本書(shū)是研究蘇州評(píng)彈歷史的專(zhuān)題論文集，主要收錄上海師范大學(xué)歷史系學(xué)生的優(yōu)秀專(zhuān)業(yè)論文，分別從地域、世代與性別三個(gè)視角開(kāi)展長(zhǎng)三角地區(qū)的常熟南門(mén)、嘉興和上海三個(gè)區(qū)域的蘇州評(píng)彈的研究。既有探究江蘇常熟地區(qū)的評(píng)彈情況，通過(guò)對(duì)藝人、書(shū)場(chǎng)和聽(tīng)客情況的發(fā)掘，探尋評(píng)彈在此的個(gè)性與共性。又有研究浙江嘉興地區(qū)評(píng)彈的興衰，揭示了不同的歷史階段市

本書(shū)主要記錄了舞臺(tái)劇央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》從2017年開(kāi)始每年演出，共五年的后臺(tái)劇組狀態(tài)。從攝影師的視角出發(fā)，將她看到的一部史詩(shī)級(jí)的話劇幕后的一些故事記錄下來(lái)，最終選出五年間拍攝的后臺(tái)，創(chuàng)作出了這本《如夢(mèng)時(shí)間》�！度鐗�(mèng)時(shí)間》是舞臺(tái)劇央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》五年間后臺(tái)及部分舞臺(tái)劇照的作品集，展示了多位演員在場(chǎng)上、場(chǎng)下塑造人物所付出

《粵劇表演藝術(shù)大全》按粵劇表演藝術(shù)涵蓋的不同內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)，分為做打卷、唱念卷、音樂(lè)卷、劇目卷、舞美卷，本書(shū)稿為舞美卷。在總體設(shè)計(jì)上，舞美卷延續(xù)已出版的三卷樣式。舞美，即舞臺(tái)美術(shù)，涉及舞臺(tái)演出過(guò)程中所需要的化妝、服裝、效果、道具、布景、燈光等內(nèi)容。書(shū)稿共分5個(gè)篇章，系統(tǒng)梳理回溯和介紹了粵劇藝術(shù)百年以來(lái)常用的化妝頭飾、服

本書(shū)是《粵劇表演藝術(shù)大全》叢書(shū)之一。編輯部追根溯源，反復(fù)論證，深入挖掘和整理，采用音視頻重錄、示范等方式，還原了粵劇例戲排場(chǎng)的淵源與實(shí)際發(fā)展，按照行當(dāng)、文武場(chǎng)、表現(xiàn)形態(tài)、還有現(xiàn)在廣泛使用與已經(jīng)淘汰四種分類(lèi)方式列舉粵劇古老排場(chǎng)的分類(lèi)，并詳盡介紹了近190個(gè)粵劇排場(chǎng)(即根據(jù)實(shí)際情況搭配、借用的“組合套路”)。在精選劇目篇中

本書(shū)內(nèi)容已經(jīng)外聘專(zhuān)家和清華大學(xué)黨委審讀審核通過(guò)(清委文[2023]28號(hào))后同意安排出版。本教材以兒童戲劇主題活動(dòng)中包含的用聲音塑造形象、用臺(tái)詞刻畫(huà)角色、用肢體回喚情境、用表演建構(gòu)邏輯形式為導(dǎo)向，幫助學(xué)生有效地進(jìn)行兒童戲劇知識(shí)的學(xué)習(xí)與實(shí)踐。本教材內(nèi)容可激發(fā)學(xué)生創(chuàng)造性思維，培養(yǎng)學(xué)生具備較強(qiáng)的語(yǔ)言表達(dá)與溝通能力、音樂(lè)鑒賞能

中國(guó)話劇民族化的概念在被闡釋的過(guò)程中近乎是長(zhǎng)期靜態(tài)的，權(quán)威榜樣的高山仰止讓后生無(wú)法覬覦、不敢挑戰(zhàn)，導(dǎo)致對(duì)中國(guó)話劇民族化及其發(fā)展方向的認(rèn)識(shí)相對(duì)逼仄，大有一種認(rèn)死理的意味，一個(gè)沒(méi)有發(fā)展的概念在拖延中成為了歷史進(jìn)程中固瘤的奇觀，直接影響了20世紀(jì)90年代直至當(dāng)下的戲劇生態(tài)。本書(shū)在此基礎(chǔ)上，嘗試對(duì)中國(guó)話劇民族化進(jìn)程進(jìn)行系統(tǒng)的梳

東路梆子是山東較為古老的戲曲劇種之一。它屬梆子聲腔系統(tǒng)，流行于東至東營(yíng)、西到德州，南及濟(jì)南、淄博，北達(dá)河北省的鹽山、海興等廣大區(qū)域。本書(shū)闡述了東路梆子的起源與發(fā)展、劇目、唱腔和音樂(lè)、藝術(shù)特點(diǎn)和傳承等五個(gè)方面的認(rèn)知，是一部比較全面研究東路梆子的專(zhuān)著。

創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的舞臺(tái)形象是職業(yè)演員努力的方向，臺(tái)詞訓(xùn)練是演員的必修課。北京人民藝術(shù)劇院表演藝術(shù)家馮遠(yuǎn)征先生的臺(tái)詞訓(xùn)練方法，是融合斯坦尼斯拉夫斯基、格洛托夫斯基，以及他本人多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出的一套簡(jiǎn)單實(shí)用的臺(tái)詞表演訓(xùn)練方法。馮遠(yuǎn)征強(qiáng)調(diào)聲音基礎(chǔ)訓(xùn)練在表演上的作用，在訓(xùn)練中，通過(guò)他設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)單實(shí)用的練習(xí)來(lái)激發(fā)學(xué)員的創(chuàng)造力。這些方

作為目前中國(guó)戲劇舞臺(tái)上的中堅(jiān)一代，濮存昕、楊立新、馮遠(yuǎn)征等叫得響的北京人藝演員，戲劇觀眾在他們身上寄托的期望，除了舞臺(tái)上有更好表現(xiàn)，也包括在承接中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的傳統(tǒng)觀念之外，能對(duì)不盡人意的戲劇現(xiàn)狀和不太樂(lè)觀的未來(lái)進(jìn)行反思，進(jìn)行更多的藝術(shù)探索。馮遠(yuǎn)征在上海戲劇學(xué)院開(kāi)展工作坊，本書(shū)為全部教學(xué)實(shí)錄。馮遠(yuǎn)征在書(shū)中講述了怎樣花

本書(shū)記述了寧夏京劇院六十余年的發(fā)展軌跡和總體狀況。書(shū)中共九章，內(nèi)容包括：概述、歷史回溯、發(fā)展時(shí)期、困難時(shí)期、調(diào)整時(shí)期、恢復(fù)調(diào)整、努力奮進(jìn)、改革創(chuàng)新、機(jī)構(gòu)設(shè)置。具體內(nèi)容包括：早期民間演出團(tuán)體、中國(guó)京劇院四團(tuán)、四團(tuán)初來(lái)寧夏等。