《理解電影理論》從新時代、新視角和新敘述出發(fā)，解讀過去一百多年的經(jīng)典電影理論，幫助讀者理解電影中的形式主義、現(xiàn)實主義、電影符號學、精神分析、女性主義、類型電影和明星研究。該書將電影理論和經(jīng)典電影文本相結(jié)合，關注當代中國電影及數(shù)字技術發(fā)展，具有較強的當代性、中國性、規(guī)范性和可讀性�！独斫怆娪袄碚摗芳瓤勺鳛楦咝Ｓ耙晫�業(yè)的電

本書是首部著眼于紀錄片再造性視覺語言的著作。在全新的數(shù)字媒介環(huán)境下，紀錄片的創(chuàng)作模式和制作技術不斷革新，引入了CGI、數(shù)字視效等各類再造性視覺語言手段。本書全面、系統(tǒng)地探討了紀錄片視覺語言的創(chuàng)新策略，具有較高的學術價值，同時也為相關領域的從業(yè)者提供了有益的實踐創(chuàng)作參考。

本書是一本影評寫作指導手冊。作者是專業(yè)影評人，擁有近20年影評寫作經(jīng)歷，在本書中作者立足親身經(jīng)驗，以問答形式架構(gòu)，與讀者分享她關于影評寫作的總結(jié)與感悟。全書從10個問題入手，分10步教會讀者寫出專業(yè)影評。哪些不是影評？什么時候開始有影評？哪些影片適合寫影評？哪些角度可以寫影評？如果看完一部電影而寫不出來怎么辦？寫完影評

本書分為六個主要章節(jié)。第一章緒論對選題的緣由與文獻綜述進行論證,辨析“生態(tài)電影”、“后啟示錄電影”的概念與內(nèi)在關系,探討電影研究的空間轉(zhuǎn)向,對本書所運用的空間敘事相關理論進行梳理。總體上,緒論做到錨定問題,厘清概念,提出方法。第二章在簡要介紹后啟示錄電影與文學、宗教、生態(tài)問題的相關性后,通過定量與定性相結(jié)合的方式詳細梳

動畫的技術有很多,隨文明的演進而迭代;動畫的形式也有很多,隨時代的變遷而發(fā)展。盡管外觀千變?nèi)f化,但動畫最初的本意——創(chuàng)造“擬生”之物卻從未改變,也不會局限于某一媒介、形式或方法。本書嘗試從龐大而漫長的人類文明演變史中搜尋那些與動畫技術有重要關系的歷史碎片,以論證動畫是如何在眾多文明的積累和匯聚中誕生、發(fā)展和演變的。

本書從互聯(lián)網(wǎng)影視藝術的角度出發(fā)，運用傳播理論、藝術理論、電影理論等研究手段，完成了內(nèi)容分析、邏輯推導與交叉學科研究。通過文獻資料收集與梳理，歸納了理論研究現(xiàn)狀，吸取了不少專家與學者的最新研究成果，并在此基礎上融合了調(diào)查研究、定量研究、個案研究、跨學科研究、探索性研究等多種研究方法，對網(wǎng)絡領域影視藝術與視聽內(nèi)容進行了理論

近些年，“動漫”已然成為一個熱門詞匯。我們一定也聽到過卡通、美術片、動畫片、漫畫、插畫、連環(huán)畫等屬于動漫范疇的詞匯�！皠勇�”一詞，近十年里已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)與學界相對統(tǒng)一的稱呼——動畫與漫畫的合稱�！吨袊鴦勇�衍生行業(yè)年報2019—2020》中談及的“動漫”，正是按照這個統(tǒng)一的稱呼來展開研究的。在動畫部分，本書主要探討的是院線

本書是中國電影發(fā)行放映協(xié)會推出的第16本年度報告。書稿堅持科學、客觀的統(tǒng)計原則，采用大量電影市場的詳實數(shù)據(jù)，通過全面系統(tǒng)的資料整理、客觀專業(yè)的學術分析，呈現(xiàn)出2022年度中國電影市場發(fā)展的整體面貌和特征。

短視頻是一種基于互聯(lián)網(wǎng)、社交新媒體、移動終端出現(xiàn)的新型傳播媒介。本書對短視頻發(fā)展脈絡進行全面梳理，圍繞短視頻作為一種視聽方式、生活方式、文化傳播、產(chǎn)業(yè)形態(tài)進行學理分析，并結(jié)合新媒體短視頻平臺發(fā)展特性，探究各類短視頻內(nèi)容生產(chǎn)、平臺分發(fā)、運營策略、IP打造及發(fā)展趨勢。

本書內(nèi)容講述:變形金剛最新動畫系列《變形金剛:決戰(zhàn)塞伯坦》橫空出世!塞伯坦的命運再次掌握在汽車人的手中!一起跟隨《變形金剛:決戰(zhàn)塞伯坦三部曲創(chuàng)作集》走進這部新作的幕后,回顧這個精彩冒險故事的誕生過程,深入了解每一位汽車人、霸天虎、巨無霸和原始獸的設計。除了海量精美的概念藝術設計圖外,這本精裝硬皮創(chuàng)作集還將巨細無遺地為讀