本書是一本深度聚焦AI技術(shù)在商業(yè)創(chuàng)意攝影領(lǐng)域應(yīng)用的實(shí)用指南。本書全面解析AI攝影技術(shù)，詳細(xì)介紹AI攝影創(chuàng)作自動平臺工具，特別是主流的AI商業(yè)創(chuàng)意攝影工具M(jìn)idjourney的使用指南，幫助讀者掌握AI攝影的核心知識。書中不僅涵蓋AI攝影的理論基礎(chǔ)，還實(shí)戰(zhàn)性強(qiáng)，通過解析多位國際攝影大師的風(fēng)格，指導(dǎo)讀者利用AI模擬大師風(fēng)格

本書是一本中國畫工筆花卉畫片集，以二十四番花信風(fēng)為主題，用工筆的形式將春季應(yīng)時而開的代表花卉一一繪于紙上。作品擬宋人筆意，描繪工致，敷色古雅，風(fēng)格溫婉蘊(yùn)藉。每幅作品以單頁的形式呈現(xiàn)，背面附二維碼，掃碼即可獲得白描線稿和視頻教程，既方便臨摹學(xué)習(xí)，又方便單獨(dú)裝框，作為雅致的裝飾品。另附簪花小楷詩詞及花卉小傳，欣賞工筆作品的

本書記錄了中國民間舞的基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容，包括漢族舞蹈的代表性動作，分為男班、女班、舞蹈傳統(tǒng)和典型組合淵源與分析三大部分，教材劃分為概述單一性組合練習(xí)復(fù)合性組合練習(xí)綜合訓(xùn)練組合和提示性文字五大部分。教材的舞蹈動作僅以漢字記錄,不附形象圖；動作介紹著重于若干動作之間的組合方法、銜接規(guī)律,對動作的具體做法不作過細(xì)的描述。同時，教

藝術(shù)史學(xué)科在過去幾十年見證了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義以及所謂后后現(xiàn)代主義的登場亮相。這三個主義并非相互接續(xù)的三個時間段，而是理解當(dāng)下世界及藝術(shù)的三種態(tài)度和途徑。巴克森德爾與阿爾珀斯被視為新藝術(shù)史的早期作品，很大程度上采用的是后現(xiàn)代路徑。邁克爾·弗雷德他的終身追求就是為現(xiàn)代主義辯護(hù)，在現(xiàn)代主義內(nèi)部為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作

本書從音樂理論與音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識出發(fā)，介紹了音樂的內(nèi)容與形式、音樂材料的選擇與表達(dá)、音樂創(chuàng)作的思維與規(guī)律；介紹了現(xiàn)代音樂的織體，也就是音樂的結(jié)構(gòu)形式之一，包含了傳統(tǒng)型音樂織體、傳統(tǒng)衍生型音樂織體、現(xiàn)代型音樂織體；介紹了現(xiàn)代音樂的音色與音響特征、旋律的調(diào)式與調(diào)性。以上部分主要是現(xiàn)代音樂理論與表現(xiàn)技法的內(nèi)容，緊接著本書對

《美術(shù)理論與藝術(shù)設(shè)計(jì)的研究》由李昕,霍雨露,鐘瀅著

《大學(xué)音樂課程教學(xué)》由劉偉偉,唐飛,雅茹主編

本書對中國山水畫的發(fā)展歷史做了簡要的梳理，進(jìn)而將黃公望與他創(chuàng)作的《富春山居圖》放入畫史的時空拼圖中。自《剩山圖》起，我們以空間的順序解讀了黃公望對畫面的布局與安排，以及講解了他作為一個創(chuàng)作者是如何用筆墨經(jīng)營他的畫中世界。正如同《富春山居圖》這個題名，畫面創(chuàng)造的是一個黃公望創(chuàng)造的山居世界，身為觀者，無論是這卷作品最初的主

本書以北宋畫家張擇端創(chuàng)作的《清明上河圖》為解讀對象，在回歸古代長卷閱讀方式的同時，通過畫家與游客雙重視角的切換，使讀者既能像游客一樣走在北宋汴京的街頭，又可以全視角感受畫家的創(chuàng)作意圖與都城風(fēng)物。在被張擇端組織起的各種沿街店鋪間，我們可以窺見公共空間中的東京生活與盛世隱憂。而當(dāng)我們面對《清明上河圖》這件似乎道盡了一日四時

本書稿是“‘地區(qū)風(fēng)格’的再議：晉東南地區(qū)古代視覺文化及物質(zhì)文化研究”研討會論文的結(jié)集，全書立足晉東南豐富的文物遺存，分建筑空間、造像風(fēng)格、圖像配置和區(qū)域傳播四部分，探討了晉東南地區(qū)石窟窟前建筑、宋金仿木構(gòu)墓葬建筑、造像碑的“上黨樣式”、寺廟造像風(fēng)格、圖像所具有的地域特色以及區(qū)域傳播與互動等問題，是對晉東南這一地區(qū)古代藝