這是一部新聞人觀看電影的札記。近30年來，作者在觀看了數(shù)千部世界各國各種題材電影的基礎(chǔ)上，以“文化比較”的視野撰寫觀影心得，不失為一種有益嘗試。此類文字的主要特點，是從新聞報道、親身經(jīng)歷或耳聞目睹的身邊事作為切入點，然后調(diào)動同題材的各國電影予以深讀，每篇由3到5部電影構(gòu)成骨架，輔以其他。觀影記雖立足于各國電影，出發(fā)點卻

這是一部文藝評論集，專門針對電視劇《山海情》而寫，收錄了來自全國各地文藝評論工作者撰寫的部分文章。書分三輯，第一輯主題敘事的時代內(nèi)涵與藝術(shù)創(chuàng)新，第二輯山海輝映的交響曲，第三輯“我的故土”“我的鄉(xiāng)親”與“我們的故事”。本書從時代精神、創(chuàng)作態(tài)度、思想主題、藝術(shù)形式、人物塑造等多個方面、多個角度，全方位地解讀、分析了《山海情

本書是一本影視作品分析文集，分析作為一名影視投資出品人，如何看明白一個劇集產(chǎn)品的內(nèi)在邏輯；作為一名影視制作人，如何把握劇集產(chǎn)品的題材性；作為一名演員，如何看懂一個影視劇本，進(jìn)而挑選適合自己的角色；作為一名專業(yè)的影視版權(quán)購銷人員，如何從市場角度去評估劇集產(chǎn)品，如何正確選取合適的演員扮演角色；如何降低影視產(chǎn)品的投資風(fēng)險……

本書基于中國電影學(xué)派的崛起及區(qū)域電影研究的必要性，做山西電影文化的研究。近年來，隨著國產(chǎn)電影的成熟，學(xué)者們對中國電影學(xué)派的建構(gòu)提出了許多獨到的見解。區(qū)域電影學(xué)被視為電影理論本土化的重大突破，它不僅僅局限于行政區(qū)劃的研究，而是根據(jù)研究者的問題和區(qū)域特點進(jìn)行靈活設(shè)定，涵蓋多個學(xué)科領(lǐng)域。山西電影文化研究基于前人研究所做。山西

本書共分八個部分，由二十章組成，包括影視導(dǎo)演概述、影視導(dǎo)演與編劇、影視導(dǎo)演與鏡頭、影視導(dǎo)演與攝像、影視導(dǎo)演與剪輯、影視導(dǎo)演與聲音、影視導(dǎo)演與創(chuàng)作技巧、影視導(dǎo)演代表作品與編者團(tuán)隊執(zhí)導(dǎo)項目案例等內(nèi)容，覆蓋了影視導(dǎo)演創(chuàng)作全過程的核心基本理論和基礎(chǔ)知識，并對導(dǎo)演的主題表現(xiàn)技巧進(jìn)行詳細(xì)分析，將創(chuàng)作的藝術(shù)性和實用性相融合，為熱愛影

在中國電影史上，藏族題材電影以其豐厚的地域文化符號，持續(xù)建構(gòu)了一個富有審美意蘊的文化地理空間。與此同時，藏族文化的特殊魅力吸引了世界的注意，國外關(guān)于藏族題材的電影如雨后春筍般出現(xiàn)。本書聚焦中西方藏族題材電影，從文化符號傳播與影響力建構(gòu)這一視角切入藏族題材電影研究，梳理了藏族題材電影的發(fā)展歷史，主要包括“中國藏族題材故事

戲曲和動畫是兩個不同的藝術(shù)門類，但它們在造型和審美等方面有諸多相通之處，如形象夸張、動態(tài)節(jié)奏感強(qiáng)、審美講求意象等。中國動畫自產(chǎn)生之初就與戲曲有著不解之緣，在發(fā)展過程中也不斷地向以戲曲為代表的民族藝術(shù)吸收養(yǎng)分，從而形成了具有民族特色的動畫。戲曲動畫既具備動畫的基本特征，又具有鮮明的戲曲特點。本書以戲曲動畫作為研究對象，首

本書共分為16章，主要內(nèi)容包括：如何理解影視人類學(xué)、作為影音實踐結(jié)果之一的民族志電影、影音記錄、影和音組成的鏡頭、口述歷史作為的方法等。

本書共分四章，主要內(nèi)容包括：紅軍長征勝利80周年獻(xiàn)禮片《勇士》創(chuàng)作研究；建軍90周年獻(xiàn)禮片《建軍大業(yè)》創(chuàng)作研究；《八佰》《紅海行動》《光榮與夢想》創(chuàng)作研究；戰(zhàn)爭片創(chuàng)作專題研究。

本書以20世紀(jì)60年代以來的動畫片(含國內(nèi)外動麗電影長片、動畫電視片、動畫短片)中相關(guān)生態(tài)意識的影像敘述、表達(dá)、展現(xiàn)的敘事生態(tài)與現(xiàn)象為主要研究對象，總結(jié)和揭示動畫片生態(tài)敘事的話語形式、美學(xué)風(fēng)格、敘事模式、敘事策略等生態(tài)敘事創(chuàng)作規(guī)律與特點，并探討其生態(tài)敘事發(fā)展的現(xiàn)狀與問題成因。同時，我們以比較研究視野，在全面觀照美、日等