緒論　紀錄片的定義、特征及功能 / 001
第一節(jié)　什么不是紀錄片 / 001
一、非虛構 / 虛構：紀錄片與劇情片的根本界限 / 003
二、新聞片與紀錄片 / 005
三、專題片與紀錄片 / 005
四、家庭自拍與紀錄片 / 006
五、風光片、科教片與紀錄片 / 007
第二節(jié)　紀錄片的定義及特征 / 007
一、真實，還是真實的幻覺 / 009
二、現(xiàn)實，還是現(xiàn)實的隱喻 / 013
三、不可預知性，永恒的誘惑 / 017
第三節(jié)　紀錄片的功能 / 020
一、記錄現(xiàn)實斷面，留下歷史回聲 / 021
二、參與政治斗爭，推動社會進步 / 022
三、文化保護和文化傳播 / 023
四、藝術表達 / 024
第一章 紀錄片的風格流派與創(chuàng)作模式 / 025
第一節(jié)　參與式觀察：弗拉哈迪的紀錄電影 / 026
一、去發(fā)現(xiàn)，去展示，電影作為探險的延伸 / 027
二、去生活，去拍攝，雕刻現(xiàn)實的心像 / 029
三、在參與式觀察中搬演 / 031
第二節(jié)　電影眼睛：維爾托夫與真理電影 / 036
第三節(jié)　我以電影為講壇：格里爾遜與英國紀錄片運動 / 044
第四節(jié)　墻上的蒼蠅：直接電影 / 050
一、直接電影的緣起 / 050
二、直接電影作為一種創(chuàng)作方法 / 052
三、直接電影的美學特征 / 055
四、直接電影與當代中國紀錄片 / 058
第五節(jié)　觸發(fā)感應：真實電影 / 061
第六節(jié)　建構真實的過程：后現(xiàn)代主義色彩的紀錄片 / 067
第七節(jié) 多元雜呈：私影像、詩影像與散文電影 / 071
一、私影像 / 071
二、詩影像 / 077
三、散文電影 / 089
第八節(jié)　穿越各種流派的飛翔者：以伊文思為例 / 093
一、先鋒電影時期的實驗作品：《橋》和《雨》 / 094
二、攝影機參與到政治斗爭中來 / 096
三、在真實電影與直接電影之間：《愚公移山》系列
影片 / 098
四、后現(xiàn)代主義色彩的紀錄電影：《風的故事》 / 101
附 錄 比爾·尼科爾斯對紀錄片的分類 / 104
第二章　紀錄片人的位置、立場與道德底線 / 106
第一節(jié)　紀錄片人的位置和立場 / 106
一、作者與控制 / 106
二、是回避，還是介入 / 107
三、立場與觀點：呈現(xiàn)與并置 / 112
四、立場與距離：以紀錄片《平衡》為例 / 115
第二節(jié)　紀錄片的法律邊界與道德底線 / 117
一、隱私公眾化與法律問題 / 117
二、被攝者的權益與制作者的權益 / 119
三、在現(xiàn)實法則與個人道德之間 / 121
四、紀錄片：分享的可能性 / 126
附 錄 關于《車站》：基耶斯洛夫斯基談紀錄片的獨特角色 / 128
第三章　紀錄片的時間與敘事 / 131
第一節(jié) 紀錄片的時間 / 131
一、紀錄片的放映時間 / 131
二、紀錄片的三種敘事時間 / 133
三、紀錄：時間的煉金術 / 136
第二節(jié)　視點 / 140
一、視點與敘述方式 / 140
二、視點的威力：以里芬斯塔爾為例 / 146
第三節(jié)　紀錄片的敘事 / 147
一、還原完整的信息之場 / 147
二、過程：紀錄片的敘事核心 / 149
三、敘事過程的中斷與縫合 / 150
第四章 紀錄片的空間與造型 / 155
第一節(jié)　紀錄片的空間 / 155
一、大環(huán)境與小環(huán)境 / 155
二、長鏡頭、景深鏡頭與空間統(tǒng)一性 / 159
三、紀錄片的畫外空間 / 161
第二節(jié)　紀錄片的空間造型 / 162
一、為內容尋找一種恰如其分的形式 / 162
二、焦距與視角 / 164
三、確立景別的依據(jù) / 166
四、紀錄片的構圖 / 167
五、光影與戲劇性 / 170
六、色彩與情緒基調 / 171
第三節(jié)　景別、角度和構圖的表意性：以弗拉哈迪為例 / 172
第五章　選題與策劃 / 177
第一節(jié)　選題來源及標準 / 177
一、尋找選題，是紀錄片創(chuàng)作的初步 / 177
二、尋找自己矚目的中心 / 179
三、題材的可操作性 / 185
第二節(jié)　策劃文案與拍攝大綱 / 186
一、策劃文案 / 186
二、準備拍攝大綱 / 187
附錄 紀錄片《蹬三輪車的父親》策劃文案（有刪節(jié)） / 190
第三節(jié) 提案（pitching）及其反思 / 192
一、提案作為一種方法 / 192
二、引紀錄片提案會入課堂 / 197
三、對于紀錄片提案會的反思 / 198
附錄　受訪拍攝同意書 / 199
第六章　紀錄片的拍攝階段 / 200
第一節(jié)　搭建你的工作班底 / 200
一、了解紀錄片制作的各個環(huán)節(jié) / 201
二、選擇適合自己的拍攝方式 / 207
第二節(jié)　機位的設計和攝像機的運動 / 208
一、是否使用三腳架：選擇你的鏡語風格 / 208
二、機位的設計 / 210
三、攝像機運動：依據(jù)與原理 / 210
四、鏡頭運動的原理：攝像機的運動需要激發(fā) / 211
第三節(jié)　采訪作為一種觸發(fā)的方式 / 213
一、旁觀還是觸媒 / 213
二、怎樣采訪 / 214
第四節(jié)　做一個紀錄片的狙擊手 / 217
第七章　后期剪輯 / 218
第一節(jié)　剪輯作為一種藝術 / 218
一、剪輯：為素材尋找一種恰如其分的形式 / 218
二、剪輯從哪里開始 / 219
三、對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理 / 220
四、解說與字幕 / 222
第二節(jié)　動作的連貫性 / 224
一、連貫性 / 224
二、避免跳切的幾種方式 / 224
三、節(jié)奏 / 228
四、剪輯的催情與表意作用：以紀錄片《哭泣的駱駝》
為例 / 230
第三節(jié)　聲音在紀錄片剪輯中的運用 / 236
一、紀錄片中的聲音 / 236
二、剪輯與聲畫關系 / 238
第四節(jié)　虛擬現(xiàn)實的數(shù)字技術可否用于紀錄片的后期制作 / 239
附 錄　與弗拉哈迪合作的剪輯師范·唐琴的工作方法 / 241
第八章　主流制作與個人影像 / 249
第一節(jié)　電視紀錄片的欄目化存在 / 249
一、欄目紀錄片題材類型 / 250
二、欄目紀錄片的基本制作模式 / 253
三、欄目紀錄片的現(xiàn)狀 / 254
第二節(jié)　數(shù)碼紀錄成為普遍趨向 / 256
一、所謂DV 電影 / 256
二、DV 作為一種便利的拍攝工具 / 258
三、將數(shù)碼制作專業(yè)化 / 259
四、從 DV 到高清設備 / 261
第三節(jié)　個人紀錄影像 / 261
一、為什么創(chuàng)作 / 261
二、個人紀錄影像的制作方式 / 262
三、個人紀錄影像的審美取向 / 264
第四節(jié)　選擇適合自己的職業(yè)之路 / 269
第九章　紀錄片的推廣、發(fā)行與未來趨向 / 271
第一節(jié)　尋找傳播途徑，在放映中完善作品 / 271
一、電視播放 / 272
二、影院發(fā)行 / 272
三、影視節(jié)展 / 273
四、網(wǎng)絡媒體傳播 / 278
五、全媒體傳播 / 279
第二節(jié)　參與新的資助、合作項目 / 280
一、政府資助 / 紀錄片基金支持 / 280
二、參與國際合作 / 280
三、尋求代理機構的支持 / 281
第三節(jié)　面向未來的紀錄片 / 282
一、紀錄片的跨界 / 282
二、互動紀錄片 / 283
三、VR 紀錄片 / 284
四、桌面紀錄片 / 287
附錄一 2016 年海上影展暨論壇作者紀錄片與紀錄片作者專場 / 288
附錄二 2022 年海上影展暨論壇紀錄片、當代藝術與創(chuàng)造的攝影機訪談 / 319
趙亮：用敘事影像塑造思想的世界 / 320
邱炯炯：在攝影機后面，傾聽荒腔走板的生命長歌 / 325
李消非：在影像句式與線性敘事之間 / 329
參考文獻 / 334
后記　紀錄片人何為 / 344