了我們對(duì)這些概念的理解，探討了人性中深切的恐懼。作者在每個(gè)故事中都嘗試了獨(dú)特的語言和風(fēng)格，包括兒童視角

外國文學(xué)名著叢書《狄金森詩選》精選美國最偉大的女詩人狄金森所作253首詩歌和7篇書信，包括著名的《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜》《你無法撲滅一種火》《籬笆那邊》《靈魂選擇自己的伴侶》《沒有一艘船能像一本書》《如果我不曾見過太陽》等。譯本采用著名翻譯家江楓譯作，江譯《狄金森詩選》追求原詩風(fēng)格，語言凝練，音韻優(yōu)美，譯風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，長期受到