《嬗變·升華：從簡(jiǎn)約主義到后簡(jiǎn)約主義作曲技術(shù)理論分析》專(zhuān)注于從簡(jiǎn)約主義到后簡(jiǎn)約主義的理論分析，是一部以美國(guó)簡(jiǎn)約主義風(fēng)格主題思路為框架，匯集美國(guó)簡(jiǎn)約主義風(fēng)格四位典型代表的作曲家和后簡(jiǎn)約主義風(fēng)格作曲家的簡(jiǎn)約主義、后簡(jiǎn)約主義作曲技術(shù)理論分析的專(zhuān)著。
　　《嬗變·升華：從簡(jiǎn)約主義到后簡(jiǎn)約主義作曲技術(shù)理論分析》由三個(gè)部分組成：第一部分為簡(jiǎn)約主義音樂(lè)發(fā)展概覽及重點(diǎn)作曲技術(shù)，第二部分為后簡(jiǎn)約主義音樂(lè)發(fā)展概覽及重點(diǎn)作曲技術(shù)，第三部分為典型案例分析。在第一部分，主要是對(duì)美國(guó)典型代表的四位簡(jiǎn)約主義作曲家（拉蒙特·揚(yáng)、特里·萊利、史蒂夫·瑞奇、菲利普·格拉斯）的重點(diǎn)作曲技術(shù)進(jìn)行分析，梳理并探討簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的溯源、發(fā)展與變革。通過(guò)對(duì)相關(guān)作曲技術(shù)的分析，詮釋簡(jiǎn)約主義在技術(shù)中是如何進(jìn)行嬗變的。第二部分重點(diǎn)分析以美國(guó)作曲家約翰·亞當(dāng)斯為代表的后簡(jiǎn)約主義作曲技術(shù)，通過(guò)對(duì)其分析，進(jìn)一步說(shuō)明簡(jiǎn)約主義是怎樣通過(guò)技術(shù)的嬗變逐步升華到后簡(jiǎn)約主義。

第一章 簡(jiǎn)約主義音樂(lè)重點(diǎn)作曲技術(shù)
第一節(jié) 簡(jiǎn)約主義音樂(lè)概述
第二節(jié) 附加過(guò)程（Additive Process）
第三節(jié) 從持續(xù)音到靜態(tài)和聲
第四節(jié) 相位移動(dòng)
第五節(jié) 模塊重復(fù)

第二章 后簡(jiǎn)約主義音樂(lè)重點(diǎn)作曲技術(shù)
第一節(jié) 后簡(jiǎn)約主義音樂(lè)
第二節(jié) 后簡(jiǎn)約主義與簡(jiǎn)約主義音樂(lè)的比較
第三節(jié) 繼承與發(fā)展之路：亞當(dāng)斯及其音樂(lè)創(chuàng)作
第四節(jié) 從簡(jiǎn)約主義到后簡(jiǎn)約主義：發(fā)展的音高組織
第五節(jié) 音響表達(dá)方式和聲場(chǎng)
第六節(jié) 約翰·亞當(dāng)斯的附加過(guò)程
第七節(jié) 恰空變奏手法
第八節(jié) 解構(gòu)技法
第九節(jié) 現(xiàn)代創(chuàng)作技法的融合

第三章 典型案例分析
第一節(jié) 菲利普·格拉斯《海灘上的愛(ài)因斯坦》音樂(lè)分析
第二節(jié) 特里·萊利《In C》音樂(lè)分析
第三節(jié) 約翰·亞當(dāng)斯《尼克松在中國(guó)》音樂(lè)分析

參考文獻(xiàn)