本書主要鑒賞以自然風光和田園生活為吟詠對象的詩歌。這類詩歌的表現(xiàn)傳統(tǒng)萌芽于《詩經(jīng)》中的農(nóng)事詩與《楚辭》的山水意象，至魏晉時期陶淵明《歸園田居》、謝靈運《登池上樓》正式確立創(chuàng)作傳統(tǒng)，唐代王維、孟浩然將其推向藝術高峰。此類詩歌以“采菊東籬下，悠然見南山”的隱逸情趣和“空山新雨后，天氣晚來秋”的禪意境界為典型特征，通過對田園勞作、山林幽景的細膩描摹，構建出“詩中有畫，畫中有詩”的審美范式。宋代范成大《四時田園雜興》將農(nóng)事主題世俗化，而楊萬里“小荷才露尖尖角”則開拓出活潑自然的“誠齋體”。山水田園詩不僅承載著道家“返璞歸真”的哲學思想，更以物我交融的意境創(chuàng)造，成為士人調(diào)節(jié)“仕隱矛盾”的精神家園，對后世文人畫、園林藝術的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。