本書(shū)探討了經(jīng)典搖滾的現(xiàn)狀,過(guò)去和未來(lái),它所產(chǎn)生的影響以及它對(duì)行業(yè)和文化的影響。在個(gè)人回憶錄、批評(píng)和新聞的結(jié)合中,海登在經(jīng)典搖滾到達(dá)絕境時(shí)成為見(jiàn)證人。他前往折衷主義的地方,那里的老年搖滾樂(lè)手仍在演奏音樂(lè),他與同齡的藝術(shù)家和歌迷進(jìn)行了交談,探討了經(jīng)典搖滾改變文化的方式,調(diào)查了經(jīng)典搖滾電臺(tái)的興衰,并轉(zhuǎn)向現(xiàn)場(chǎng)盜版記錄,通俗易懂

本書(shū)屬于音樂(lè)學(xué)方面的著作,由歐洲喜歌劇的興起與繁榮、歐洲前古典主義時(shí)期的器樂(lè)、古典主義時(shí)期的大師海頓和莫扎特、古典主義時(shí)期的大師貝多芬、浪漫主義時(shí)期德奧音樂(lè)的興起、浪漫主義時(shí)期歐洲音樂(lè)的繁榮、十九世紀(jì)上半葉法國(guó)和意大利的歌劇音樂(lè)文化、從標(biāo)題交響音樂(lè)到交響詩(shī)、十九世紀(jì)中下葉的德國(guó)音樂(lè)文化、十九世紀(jì)中下葉的法國(guó)和意大利的歌

延安魯藝音樂(lè)教育作為中國(guó)革命音樂(lè)事業(yè)的發(fā)端，在處理音樂(lè)、音樂(lè)教育與政治的關(guān)系上進(jìn)行了艱難的探索，并取得了空前的成功。本書(shū)是國(guó)內(nèi)第一部對(duì)延安魯藝音樂(lè)教育進(jìn)行系統(tǒng)研究的專(zhuān)著，研究視角獨(dú)特，從音樂(lè)學(xué)、政治學(xué)、教育學(xué)、歷史學(xué)等諸多學(xué)科角度入手，對(duì)延安魯藝音樂(lè)教育中的諸多政治因素進(jìn)行了系統(tǒng)深入的研究，從中探索音樂(lè)與政治相互作用的

《樂(lè)記》與中國(guó)音樂(lè)美學(xué)（經(jīng)典今解叢書(shū)）

本書(shū)是一本為高校藝術(shù)類(lèi)學(xué)生開(kāi)設(shè)的專(zhuān)業(yè)發(fā)展基礎(chǔ)課教材。全書(shū)分上中下三編，上編為理論基礎(chǔ)篇，介紹音樂(lè)文學(xué)的特征、音樂(lè)文學(xué)作品的內(nèi)容、音樂(lè)文學(xué)作品的形式等基礎(chǔ)理論；中編為音樂(lè)文學(xué)的發(fā)展史論，梳理了狹義音樂(lè)文學(xué)（古詩(shī)歌詞）以及廣義音樂(lè)文學(xué)（戲劇唱詞）的發(fā)展歷程；下編為歷代精品選作鑒賞分析，對(duì)我國(guó)歷朝歷代的音樂(lè)文學(xué)精品進(jìn)行詳細(xì)解

什么是民族音樂(lè)學(xué)

諾頓音樂(lè)斷代史叢書(shū)是美國(guó)諾頓出版公司于二十世紀(jì)后期策劃的一套音樂(lè)史系列叢書(shū)，由六部專(zhuān)著組成，分別是《中世紀(jì)音樂(lè)》、《文藝復(fù)興音樂(lè)》、《巴洛克音樂(lè)》、《古典音樂(lè)》、《浪漫音樂(lè)》、《二十世紀(jì)音樂(lè)》，由各個(gè)斷代史領(lǐng)域的著名學(xué)者執(zhí)筆，反映了當(dāng)今音樂(lè)研究的新成果，堪稱(chēng)西方音樂(lè)斷代史論的優(yōu)秀文本。這本書(shū)對(duì)巴洛克時(shí)期西歐國(guó)家的音樂(lè)與

阿多諾除了是哲學(xué)家，也是音樂(lè)理論家，自幼彈奏并熟悉貝多芬作品。本書(shū)收錄了阿多諾重要的、發(fā)人深省的貝多芬札記，構(gòu)成了一本從哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、美學(xué)、音樂(lè)學(xué)、文學(xué)等角度觀(guān)照貝多芬的既精且博之作。阿多諾開(kāi)創(chuàng)性地從黑格爾哲學(xué)角度談?wù)撘魳?lè)學(xué)元理論問(wèn)題，并奠定了后世晚期風(fēng)格的理論基點(diǎn)。晚期貝多芬被定位為音樂(lè)中的黑格爾：一位早感受到啟蒙現(xiàn)

貝爾格是20世紀(jì)杰出的表現(xiàn)主義作曲家，他的作品結(jié)合了浪漫主義音樂(lè)與無(wú)調(diào)性序列音樂(lè)的創(chuàng)作技法，可謂自由序列音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者。本文通過(guò)對(duì)貝爾格三部音樂(lè)作品的技術(shù)分析，揭示蘊(yùn)含其中的“多重結(jié)構(gòu)對(duì)位”現(xiàn)象，以求清晰、直觀(guān)地對(duì)“多重結(jié)構(gòu)”的復(fù)雜組織形態(tài)有較深入的感知。論述的主要路徑是從微觀(guān)到宏觀(guān)，從局部到整體，從層結(jié)構(gòu)的梳理，到體結(jié)

系列叢書(shū)《陜北民歌背后的故事》(2)講述了在不同時(shí)代下，陜北民歌背后蘊(yùn)藏著的故事。他們是放羊漢、是黃河上的船夫、是走西口的腳夫、是食不果腹的鄉(xiāng)民，有國(guó)家一級(jí)演員，有普通民工，有知名教授，也有鄉(xiāng)野村夫。在文化產(chǎn)品多元化的今天，陜北民歌仍然牽動(dòng)著諸多人的魂魄。不管時(shí)代如何變遷，不管是著名歌星還是草根歌手，他們的職業(yè)不同，但