本書首先通過點線面的應用、紋樣組合、創(chuàng)意造型設計、材料綜合運用等,將技法和創(chuàng)意融合,培養(yǎng)讀者的設計思維,然后在此基礎上認識廣彩、鑒賞廣彩、創(chuàng)作創(chuàng)意廣彩。在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎上,尋根溯源人文故事、弘揚工匠精神、設置打卡點,增強以中小學生為主體的廣大讀者的文化認同感、歸屬感。

本書由此切入,采用對比研究方法,整理美第奇家族的經(jīng)典陶瓷藏品,并從原料到工藝、從造型再到裝飾以及美第奇陶瓷藏品對日常生活的影響進行了全面分析。15世紀,歐洲國家普遍生產(chǎn)鉛釉陶,意大利的法恩扎、多西亞堪稱代表。與此同時,中國陶瓷零星傳入歐洲,包括意大利。法恩扎、多西亞等意大利陶瓷廠更是將中國陶瓷作為仿制的標本。美第奇家族

本書內(nèi)容結合第六屆福建省工藝美術大師與福建省工藝美術名人評審領導小組,將參評作品劃分為6大品類,分別為:玉石雕刻、木竹雕刻、陶瓷工藝、漆藝、金屬工藝、綜合工藝,參評作品高度體現(xiàn)出福建省工藝美術行業(yè)堅持注重技藝、發(fā)展人才;堅持鼓勵創(chuàng)新、振興產(chǎn)業(yè),傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,促進福建省工藝美術事業(yè)繁榮發(fā)展。

本書共七個章節(jié)。第一章是緒論，主要介紹了中國傳統(tǒng)陶瓷器物設計的基本范疇和概念、中國傳統(tǒng)陶瓷器物的分類、中國傳統(tǒng)陶瓷器物設計研究的意義三個部分的內(nèi)容；第二章為中國傳統(tǒng)陶瓷歷史發(fā)展溯源，分別從從蠻荒到文明的新石器時代、原始瓷誕生的秦漢時代、南青北白的隋唐時代、名窯林立的宋瓷高峰時代、五彩繽紛的元明清時代等五個歷史時期介紹中

苗族蠟染扎染傳統(tǒng)工藝,是我國傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分，是指以手工勞動進行的具有獨特藝術風格的苗族蠟染扎染傳統(tǒng)工藝。這類民族民間傳統(tǒng)工藝過去都是民間作坊工匠們師徒遞承或家族口耳相傳，而且多無專著紀錄傳流下來。顯然當今科技不斷發(fā)展，生產(chǎn)工具的改革，已日益減少了人們的工藝勞作，過去與人民生活密切相關的一些傳統(tǒng)工藝，知道的人

本書從管理學、文化人類學、經(jīng)濟學的交叉學科視野出發(fā)，選取本土特色案例，運用扎根理論分析方法與案例研究相結合的分析方法，提出了父子傳承、師徒傳承及品牌傳承三種代際傳承模式，拓展了家族企業(yè)代際傳承聚焦“父子傳承”的固有思維框架。傳統(tǒng)手工藝企業(yè)代際傳承是以父子血緣傳承為核心和根基，師徒技藝傳承為內(nèi)容和知識載體，品牌等無形資產(chǎn)

我們的傳統(tǒng)服裝光輝燦爛，在幾千年的發(fā)展中，形成了各個時代的特色，我們從中可以一窺昔日風華。早在幾千年前的新石器時代，我國先民就開始運用紋樣來表達對美的追求和對美好生活的向往。服裝和紋樣的結合，黑白之間便能令人感受到線條之美、設計之美。 本書作者從事藝術傳播、傳統(tǒng)文化研究和非物質文化遺產(chǎn)保護工作多年，梳理了從周代開始直

招貼廣告主題突出、個性鮮明，是現(xiàn)代社會重要的傳播方式之一。它不僅有刺激大眾需求的作用，還成為了人與人、人與社會之間的溝通橋梁，傳遞著社會價值觀和文化理念。本書對招貼廣告的基本理論、平面表現(xiàn)和創(chuàng)意探究方面進行了梳理，主要論述了招貼廣告的發(fā)展史，平面表現(xiàn)中文字、圖形、色彩與編排方面的相關應用原則和功能，招貼廣告的創(chuàng)意設計流

《廣告設計與創(chuàng)意》甄選了眾多極富創(chuàng)意的廣告設計，并一一匹配了案例解析�！稄V告設計與創(chuàng)意》注重理論與實踐的緊密結合，強調以圖釋文、以文解圖，語言力求通暢、精練，通過大量的精美圖片及相應的賞析注解，對廣告設計的類型、特點、思維、表現(xiàn)形式、版式等多方面內(nèi)容進行了系統(tǒng)闡釋，旨在使讀者熟練掌握廣告設計的方法和規(guī)律，開拓讀者的視野

在華夏大地上，黃河中游是中華民族文化的搖籃，早在原始時代，就有人類在這里聲息繁衍。而陜西地區(qū)在歷史上相當長的時期內(nèi)，曾是全國的中心和文化藝術最發(fā)達的地區(qū)。陜西民間美術源遠流長，千百年來，它已形成了一套完整的審美體系，被歷代勞動者承襲而積累下來。陜西民間美術其自然性和自發(fā)性，是它發(fā)生和發(fā)展的主要特征。民間藝術家們以這些藝