中同電影與戲曲關(guān)系密切，在戲曲與電影業(yè)界、學(xué)術(shù)界，這是人盡皆知的事情。中國(guó)第一部電影足京劇《定軍山》，第一部彩色電影是京劇《生死恨》。在近匕八十年中，能讓天南海北甚至窮鄉(xiāng)偏壤、海陬荒漠之人，小儀能欣賞到京劇藝術(shù)大師梅蘭芳、周信芳、馬連良、金少山、裘盛戌等人的演唱藝術(shù)，還能看到黃梅戲《天仙配》、昆劇《十五貫》、評(píng)劇《楊三姐告狀》、豫劇《朝陽(yáng)溝》、莆仙戲《團(tuán)圓之后》等優(yōu)秀劇目，無(wú)疑也是電影將戲曲搬上銀幕的結(jié)果。
　　然而，即使在戲曲與電影行業(yè)，也很少有人知道，在諸多的戲曲劇種中，越劇與電影的關(guān)系又最為密切，“越劇電影”甚至推動(dòng)了電影和戲曲事業(yè)的發(fā)展。其代表作《梁山伯與祝英臺(tái)》是新中國(guó)第—部在國(guó)外電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的影片，《紅樓夢(mèng)》的票房之高，無(wú)論是在內(nèi)地，還是在香港，都是前所未有的；它們和之后拍攝的越劇片《兩廂記》以及黃梅戲電影《天仙配》《女駙馬》、粵劇電影《搜書(shū)院》等的巨大成功，不僅掀起了持久不息的拍攝戲曲電影的熱潮，引發(fā)了“黃梅調(diào)電影”這一類(lèi)型的產(chǎn)生，還成為我國(guó)與東南亞各國(guó)進(jìn)行文化交流的橋梁，一位新加坡的戲曲導(dǎo)演曾經(jīng)和我講起越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》在該國(guó)上映的盛況，電影院24小時(shí)連軸上映，即便如此，排隊(duì)等著進(jìn)影院的人還是綿延了幾個(gè)街道。他本人連看八場(chǎng)，在影院中摸黑記唱詞賓白、記唱腔曲譜，然后，他再按照記錄的劇本排演了舞臺(tái)劇《梁山伯與祝英臺(tái)》。
　　中國(guó)電影與戲曲關(guān)系密切，在戲曲與電影業(yè)界、學(xué)術(shù)界，這是人盡皆知的事情。中國(guó)第一部電影是京劇《定軍山》，第一部彩色電影是京劇《生死恨》。在近七八十年中，能讓天南海北甚至窮鄉(xiāng)偏壤、海陬荒漠之人，不僅能欣賞到京劇藝術(shù)大師梅蘭芳、周信芳、馬連良、金少山、裘盛戎等人的演唱藝術(shù)，還能看到黃梅戲《天仙配》、昆劇《十五貫》、評(píng)劇《楊三姐告狀》、豫劇《朝陽(yáng)溝》、莆仙戲《團(tuán)圓之后》等優(yōu)秀劇目，無(wú)疑也是電影將戲曲搬上銀幕的結(jié)果。
　　然而，即使在戲曲與電影行業(yè)，也很少有人知道，在諸多的戲曲劇種中，越劇與電影的關(guān)系又最為密切，“越劇電影”甚至推動(dòng)了電影和戲曲事業(yè)的發(fā)展。其代表作《梁山伯與祝英臺(tái)》是新中國(guó)第一部在國(guó)外電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的影片，《紅樓夢(mèng)》的票房之高，無(wú)論是在內(nèi)地，還是在香港，都是前所未有的；它們和之后拍攝的越劇片《西廂記》以及黃梅戲電影《天仙配》《女駙馬》、粵劇電影《搜書(shū)院》等的巨大成功，不僅掀起了持久不息的拍攝戲曲電影的熱潮，引發(fā)了“黃梅調(diào)電影”這一類(lèi)型的產(chǎn)生，還成為我國(guó)與東南亞各國(guó)進(jìn)行文化交流的橋梁。一位新加坡的戲曲導(dǎo)演曾經(jīng)和我講起越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》在該國(guó)上映的盛況，電影院24小時(shí)連軸上映，即便如此，排隊(duì)等著進(jìn)影院的人還是綿延了幾個(gè)街道。他本人連看八場(chǎng)，在影院中摸黑記唱詞賓白、記唱腔曲譜，然后，他再按照記錄的劇本排演了舞臺(tái)劇《梁山伯與祝英臺(tái)》。
　　對(duì)于建立了如此不朽功勛的越劇電影，學(xué)術(shù)界卻很少有人關(guān)注，更不要說(shuō)進(jìn)行系統(tǒng)的研究了。現(xiàn)在，許元博士出版的《越劇電影研究》，毫不夸張地說(shuō)，填補(bǔ)了這一領(lǐng)域的空白。
　　該書(shū)是在作者博士論文的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)兩年的修改、補(bǔ)充完成的，它能讓我們獲得三點(diǎn)益處。
　　一是知道了越劇電影的發(fā)展過(guò)程。從張石川萌生拍攝越劇電影的想法至今，一共拍攝了52部影片，其中，《祥林嫂》《梁山伯與祝英臺(tái)》《情探》《追魚(yú)》《西廂記》《云中落繡鞋》《紅樓夢(mèng)》《碧玉簪》《半籃花生》《莫愁女》《五女拜壽》《唐伯虎》《陸游與唐婉》等十多部影片，無(wú)論是社會(huì)效益還是經(jīng)濟(jì)效益，都取得了顯著的成績(jī)，對(duì)越劇走向全國(guó)及海外起到了難以估量的作用，也對(duì)于如何成功地拍攝戲曲電影積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
　　二是能了解到越劇電影的藝術(shù)特征。越劇和姊妹劇種雖然同屬于戲曲，但有它獨(dú)特的個(gè)性，也就是其藝術(shù)特征，即全部由女性演員扮演角色所表現(xiàn)出來(lái)的清秀婉約的美學(xué)風(fēng)格、用才子佳人悲歡離合的愛(ài)情故事編構(gòu)的大多數(shù)劇目所抒發(fā)出來(lái)的凄美動(dòng)人的情感，以及能扣動(dòng)心弦并讓觀眾獲得極大美感的委婉細(xì)膩、俏麗多變、迂回曲折和韻味悠長(zhǎng)的唱腔。而拍攝成的電影，不僅具有越劇這一劇種所有的藝術(shù)特征，還因銀幕上多數(shù)演員年輕貌美、唱腔流派紛呈、外景山水如詩(shī)如畫(huà)、內(nèi)景屋宇家具清麗雅致而具有唯美的特色。
　　三是能從電影藝術(shù)的角度對(duì)《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》《追魚(yú)》《碧玉簪》《五女拜壽》等作品進(jìn)行深入賞析。許多人都看過(guò)這些影片，也覺(jué)得美不勝收，但多是從戲曲也就是從越劇的角度來(lái)看的，而不是從電影藝術(shù)的角度。該書(shū)詳細(xì)地介紹了電影對(duì)原劇的改動(dòng)，并進(jìn)行了評(píng)析，如《梁山伯與祝英臺(tái)》的“化蝶”，電影充分運(yùn)用其藝術(shù)手段，造就了舞臺(tái)劇不可能實(shí)現(xiàn)的效果——相戀之人在另一個(gè)世界，化成蝴蝶，在春天的花叢中相互依傍，并自由地飛翔；舞臺(tái)劇《紅樓夢(mèng)》中的景與人始終是不分離的，但是電影可以用物表現(xiàn)人、抒發(fā)情、表達(dá)意，像黛玉之死的凄慘與悲涼，它沒(méi)有直接讓演員來(lái)表演，而是通過(guò)焚稿后火盆里面的灰燼、因冷風(fēng)而吹起的窗紗和遠(yuǎn)處怡紅院傳來(lái)的婚禮上的嗩吶聲來(lái)表現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)更深刻，也更能動(dòng)人心魄。
　　當(dāng)然，益處遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止上述的三點(diǎn)，還有很多。只要讀者諸君靜心地閱讀，一定會(huì)對(duì)越劇電影有較為深刻的認(rèn)識(shí)。如果是戲曲與電影業(yè)界的人，讀時(shí)還會(huì)生發(fā)許多創(chuàng)作戲曲電影的靈感。
　　寫(xiě)到這里，我想到五年前，也就是2015年春天，上海大學(xué)博士生面試的場(chǎng)景，我一直想招收一個(gè)有著電影學(xué)知識(shí)背景的學(xué)生，看了許元的簡(jiǎn)歷，聽(tīng)了她對(duì)考官們所提問(wèn)題的回答，便打算將她招入門(mén)下。過(guò)后讓負(fù)責(zé)招生的工作人員問(wèn)她是否愿意做戲曲電影課題的研究，她滿口答應(yīng)。我大喜過(guò)望，現(xiàn)在這本著作讓我覺(jué)得自己當(dāng)時(shí)的決定是正確的。目前，她正在厲震林教授指導(dǎo)下，做博士后研究，我相信，她會(huì)有更大的成就，下一本著作的問(wèn)世，也應(yīng)該為期不遠(yuǎn)了。