本書分為魏晉南北朝文學(xué)、唐宋文學(xué)。內(nèi)容包括:建安文學(xué)與正始玄風(fēng);元康文學(xué)與過江名士;南北朝文學(xué)及其文藝論等。
李修生、趙義山主編的《中國分體文學(xué)史(小說卷第3版)》,當(dāng)年是有很強的針對性的,那就是在文學(xué)史研究和教學(xué)中,文學(xué)性被泛化甚而懸置的問題越來越突出,因此,本書的出發(fā)點是立足文學(xué)本位,目標(biāo)是回歸文學(xué)本體;同時,力圖尋繹中國文學(xué)發(fā)展的獨特路徑,保存自身民族傳統(tǒng)特質(zhì)。但這不是短期可以實現(xiàn)的,是在文化建設(shè)中,學(xué)界長期的目標(biāo)。本書
“白馬湖作家群”是指20世紀(jì)20年代初,在浙江上虞白馬湖畔春暉中學(xué)任教、生活過的一群作家,包括夏丏尊、朱自清、豐子愷、朱光潛等,他們以個性化的文學(xué)創(chuàng)作和理想性的教育實踐,為現(xiàn)代文學(xué)史與教育史寫下了一頁動人的佳話。張?zhí)描熅幹摹栋遵R湖作家群論稿》一方面以“人”為主體,探討這群作家的文人形態(tài)、思想特質(zhì)與教育理念;另一方面以
文學(xué)通史是從縱向?qū)ξ膶W(xué)的起源、發(fā)展和流變作總的歷史考察,而分體文學(xué)史則是從一個橫斷面去具體剖析某一文體的興衰變化。在這方面,王國維《宋元戲曲史》與魯迅《中國分體文學(xué)史》,共分詩歌、散文、戲曲、小說四卷,其中《中國分體文學(xué)史(詩歌卷第3版)》包括詩、詞、散曲上、中、下三編,分別就這些文體的起源、體式特點和歷史發(fā)展,作了追
《中國分體文學(xué)史》是一部很有特色的文學(xué)史,其年代自先秦至晚清,其編纂方法則依文學(xué)體裁及其發(fā)展歷史為板塊結(jié)構(gòu),共分詩歌、散文、戲曲、小說四卷,構(gòu)架具有創(chuàng)新性!吨袊煮w文學(xué)史(戲曲卷第3版)》包括包括戲曲的產(chǎn)生、形成與發(fā)展,各種戲曲劇種、表演形式的傳承演變,戲曲理論的評析,名家名劇的介紹等等。條理清晰,文字順暢,使學(xué)生易
趙義山、李修生主編的《中國分體文學(xué)史(散文卷第3版)》,當(dāng)年是有很強的針對性的,那就是在文學(xué)史研究和教學(xué)中,文學(xué)性被泛化甚而懸置的問題越來越突出,因此,本書的出發(fā)點是立足文學(xué)本位,目標(biāo)是回歸文學(xué)本體;同時,力圖尋繹中國文學(xué)發(fā)展的獨特路徑,保存自身民族傳統(tǒng)特質(zhì)。但這不是短期可以實現(xiàn)的,是在文化建設(shè)中,學(xué)界長期的目標(biāo)。本書
《固本求新》是《比較文學(xué)與世界文學(xué)名家講堂》20卷叢書之一。作者本著“和而不同”的原則,提出中國比較文學(xué)應(yīng)以日本為參照系,作者認(rèn)為,日本同處東亞,是漢文字圈國度之一,她與西方文化交流的是非曲直,足資借鑒,是不可或缺的參照系。日本在古代深受中國文化的浸潤,近代以來又始終處于和西方文化交流、碰撞的漩渦(但在深層次上仍與中國
本書以玉山雅集為剖析的重點,然而本課題研究的對象則是是整個金元特別是元代后期的雅集現(xiàn)象。研究雅集現(xiàn)象的目的是探討中國古代文士的獨立品格,而獨立品格的核心則是文士的本質(zhì)是什么這個問題。簡言之:中國古代文士的獨立品格肇始于唐宋,形成于元末。文士雅集對文士品格的獨立起著重要的作用,或者說雅集現(xiàn)象是文士品格的獨立需求之下應(yīng)運而
《中國現(xiàn)代文學(xué)思潮的前端:1896-1916》是一本關(guān)于清末民初時期現(xiàn)代文學(xué)思潮萌芽狀態(tài)的研究專著,主要內(nèi)容包括:緒言部分是對文學(xué)思潮概念的辨析,并對《中國現(xiàn)代文學(xué)思潮的前端:1896-1916》的線索和思路加以說明,總體闡述清末民初社會的現(xiàn)代性追求與中國現(xiàn)代文學(xué)思潮發(fā)生之間的關(guān)系。第一章主要論述晚清民初的啟蒙主義文學(xué)
本書是北京大學(xué)中文系程郁綴教授歷時六年之久,在李佩先生主持的“中關(guān)村專家講壇”系統(tǒng)講授中國古代文學(xué)的講稿。程教授學(xué)識淵博,詩文滿腹,從先秦到明清,將漫漫中國歷史文化長河中的文學(xué)故事娓娓道來,名章佳句信手拈來,有詩詞引述,有評點講解;有歷史緬懷,有當(dāng)下感慨;對比中有感悟,詼諧中含寄托,給聽眾與讀者以一種藝術(shù)與精神的美好享