本書采用了“半小說”形式,虛構了一群熱心戲劇探索、喜愛表演的師生,通過他們日常的上課、交流和排演,傳達出作者的戲劇主張,要求演員進行真實的、深刻的、完全的現實主義創(chuàng)作。通過對課堂實踐的記錄方式為讀者生動、有趣、深刻地闡述了“體驗”在表演藝術中重要的作用,以及實際學習、運用的方式方法。是一本對演員以及有志學習表演藝術的讀

余上沅、李健吾、顧仲彝、趙銘彝、魏照風、陳古虞、陳汝衡、陳耘、陳多九位戲劇名家在中國現當代戲劇史上享有舉足輕重的地位，他們都曾就職于上海戲劇學院戲劇文學系，是著名教授，更是學術高峰。他們?yōu)閼騽∥膶W專業(yè)與學科的建設奠定了堅實的基礎，為推動中國現當代戲劇及新中國戲劇教育事業(yè)的發(fā)展做出了重要的貢獻�！稇蛭拿麕煛酚缮虾�戲劇學院

山東快書在全國范圍內具有較大影響力，2006年5月入選首批國家級非物質文化遺產名錄。本書通過作者長期田野調查及文獻剖析，考證了山東快書源流，梳理了其發(fā)展脈絡，分析了發(fā)展規(guī)律，展示了主要發(fā)展成就，對表現形式及代表作品生成演進、職業(yè)隊伍、藝術本質、文化價值、“武老二”時期的民間發(fā)展道路、新世紀的新發(fā)展、創(chuàng)新發(fā)展路徑等進行了

本書收錄了陳薪伊的導演手記、散文和劇作，其中導演闡述28篇，劇作7篇，散文5篇，較全面地展示陳薪伊近年來的優(yōu)秀作品及成果，對當今的戲劇工作者有重要參考意義。陳薪伊導演的作品連續(xù)10屆14次獲文華獎，她編劇的黃梅戲《徽州女人》獲曹禺戲劇文學獎，還多次獲中宣部“五個一工程”及中國戲劇節(jié)、中國藝術節(jié)、中國京劇節(jié)、各省市戲劇節(jié)

中國傳統(tǒng)戲曲與歐洲古典歌劇是在東西方不同的文化土壤上開出的人類藝術瑰寶。這兩種藝術都是以音樂、文學、舞蹈、美術等多種藝術形式為表現手段的綜合性舞臺表演藝術。在西方音樂發(fā)展史和西方戲劇史的范疇中,古典歌劇的地位舉足輕重，它不但是了解西方戲劇發(fā)展史的一個側影，更是探尋歐洲聲樂藝術發(fā)展軌跡的一個重要維度。同樣，中國傳統(tǒng)戲曲幾

本書包含了1000多張2彩照片，展示了使作者成為巴西柔術界最令人畏懼的選手和現在最受歡迎的教練之一的動作。這些動作被證明是可以在巴西柔術錦標賽和綜合格斗籠中獲得控制優(yōu)勢的技術，如扭倒抱摔、封閉式防守、突破封閉式防守、蝴蝶防守、開放式防守、側位控制、半防守、背后控制。分別講了穿道服和不穿道服的技術，無論是為巴西柔術錦標賽

本書是《潮州文化叢書?第二輯》的一種，主要敘述了潮劇產生的地理文化背景、發(fā)展脈絡、傳播途徑、藝術特色、各個時期的生存形態(tài)以及代表性劇目和突出人物等，展示了新中國成立后潮劇這個地方小劇種的巨大變化和長足發(fā)展，充分肯定了其貼近觀眾，以基層為依托，求生存、求開拓、求發(fā)展的藝術品格。全書有著豐富精彩的劇本，輔以作者精辟獨到的點

相聲那些事

本書共三章。第一章為舞臺監(jiān)督概述，以文獻資料為基礎，從舞臺監(jiān)督者對自身職位的認知，到“一名舞臺監(jiān)督者的養(yǎng)成”，引出舞臺監(jiān)督的定義、職責等基礎概念；第二章通過與我國東部發(fā)達地區(qū)舞臺美術設計工作者以及我國西南地區(qū)劇院的劇場工作者的訪談，綜合分析我國東部以及西南地區(qū)舞臺監(jiān)督者的地位和處境；第三章從舞臺監(jiān)督的存在意義出發(fā)，剖析

本書甄選中外戲劇經典作品300種，采用“百千萬字劇”劇作法原理進行鑒賞，以百字劇(劇情概要)藝術賞析、千字劇(重場戲)藝術賞析、萬字劇(全劇)藝術賞析為切入口，多角度、全方位品鑒經典劇作家的代表作品，解讀經典劇作的敘事藝術，以點代面帶領讀者領略戲劇文學的一座座高峰，為當代戲劇創(chuàng)作提供經典示范。本卷為文庫第一卷，共收錄古