自明朝萬(wàn)歷中期起，安徽版畫異軍突起，打破了建陽(yáng)﹣金陵兩地版畫獨(dú)盛的局面。眾多徽籍出版家都懷揣著熱烈的文化理想投身于書籍刊刻；安徽的名畫家也積極投入到版畫創(chuàng)作中，奠定了安徽版畫高古醇雅的基調(diào)，還把這種風(fēng)格推廣到了江蘇南京、浙江杭州等地；領(lǐng)先全國(guó)的刻工水平，為安徽版畫在全國(guó)贏得了極佳的聲譽(yù)。入清以后，以徽州為代表的各級(jí)府衙和地方士紳精誠(chéng)合作，使安徽的版畫得以續(xù)寫華章。這些珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)在今天仍值得傳承和研究。
程國(guó)棟，1983年生人，安徽安慶人，博士，現(xiàn)任湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。研究方向?yàn)樗囆g(shù)史論，近年以來主要致力于明清安徽版畫史和明清安徽書畫史研究，主持完成部級(jí)科研項(xiàng)目2項(xiàng)，省級(jí)科研項(xiàng)目2項(xiàng)，發(fā)表學(xué)術(shù)論文30余篇，出版著作1部。
緒 論………………………………………………………………………………1
第一章 晚明徽州地區(qū)版畫崛起的條件…………………………………………9
第一節(jié) 徽州版畫崛起之前晚明版畫產(chǎn)業(yè)的基本格局……………………9
第二節(jié) 徽州書業(yè)崛起的先決條件……………………………………… 15
第三節(jié) 徽州版畫技藝的豐富儲(chǔ)備……………………………………… 20
第二章 革新的開端——萬(wàn)歷時(shí)期的徽墨圖譜版畫…………………………… 25
第一節(jié) 墨譜雙璧——《方氏墨譜》與《程氏墨苑》……………………… 25
第二節(jié) 變革的思路——薈萃主義踐行………………………………… 29
第三節(jié) 變革的實(shí)質(zhì)與動(dòng)因……………………………………………… 52
第四節(jié) 《方氏墨譜》和《程氏墨苑》版畫對(duì)后世的影響………………… 68
第三章 版畫徽州式樣的確立（上）——隨戲曲傳奇類書籍而興起………… 71
第一節(jié) 徽州地區(qū)戲曲創(chuàng)作與刊刻的源流和良好氣候…………………… 71
第二節(jié) 照亮山外的一道初輝——汪光華主持的玩虎軒戲曲本版畫…… 77
第三節(jié) 坐隱先生的文化雄心——汪廷訥主持的環(huán)翠堂系列戲曲版畫… 84
第四章 版畫徽州式樣的確立（中）——隨儒學(xué)箴規(guī)類書籍而風(fēng)行………… 95
第一節(jié) 勸學(xué)和儒學(xué)經(jīng)典普及類書籍版畫的刊刻……………………… 95
第二節(jié) 道德箴規(guī)類書籍版畫的刊刻…………………………………… 100
第五章 版畫徽州式樣的確立（下）——隨各門類書籍而稱雄…………… 119
第一節(jié) 汪廷訥刊《坐隱圖》與《環(huán)翠堂園景圖》里的人文理想和世俗精神……… 119
第二節(jié) 其他門類書籍版畫杰作………………………………………… 146
第六章 云銷雨霽——清初安徽版畫的賡續(xù)與遷變…………………………165
第一節(jié) 浩氣森森——蕭云從《離騷圖》的新意及相關(guān)問題…………… 167
第二節(jié) 蕭云從《太平山水圖》關(guān)于版畫山水圖式的革新……………… 184
第三節(jié) 清初諸刊本《黃山志》插圖綜貌梳理（上）……………………… 204
第四節(jié) 清初諸刊本《黃山志》插圖綜貌梳理（下）……………………… 214
結(jié) 語(yǔ)…………………………………………………………………………… 229
參考文獻(xiàn)………………………………………………………………………… 240
后 記…………………………………………………………………………… 255
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