本書聚焦“譯作”“譯者”和“讀者”三大要素，從“意識形態(tài)”“詩學(xué)”和“贊助人”三個角度切入，梳理、總結(jié)百余年來西班牙文學(xué)在中國譯介與接受的歷史進程和重要特征，并通過重點案例分析，揭示西班牙文學(xué)在中國傳播的文化意義，從而為比較文學(xué)與翻譯研究提供新視角，也為中西文化交流與學(xué)術(shù)研究拓寬新視野。

《平面國》是一部創(chuàng)作于19世紀(jì)的經(jīng)典科幻小說，以一位正方形紳士的口吻，講述了一個發(fā)生在平面國中的故事。當(dāng)從未聽說過“三維”概念的正方形遇到一個“球體”，見識了更高維的國度，他對自我、社會與整個宇宙的認知，產(chǎn)生了顛覆性的轉(zhuǎn)變。

本書是一本科幻小說，引進英國版權(quán)。這是我社引進的“戰(zhàn)錘”系列科幻圖書小說中的一本，該系列圖書主要講述了3萬年以后，人類宇宙文明陷入內(nèi)亂，守護人類的超級軍隊星際戰(zhàn)士中有半數(shù)被混沌勢力蠱惑。叛軍與忠誠派大戰(zhàn)，銀河遍地烽火，戰(zhàn)火最終延燒至人類母星地球。雖然忠誠派獲得了最終勝利，但付出了太大的代價，整個人類文明已經(jīng)危在旦夕。本

《白癡》是俄國大作家陀思妥耶夫斯基文學(xué)成熟期的代表作。作者塑造了一位患有癲癇病的梅什金公爵，當(dāng)他從瑞士回到圣彼得堡，沒想到卻卷入了一樁金錢、權(quán)力和性的罪惡交易。俄國上流社會嘲笑公爵的天真和輕信，稱他為“白癡”，敲詐、背叛、謀殺……從此圍繞著他。公爵都出于宗教、道德的意愿，選擇無私奉獻，他的人格特質(zhì)與當(dāng)時的社會復(fù)雜矛盾形

二十世紀(jì)初左右，美國人湯姆·德魯性格直率、真誠，盡管在美國摸爬滾打了二十八年，但在許多方面，仍保持著一顆童心。他一直認為美國是最好的國家，是唯一適合他這種人生活的國家，也是唯一值得驕傲的祖國。然而現(xiàn)在，他聽從父親的命令，為了做生意，坐上船前往中國山東，在路上他總是想起在坎布里奇上大學(xué)時認識的中國男孩尤祺。德魯不知道的是

《客廳里的鯨魚》是一本講述海洋探索和海洋生物的紀(jì)實手記，詳細記錄了紀(jì)錄片《藍色星球》在海洋中的神奇旅程。作者是唯一一位全職制作《藍色星球》系列第一、二部的制片人，還擔(dān)任過其他近50部關(guān)于海洋的紀(jì)錄片與電影的制片人。隨著技術(shù)的發(fā)展，作者不斷挑戰(zhàn)水下成像的極限，不斷去到無人涉足的地方，不斷創(chuàng)造更深更遠的海洋探索紀(jì)錄。本書對

本書是諾貝爾文學(xué)獎得主希梅內(nèi)斯的散文詩集，記錄了作者與一頭名為小銀的小毛驢一起生活的點點滴滴。作品深情書寫了作者與小銀相伴的過程，一直寫到小銀去世，以及后面對小銀的懷念。他們走過山川小河，感知所有細微的美好——朝陽、晚霞、玫瑰色的云，也感知每一種生命的死亡：金絲雀、老馬、小女孩，以及小銀。作者將無限情感與哀思寄于文字，

本書是一部意大利散文詩。本書成書于七百年前的意大利文藝復(fù)興時代，是意大利著名詩人但丁的傳世之作，共分為《地獄篇》《煉獄篇》和《天堂篇》三部。在書中，詩人以想象的方式，講述了自己在導(dǎo)師和女神的引領(lǐng)下，游歷地獄、煉獄，最后到達天堂的故事。其中有對人性深刻的洞察，也有對人生困境清晰的昭示。在中世紀(jì)以來的歐洲文學(xué)史上，但丁和莎

自談?wù)撓�里柯的藝術(shù)評論《海灘》開始，作家巴恩斯把目光轉(zhuǎn)向藝術(shù)領(lǐng)域，此后撰寫了一系列風(fēng)格獨具的藝術(shù)隨筆。巴恩斯從十九世紀(jì)空前繁榮的法國畫壇出發(fā)，引領(lǐng)我們穿梭在二十位藝術(shù)家的故事中——席里柯、德拉克洛瓦、庫爾貝、馬奈、方丹-拉圖爾……一路將我們引至浪漫主義、現(xiàn)實主義，再到現(xiàn)代主義�！读硌劭此囆g(shù)》收錄巴恩斯在《現(xiàn)代畫家》《泰

本書是英國作家阿拉斯代爾·格雷的長篇小說代表作。小說以非線性的敘事方式展開：第一和第二卷構(gòu)成了一部以格拉斯哥為背景的現(xiàn)實主義成長小說，詳細描繪了主人公鄧肯·索(即現(xiàn)實世界中的拉納克)在格拉斯哥的成長過程；第三和第四卷講述了拉納克在昂�？说纳�活，他在那里開啟了一段奇異的、夢幻般的旅程，見證了整座城市的瓦解。整部小說通過現(xiàn)