國畫沒有固定樣貌與形式，全憑自由與個性去創(chuàng)造發(fā)揮。能在方寸之間，將大山大水奔騰萬千的氣勢盡收眼底；能在扇面屏風之上，將花鳥蟲魚的生動樣貌刻畫入微；能在筆墨與留白之外，讓具象與空靈異彩紛呈、情韻盡生；還能將詩、書、畫、印結合為一體，相互輝映，相得益彰。如此的綜合藝術美學，正是國畫深具魅力、源遠流長的原因。從遠古時刻鑿在巖

《讀畫記》是畫家尹朝陽結集出版的參觀畫展的“讀后感”。所評論的多是藝術史上鼎鼎大名的人物及其作品，有一些作者當年從中汲取過營養(yǎng)；有一些甚至一度對作者的創(chuàng)作風格產(chǎn)生重要影響；還有一些是作者曾經(jīng)誤讀或者漠視，如今有了新的解讀與評判；更值得關注的是一些作者新近涉獵的領域，比如對中國傳統(tǒng)繪畫的理解與辯解。文章短小精煉，篇數(shù)也不

本書以獨特的角度按時間順序擷取了百年來中國書畫家的動人故事和傳奇經(jīng)歷，猶如一部百年書畫逸聞的編年史，以小見大地展示了百年中國書畫的浩瀚與偉大。

這本《畫史記叢》里收錄的是劉新從未在其他場合發(fā)表過的幾十篇雜文合集；文體包括講義、論文、札記、隨筆等；內容包括蘇立文、魯迅、陳師曾、徐悲鴻、劉海粟、齊白石、許幸之、張在民、張倩英、雷時康、丁聰、豐子愷、蔣兆和、周思聰和德國木刻研究、蘇聯(lián)時期木刻、美洲版畫、英國木刻等20世紀中國美術史中活躍的藝術人物和藝術種類。

這本《畫史記叢》里收錄的是劉新從未在其他場合發(fā)表過的幾十篇雜文合集；文體包括講義、論文、札記、隨筆等；內容包括蘇立文、魯迅、陳師曾、徐悲鴻、劉海粟、齊白石、許幸之、張在民、張倩英、雷時康、丁聰、豐子愷、蔣兆和、周思聰和德國木刻研究、蘇聯(lián)時期木刻、美洲版畫、英國木刻等20世紀中國美術史中活躍的藝術人物和藝術種類。

《中國門類美學史叢書：中國繪畫美學史》主要考察了上自先秦、下至清末兩千多年以來的中國繪畫美學思想及其發(fā)生、發(fā)展和流變的歷史，并對歷朝歷代的重要畫家、畫論家、美學家的重要繪畫審美理論與美學思想進行了論述與闡發(fā)。全書注重對各種理論思想的“前因”和“后果”的論述�！吨袊�門類美學史叢書：中國繪畫美學史》論證周延、分析透徹、史論

傅雷曾受聘于上海美術�？茖W校，講授美術史。本書是他在講稿的基礎上修訂、補充完成的，著重介紹文藝復興初期的喬托以來，經(jīng)過三杰（達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾），十七世紀的倫勃朗、魯本斯，到十八、十九世紀的近二十位畫壇巨匠及其名作；講解其藝術風格、繪畫技巧，又信手拈來地穿插諸位巨匠的生平，以及時代思潮等內容，在

他的情感強烈，行為怪誕；他的作品中透露著生命的迷狂和絕望；同時代的人以為他發(fā)了瘋。我們不知道因為他是瘋子才創(chuàng)作出那些偉大的作品，還是因為他創(chuàng)作了那些不朽的作品所以被稱為瘋子。文森特·凡·高，這個從荷蘭鄉(xiāng)下走出來的平民子弟，因其對勞動人民苦難生活的悲憫和同情，對精神超脫和靈魂救贖的追尋，對土地和家園的熱愛，對孤獨的深刻體

《元代古籍集成（第二輯）：圖繪寶鑒·元代畫塑記·學古編·墨史》為元代古籍集成子部藝術類之一，收入元人藝術著作六種，《畫鑒》論畫以鑒別真?zhèn)螢橹鳎�所論皆在筆墨氣韻間，對于后人了解古代特別是唐、宋繪畫風格，有重要參考價值�！秷D繪寶鑒》一書有關宋代及之前畫家的資料，以《宣和畫譜》為主，參補多種畫史著作。錄元代畫家近200人，數(shù)

《膽小別看畫4：人性的暗影》是日本藝術史暢銷書作家中野京子的代表作品《膽小別看畫》系列第四卷，也是集前三卷之精華、內容尤為豐富的一卷。作者中野京子具有深厚的藝術史學院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經(jīng)典繪畫進行了精彩絕倫的分析解讀，被讀者譽為逛美術館、博物館的有趣指南�！赌懶�別看畫1：方