本書以影視的基本分類、影視的文化功能、影視創(chuàng)作的審美與鑒賞為切入，還分析了影視創(chuàng)作的理論基礎(chǔ)，為探析影視創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)支撐。書中還闡述了影視鏡頭創(chuàng)作的技巧，對影視創(chuàng)作的心理進行了探析，并對電視專題片與紀錄片、微電影與電視新聞節(jié)目的創(chuàng)作進行深入探究。

本書為影視藝術(shù)視聽語言相關(guān)的專著，主要由兩篇內(nèi)容組成，第一篇主要對影視藝術(shù)的視聽語言和構(gòu)成元素進行概述介紹，闡述了影視藝術(shù)視聽語言的產(chǎn)生、特征、構(gòu)成等內(nèi)容，旨在梳理影視藝術(shù)視聽語言相關(guān)的基礎(chǔ)性知識；第=篇主要研究影視藝術(shù)視聽語言的美學特性，分別從美學思維、劇作語言美、影視敘事美和視聽語言構(gòu)建美四個方面，對影視藝術(shù)視聽語

本書從電影創(chuàng)作本體入手，對中國故事的內(nèi)涵創(chuàng)作、生產(chǎn)機制以及創(chuàng)作者的文化行勘察，找出問題之結(jié)癥與解決方案，提升中國電影的美學高度；從當下中國電影放映、接受及批評介入，明確講好中國故事的傳播標準，把個人層面、國家層面和社會層面納入其行考量，找出全媒體時代中國電影恰當?shù)膫鞑ヂ窂�，把中國好故事推向世界，中國電影的文化自信�?/p>

《追夢尋路：峨眉電影制片廠電影人口述歷史》的編纂有意識地突出峨眉電影制片廠電影人口述歷史的四川風味。與突出四川地域特征相對應(yīng)的，是同時要突出四川地域故事中的全國意義，并努力達到平衡。

《影視聲音藝術(shù)與制作（第三版）》為北京市高等教育精品教材建設(shè)立項項目�！队耙暵曇羲囆g(shù)與制作（第三版）》分十章，介紹了影視聲音設(shè)計的觀念以及影視聲音制作中的一些實際問題，同時介紹了影視聲音的一些普遍規(guī)律、實用方法和制作技巧。讀者學習并運用這些知識，可以有效地進行影視作品制作�！队耙暵曇羲囆g(shù)與制作（第三版）》適用對象為廣播

在拍攝《百年越劇》紀錄片的7年間，即1999年到2006年間，鐘冶平拜訪、采訪了數(shù)十位越劇界宗師，同時也記錄了《百年越劇》編導鐘冶平的編導日記。本書以文字為主，邀請畫家羅楓為圖書繪制50張越劇主題的鋼筆畫插畫。具體內(nèi)容包括：開始、堅持、再堅持、繼續(xù)堅持、咬牙堅持、拼命堅持、堅持就是勝利等。

本書主要是作者對于中國未來電影工業(yè)化發(fā)展的一些思考。為了能夠更具體，更切合實際的闡述自己的觀點，作者結(jié)合了自身參與的《封神三部曲》電影制作流程，系統(tǒng)的介紹了該電影是如何實現(xiàn)電影的工業(yè)化制作，以及如何規(guī)劃，指揮如此龐大的電影制作團隊等，對中國電影工業(yè)化發(fā)展具有一定的現(xiàn)實意義。

費德里科·費里尼是世界級的電影大師，在電影史上占有極其有重要的地位，在其長達半個多世紀的電影生涯中，創(chuàng)立了自己獨特的藝術(shù)風格“費里尼式”。本書認為，費里尼的電影之所以有如此深遠和巨大的影響，就在于費里尼對家庭關(guān)系、人生的意義、靈魂的歸屬等一系列涉及到生命終極意義的問題展開了前所未有的闡釋并且給出了自己的答案，他認為人類

本書作為“峨眉電影制片廠電影人口述歷史”的下部，通過訪談的形式收錄了峨眉電影制片廠老一輩電影人李康生、王冀邢、趙爾寰的人生和從影經(jīng)歷，并穿插了他們的個人生活與心靈成長歷程，通過追溯他們極具四川地域特色的人生經(jīng)歷，展現(xiàn)了峨眉電影制片廠在時代發(fā)展中的變革，具有重要的史學和文獻價值。

《從生活之所到精神家園：當代經(jīng)典影視作品讀解》集結(jié)了作者多年文藝創(chuàng)作歷程中積累的有代表性的作品。全書分為上下兩篇，上篇為電影與電視，選取我國當代一些有影響力的優(yōu)秀影視作品，如《陽光燦爛的日子》《我和我的祖國》《人世間》等，進行剖析和解讀，字里行間體現(xiàn)出與時代同頻共振的都市文化、家庭文化、情感文化；下篇為紀錄與紀實，對《