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抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,中國的美術家們以美術為武器,投身抗日洪流之中。他們在抗戰(zhàn)期間創(chuàng)作的以抗日為題材的美術作品,既有直指日軍侵略意圖和行為的,又有控訴侵略者暴行、弘揚團結御辱精神、彰顯保家愛國氣節(jié)的，對水深火熱的人民來說,是一劑興奮劑；對侵略者來說,是揭開罪惡陰暗的力量之手。這一時期的美術作品是特定時期內的特殊文化形態(tài),是現代中國美術史上的重要一環(huán)。梳理中國美術在抗日戰(zhàn)爭時期的歷史功績,不僅有利于激發(fā)當代藝術家的民族責任感,而且對建構中國當代的藝術形態(tài)具有重要的現實意義。

導論
70多年前,日本軍國主義發(fā)動侵華戰(zhàn)爭,中國大地從此蒙受了一場空前大災難。這場歷史浩劫奪走了幾千萬同胞的寶貴生命, 使無數城市和村莊變成廢墟,血的歷史我們不能忘記。撰寫這本專著,是為了記載中國的美術家們?yōu)榭箲?zhàn)而做出的種種努力,為了緬懷在抗日戰(zhàn)爭中犧牲的無數革命先輩,更是為了讓身處和平年代的我們不要忘記歷史,讓我們的子孫后代了解過去,牢記中華民族曾經遭受的苦難和中國人民的奮斗,紀念抗日戰(zhàn)爭的勝利。
一、抗戰(zhàn)美術的研究目的與意義
藝人絕不是這社會里的特殊階層,也絕不是可以脫離社會而獨立存在的,他們也像社會上的人們一樣,必須使自己的活動與社會發(fā)生密切的聯系。①對水深火熱的人民來說,抗戰(zhàn)美術是一劑興奮劑;對侵略者來說,抗戰(zhàn)美術是匕首,是揭開罪惡陰暗的力量之手。但是,對抗戰(zhàn)美術這一重要抗戰(zhàn)史資源的研究,多年以來很不充分,這不得不說是一種莫大的遺憾。從藝術史的角度來看,抗日戰(zhàn)爭對中國的美術具有非常重要的影響,可以說它引導了中國美術的走向長達幾十年,而這種影響一直波及當代中國美術。學術界對抗戰(zhàn)美術以及各種抗戰(zhàn)文化資源的研究都還很不充分,一些研究領域至今還是空白�？箲�(zhàn)美術是中國國家敘事中的重要組成,在20世紀中國美術史上具有民族文化價值與歷史內涵,是中國藝術敘事的重要組成,它充分地為中華人民共和國的建立提供了清晰的、圖像的文化記憶與敘事途徑。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,中國的美術家們以自身的美術技能為武器, 投身抗日洪流之中。他們走上街頭,畫宣傳畫和壁畫宣傳抗日。由于抗戰(zhàn)時效性宣傳的需要,許多在戰(zhàn)前追求藝術性創(chuàng)作的美術家,在抗戰(zhàn)中響應時局需要,創(chuàng)作美術宣傳作品,積極參加抗敵活動。在14年抗戰(zhàn)期間創(chuàng)作的有關抗戰(zhàn)或以抗日為題材的美術作品,是名副其實的抗戰(zhàn)美術,這些美術作品是集藝術與社會意識形態(tài)表達于一體的符號化載體。它的使命在于用鮮活的美術形式表達社會意識形態(tài)內容,使民眾在觀看圖畫的過程中受到潛移默化的影響。為了達到這一目標,抗戰(zhàn)美術不僅需要呈現抗戰(zhàn)宣傳內容,而且要以潤物細無聲的方式指導觀看者對待這些內容的態(tài)度。所以,抗戰(zhàn)美術的宣傳效果需從美術作品本身的鮮活度和民眾的接受度兩個方面進行考量。首先,抗戰(zhàn)美術的鮮活度取決于題材的現實性和感染力,抗戰(zhàn)美術作品主要表征的內容包括前線的戰(zhàn)事情況、政治策略以及民眾的生產生活,現實場景的藝術再現和藝術提煉使民眾從心理上產生一種親近感,所以,民眾愿意去看、去了解、去模仿圖像中參與抗戰(zhàn)的革命戰(zhàn)士和民眾的行為。其次,增強抗戰(zhàn)美術作品的宣傳效果必須從民眾的接受能力出發(fā),抗戰(zhàn)時期的美術宣傳,必須從少數精英群體擴展到普通大眾群體,在提倡普及提高的文藝大眾化過程中,民眾的藝術審美會有提高, 遵循適應與超越原則,美術作品的表征方式也應有所轉變才能取得相應的效果。20世紀初以來,美術家們逐漸覺醒并認識到,美術不僅僅是一門技術或者標榜文人精英的符號,它應該具有社會功能,是為民族、為社會、為大眾傳播力量的旗幟。
1931年九一八事變后,侵華日軍加快了侵略步伐,中國東北三省陸續(xù)淪陷。1936年12月12日,西安事變的爆發(fā)迫使蔣介石接受停止內戰(zhàn),一致抗日,從而初步形成第二次國共合作。 1937年7月7日,日軍全面侵華,白熱化的民族戰(zhàn)爭情勢使中國再次面臨危機。一年內,國民黨軍隊在戰(zhàn)場上敗多勝少,損失慘重。此時,知識分子從他們自己的世界中覺醒,轉變思想,將藝術熱忱放于次要地位,投身到抗日救亡的隊伍中去,用藝術的手段為抗日的宣傳工作付出了艱辛的努力。美術家們克服重重困難,在戰(zhàn)爭的殘酷和生存的泥沼中,從多方面貢獻自己力所能及的力量,以藝術服務戰(zhàn)場�？箲�(zhàn)美術作品的創(chuàng)作,首先,反映了廣大人民群眾的現實訴求。人民群眾是戰(zhàn)戰(zhàn)時期思想政治教育圖像媒介傳播的重要受眾群體,美術工作者的創(chuàng)作活動以人民的現實訴求為中心,是美術工作者的共同課題,能夠將革命宣傳和政治動員的戰(zhàn)爭訴求同人民群眾生產生活的利益訴求相結合,才使得抗戰(zhàn)時期思想政治教育圖像媒介能夠發(fā)揮巨大的宣傳作用。馬克思曾指出,人們?yōu)橹畩^斗的一切,都同他們的利益有關。只有將人民的利益訴求擺在首位,關照人民生活,表達人民心聲,才能真真觸動人民的內心,從而生發(fā)參與革命斗爭的意識和動力。其次,引發(fā)抗戰(zhàn)中家國同構的共情點。創(chuàng)作和選擇最能打動人心的內容和手段進行情感渲染,利用人們的情緒的情感,引發(fā)民眾心底最直接的情感共鳴以達到突破其心理防線并最終感化對象的目的,從而影響其認知和行為的轉變�？箲�(zhàn)時期這一策略廣泛應用于全國軍民的思想政治教育工作和對敵的策反工作,并取得了顯著成效。戰(zhàn)時美術作品以具象的表達方式將國破家亡的場景呈現在受眾面前,有助于深化軍民對家國互構關系的感性認知,使民眾在看圖的過程中產生共情,深化家國情懷,明白家國互構的道理,激發(fā)其救己及救國的責任擔當。最后,激發(fā)多元創(chuàng)作主體的積極性�？箲�(zhàn)時期,中國共產黨將文藝全面納入政治宣傳之中,廣泛吸納藝術人才并建立藝術統(tǒng)一戰(zhàn)線,從數量和質量上擴充了抗戰(zhàn)宣傳的人才隊伍,其創(chuàng)作主體具有多元性,不僅包括了部隊宣傳人員,還包括社會中的美術家和美術團體。專業(yè)美術人才對創(chuàng)作美術作品的要求更加精益,能夠大大提升抗戰(zhàn)藝術宣傳的效果。在社會意識形態(tài)的大勢下,創(chuàng)作主體的意識更多地被社會價值取向所取代,并逐漸轉化為創(chuàng)作個體的自主的能動的選擇,為抗戰(zhàn)而藝術的歷史使命和責任成為其進行創(chuàng)作的精神動力。

導論 .........001
一、抗戰(zhàn)美術的研究目的與意義 .........001
二、美術抗戰(zhàn)的研究主旨與范圍 .........004
第一章戰(zhàn)前中國美術發(fā)展概況 .........009
第一節(jié) 新文化運動與新美術思潮 .........010
一、新文化運動 .........010
二、美術革命論辯 .........013
第二節(jié) 中國畫革新 .........017
一、畫派及畫家 .........023
二、中國畫現代化的形成 .........052
第三節(jié) 油畫的本土化 .........055
一、風格之戰(zhàn) .........056
二、中國近現代油畫的基本特征 .........058
第二章局部抗戰(zhàn)時期的中國美術運動 .........063
第一節(jié) 九一八事變與抗戰(zhàn)美術教育 .........063
一、新美術院校的誕生 .........065
二、愛國美術教育 .........072
第二節(jié) 抗戰(zhàn)時期的新興美術運動 .........084
一、左翼美術運動 .........084
二、美術大眾化 .........087
第三章全面抗戰(zhàn)時期的美術活動 .........091
第一節(jié) 國民政府軍事委員會政治部第三廳的美術宣傳活動 .........091
一、政治部第三廳的組建 .........091
二、美術科 .........107
三、美術工場 .........111
第二節(jié) 抗戰(zhàn)美術團體 .........117
一、美術團體的結成 .........117
二、美術團體的抗日實踐 .........138
第三節(jié) 美術界名人的義舉 .........144
一、把藝術獻給人民的徐悲鴻 .........145
二、賣畫救國的劉海粟 .........148
三、為國獻身的張善孖 .........158
四、保持名族氣節(jié)的齊白石 .........162
第四節(jié) 抗戰(zhàn)美術展覽與美術出版物 .........164
一、美術展覽 .........164
二、美術出版物 .........171
第四章戰(zhàn)時中國畫的時代精神 .........182
第一節(jié) 審美趣味的重大轉變 .........182
一、中國畫壇的現代風 .........185
二、民族繪畫的持續(xù)發(fā)展 .........187
第二節(jié) 畫派及其畫家 .........191
一、寫實主義及代表畫家 .........191
二、抗戰(zhàn)現實主義及代表畫家 .........198
第三節(jié) 中國畫的抗戰(zhàn)題材 .........222
一、以抗戰(zhàn)宣傳為題材的人物畫 .........222
二、抗戰(zhàn)時期的其他題材中國畫 .........230
第五章戰(zhàn)時油畫的民族化 .........238
第一節(jié) 戰(zhàn)時主題性油畫的創(chuàng)作 .........238
一、民族形式 .........238
二、抗戰(zhàn)題材 .........250
第二節(jié) 油畫的浪漫、現實主義 .........252
一、抗戰(zhàn)浪漫主義與代表畫家 .........252
二、抗戰(zhàn)現實主義與代表畫家 .........260
第六章木刻版畫的黃金時代 .........273
第一節(jié) 新興木刻版畫 .........274
一、魯迅的戰(zhàn)時美術觀 .........274
二、戰(zhàn)時木刻版畫的特點 .........277
第二節(jié) 抗戰(zhàn)木刻版畫運動與傳播 .........284
一、國統(tǒng)區(qū)的木刻版畫 .........284
二、解放區(qū)的木刻版畫 .........291
第三節(jié) 木刻版畫家及代表作 .........304
第七章漫畫的戰(zhàn)斗職能 .........338
第一節(jié) 抗戰(zhàn)中的漫畫宣傳運動 .........338
一、抗戰(zhàn)漫畫運動的內容和形式 .........338
二、抗戰(zhàn)漫畫運動的特點和效果 .........348
第二節(jié) 漫畫家群體的抗戰(zhàn)力量 .........354
一、漫畫家及代表作 .........354
二、漫畫團體、活動及出版物 .........407
第八章戰(zhàn)時雕塑、攝影的記憶 .........426
第一節(jié) 戰(zhàn)時的雕塑藝術 .........426
一、紀念性肖像 .........432
二、紀念碑雕塑 .........437
三、工農形象雕塑 .........443
第二節(jié) 戰(zhàn)時的攝影藝術 .........446
一、戰(zhàn)時攝影觀念與取向 .........449
二、戰(zhàn)時攝影家、團體與出版物 .........454
第九章戰(zhàn)時通俗美術的宣傳 .........477
第一節(jié) 群眾性的通俗美術 .........477
一、年畫 .........477
二、連環(huán)畫 .........488
第二節(jié) 宣傳壁畫 .........502
一、抗日根據地的抗戰(zhàn)壁畫 .........503
二、國統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)壁畫 .........508
三、政治部第三廳美術科的抗戰(zhàn)壁畫 .........508
四、遺失的壁畫《國殤圖》 .........512
五、抗戰(zhàn)壁畫的相關藝術家 .........515
六、抗戰(zhàn)壁畫的風格特點 .........519
第十章結語 .........520
一、抗戰(zhàn)時期中國共產黨文藝政策的形成 .........520
二、抗戰(zhàn)時期中國共產黨的文藝政策對美術抗戰(zhàn)的作用和影響 .........526
附錄
一抗戰(zhàn)期間的進步美術社團 .........533
二抗戰(zhàn)期間出版的救亡美術報刊 .........561
參考文獻 .........591
后記 .........614

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