本評(píng)論集系著名學(xué)者和影視評(píng)論家陳旭光教授精選自近五年發(fā)表的文章，分為四個(gè)專輯。第一輯藝術(shù)與影視文化的前沿思考論述了數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)、游戲等新媒介背景下的藝術(shù)變革與理論應(yīng)對(duì)，論及影游融合、元宇宙、游生代等前沿議題，直面何為藝術(shù)藝術(shù)何為等問題，提出了理論擴(kuò)容的主張；第二輯電影工業(yè)美學(xué)接著講對(duì)作者提出的電影工業(yè)美學(xué)理論進(jìn)行了

故事講述了初出茅廬的主人公與一群神奇的伙伴，憑借恒心和實(shí)力克服重重困難，守護(hù)彼此，聯(lián)手維護(hù)和平、匡扶正義、共同成長(zhǎng)的故事。本書嚴(yán)格遵從原著的文本內(nèi)容和世界觀設(shè)定邏輯，對(duì)原著2000多萬字字里行間的信息進(jìn)行提煉和梳理，并適當(dāng)收錄經(jīng)原著方認(rèn)可的動(dòng)畫改編設(shè)定，形成百科式詞條大全，配以道具原畫、場(chǎng)景插畫等精美圖片，旨在系統(tǒng)且生

本書首先介紹了新媒體的基本概念，對(duì)比了傳統(tǒng)媒體與新媒體的差異，闡述了新媒體影視傳播的屬性與特征，以及其內(nèi)容與形態(tài)。隨后，書中從電視節(jié)目、電視劇電影等傳統(tǒng)影視文化傳播入手，分析了它們?cè)谛旅襟w時(shí)代的傳播現(xiàn)狀。重點(diǎn)章節(jié)聚焦于新媒體時(shí)代的影視傳播，詳細(xì)探討了影視傳播的平臺(tái)建設(shè)、時(shí)代特性以及短視頻傳播的媒體性。此外，本書還特別關(guān)

本書以1905年第一部電影在閩放映以來，在福建設(shè)計(jì)、制作，以及刊發(fā)傳播的各類電影海報(bào)作為主要品析對(duì)象，以時(shí)間為脈絡(luò)，探討福建電影海報(bào)的演變和成就，從側(cè)面勾畫福建電影的百年風(fēng)雨歷程。書中收錄多幅電影海報(bào)和相關(guān)文獻(xiàn)，為了解福建電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史提供了豐富的視覺資料。其中相當(dāng)一部分為新中國(guó)成立以來出版的電影圖書所未見。本書可

埃德·西科夫?yàn)樾蕾p各種敘事電影撰寫了一本循序漸進(jìn)的教材。他詳細(xì)闡述了電影形式的基本要素，并系統(tǒng)地訓(xùn)練電影觀眾成為積極的閱讀者和批評(píng)者。他在電影分析的特定技巧方面拓展了觀眾的眼界和思維角度。他對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的描述有助于讀者理解蒙太奇的意義，而這又揭示了導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭移動(dòng)的重要性。此外，他還討論了電影制作中的許多基

本書全面涵蓋了視聽語言的知識(shí)體系，主要內(nèi)容包括：新文科建設(shè)背景下的視聽語言概述、畫面造型語言、鏡頭語言、聲音、蒙太奇、影視作品綜合分析，以及短視頻實(shí)踐創(chuàng)作指導(dǎo)。每個(gè)章節(jié)都包含了案例分析、互動(dòng)測(cè)試以及任務(wù)驅(qū)動(dòng)的單元練習(xí)，具有較強(qiáng)的可操作性，重視理論與實(shí)踐的結(jié)合，能促進(jìn)人才培養(yǎng)模式的創(chuàng)新，提高學(xué)生的綜合素質(zhì)和社會(huì)適應(yīng)能力，

本書是關(guān)于特種影視的起源、發(fā)展、分類、技術(shù)實(shí)現(xiàn)的階段性總結(jié)，全書共5章，分別為特種影視發(fā)展概述、特種影視的立體呈現(xiàn)、環(huán)幕影視與球幕影視、VR影視、特種影視行業(yè)發(fā)展。本書重點(diǎn)講解特種影視的發(fā)展歷史、概念原理與案例解析，并對(duì)特種影視今后的發(fā)展作出展望，對(duì)特種影視相關(guān)的研究有一定的參考價(jià)值，有助于提升教學(xué)的科學(xué)性與專業(yè)性。

\"《電影作者與歷史再現(xiàn)：中國(guó)導(dǎo)演代際譜系》聚焦中國(guó)電影史中的代表性導(dǎo)演，以年代和代群更迭為脈絡(luò)，綴得中國(guó)電影120年的導(dǎo)演譜系，勾勒出中國(guó)電影藝術(shù)史的嬗變軌跡。導(dǎo)演負(fù)責(zé)整合影片所有的創(chuàng)作元素，將濃縮情感變現(xiàn)為光影寓言；他們?cè)趧?chuàng)作過程中竭盡全力將自己所能認(rèn)知的美學(xué)意識(shí)與文化征候體現(xiàn)出來，不啻解讀電影藝術(shù)、電影史的重要線

本書稿將新舊四大名著電視連續(xù)劇改編劃分為二十世紀(jì)八九十年代精英文化語境下的再創(chuàng)作和2010年前后大眾消費(fèi)文化語境下的再創(chuàng)作兩個(gè)主要階段。通過梳理，本書稿力求對(duì)比總結(jié)出改編再創(chuàng)作的流變規(guī)律和應(yīng)該遵循的藝術(shù)原則，為以后的改編再創(chuàng)作提供方法論的參考；同時(shí)，進(jìn)一步厘清社會(huì)大眾對(duì)四大名著接受與解讀的線索，探尋文學(xué)接受和電視劇審美

影視傳播研究叢書。20世紀(jì)四十年代，黑色電影在好萊塢大量涌現(xiàn)，蛇蝎美人作為其中重要的母題自始至終備受關(guān)注。而隨黑色電影風(fēng)格的發(fā)展成熟，該形象也成為點(diǎn)亮黑色都市故事的“戲眼”和展示黑色風(fēng)格的“模特”。在造型上，蛇蝎美人造型中的較常用的符碼和慣例逐漸保留下來，沉淀為相對(duì)穩(wěn)定的類型圖像志，它既包含著對(duì)先前蛇蝎美人原型一定程度