本書是2020年出版的《經(jīng)典電影作品賞析讀解教程（第四版）》的修訂版。全書共有七章，前六章以電影鑒賞方法為編寫縱軸，以對類型片、反類型片等各類電影的賞析為編寫橫軸，縱橫交叉，分別從敘事與造型、聲音與畫面、時間與空間、蒙太奇、長鏡頭等角度，分析、鑒賞了二十多部中外經(jīng)典電影；第七章則帶領讀者用電影美學理論來分析、讀解電影。 全書既有理論深度和系統(tǒng)性，又深入淺出、通俗易懂。讀者可以通過閱讀本書在較短時間內對電影藝術本體、電影發(fā)展脈絡有較為清晰的認識，并迅速地掌握賞析電影的方法及要領。 本書既可作為影視藝術院校的專業(yè)課教材，又可作為綜合類院校開設的“電影藝術導論”“電影藝術鑒賞”等公共選修課教材及大學生素質教育通識課教材。同時，本書也可作為供廣大電影愛好者閱讀的電影鑒賞讀物。本書配有微課視頻、教學課件等相關資源，助力學生和教師高效學習、備課。

張險峰 ---------------------------- 張險峰，一級編劇，導演；中國電視藝術家協(xié)會會員，河北省電影電視藝術家協(xié)會會員；全國高校數(shù)字藝術設計大賽（NCDA）學術委員會成員及評審專家?guī)鞂＜遥唤逃�部職業(yè)教育教學基礎專家?guī)鞂＜�；北京影視藝術學會理事。主要影視作品有電視劇《格達活佛》《重慶談判》《再婚家庭》《緣分》《風暴眼》，以及電影《最后58天》《毛遂自薦》《瘋狂英語》《石頭剪子布》等；出版學術專著《經(jīng)典電影作品賞析讀解教程》《影視編導專業(yè)考前輔導大全》《電視連續(xù)劇編劇知識與技巧》等，作品曾多次獲國際國內大獎。

第一章 電影是敘事與造型的結合 第一節(jié) 電影是用畫面講出來的故事 ——史蒂文·斯皮爾伯格作品《奪寶奇兵 1：法柜奇兵》賞析 第二節(jié) 人物是電影作品的核心 ——史蒂芬·戴德利作品《生死朗讀》賞析 第三節(jié) 色彩是象征和表意的因素 ——張藝謀作品《堅如磐石》賞析 第四節(jié) 改編是一種全新的創(chuàng)造 ——約翰·肯特·哈里森作品《特洛伊的海倫》賞析 第二章 電影是聲音與畫面的結合 第一節(jié) 聲音是敘事的有效補充 ——古斯塔夫·莫勒作品《罪人》賞析 第二節(jié) 中國第一部真正意義上的有聲電影 ——應云衛(wèi)作品《桃李劫》賞析 第三節(jié) 聲畫對位含蓄且富有詩意 ——陳凱歌作品《霸王別姬》賞析 第三章 電影是時間與空間的結合 第一節(jié) 苦難中的寓言和童話 ——羅伯托·貝尼尼作品《美麗人生》賞析 第二節(jié) 四段青春 百年歷史 ——李芳芳作品《無問西東》賞析 第三節(jié) 多元時空敘事與主題的深化 ——關家永、丹尼爾·施因內特作品《瞬息全宇宙》賞析 第四章 蒙太奇是電影創(chuàng)作的最基本的手段 . 第一節(jié) 蒙太奇手法運用的典范 ——史蒂文·斯皮爾伯格作品《辛德勒的名單》賞析 第一章 電影是敘事與造型的結合 第一節(jié) 電影是用畫面講出來的故事 ——史蒂文·斯皮爾伯格作品《奪寶奇兵 1：法柜奇兵》賞析 第二節(jié) 人物是電影作品的核心 第二節(jié) 讓蒙太奇成為全片的隱喻 ——尹力作品《云水謠》賞析 第三節(jié) 單調中的深意 重復中的遞進 ——帕特里克·休斯作品《信號》賞析 第五章 長鏡頭理論及寫實主義 . 第一節(jié) 現(xiàn)代電影的里程碑 ——奧遜·威爾斯作品《公民凱恩》賞析 第二節(jié) 意大利新現(xiàn)實主義電影的代表作 ——朱塞佩·德·桑蒂斯作品《羅馬 11 時》賞析 第三節(jié) 詩意的現(xiàn)實主義 ——張猛作品《鋼的琴》賞析 第四節(jié) 青鸞舞鏡，沒有同類 ——侯孝賢作品《刺客聶隱娘》賞析 第六章 類型電影、混合類型電影與反類型電影 第一節(jié) “拜金女”與“落魄叔” ——薛曉路作品《北京遇上西雅圖》賞析 第二節(jié) “追逃模式”與“麥克古芬” ——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克作品《西北偏北》賞析 第三節(jié) 上帝面前人人平等，是嗎？ ——米洛斯·福爾曼作品《莫扎特傳》賞析 第四節(jié) 穿越時空愛上你 ——羅伯特·澤梅基斯作品“回到未來”系列賞析 第五節(jié) 對類型雜糅與反轉藝術的新解讀 ——張藝謀作品《滿江紅》賞析 第六節(jié) 太空版的《與狼共舞》 ——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡達》《阿凡達：水之道》賞析 第七章 用電影美學理論來分析讀解電影 第一節(jié) 馬與鼠：戰(zhàn)爭背景下的生命之光 ——管虎作品《八佰》賞析 第二節(jié) 能指與所指 致敬與重構 ——姜文作品《太陽照常升起》賞析 第三節(jié) 為眾人抱薪者，不可使其扼于風雪 ——文牧野作品《我不是藥神》賞析 參考文獻