叢書共分40卷，以物質(zhì)文化遺存為點和面，以中國發(fā)展進程為線，運用考古學、民族學和歷史學等學科的研究方法，對中國古老大地新石器時代陶器的誕生到1911年清王朝滅亡萬年間物質(zhì)文化的發(fā)展變遷進行系統(tǒng)、科學、全面的梳理和總結(jié)，并配有大量精美圖片，力求圖文并茂，旨在透過物質(zhì)文化遺存的演變規(guī)律和它們身上折射的各歷史時期政治、經(jīng)濟、

本書是我社引進版權(quán)叢書戈特弗里德·巴梅斯繪畫藝術(shù)譯叢里的一種，原版書被業(yè)內(nèi)人士視為高等美術(shù)教育領(lǐng)域的圣經(jīng)。 這是一部基礎(chǔ)實用的參考書，配有大量手繪人體解剖，人體骨骼、肌肉，以及人體動靜狀態(tài)圖列，詮釋了藝術(shù)繪畫與解剖密不可分的原理。該書共分為7個章節(jié)，共有幾百幅素描作品和插畫作為學生參照的范例，內(nèi)容豐富，章

克勞德·莫奈

《界面效應Becoming:中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究2018》為2018年“界面效應Becoming”展覽的項目出版物。該展覽主要關(guān)注20世紀70年代之后的中國抽象藝術(shù)家，作品涉及架上繪畫、雕塑、裝置和數(shù)字媒介等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式�！督缑嫘�應Becoming:中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀與生態(tài)研究2018》一書以41位中國中青年藝

直到20世紀初，人們?nèi)匀徽J為手法主義時期是盛期文藝復興之后的衰落期，因為藝術(shù)家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開朗琪羅那種解剖學上極為夸張的人物風格。1914年，弗里德倫德爾提出“反古典主義”的概念，強調(diào)手法主義初期具有刻意否定古典美學的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術(shù)家首次被視作手法主義的創(chuàng)作者，

本書是“彩色藝術(shù)經(jīng)典圖書館”系列第15冊，介紹了19世紀法國印象派大師雷諾阿的生平和藝術(shù)魅力。雷諾阿（1841-1919）是印象派的創(chuàng)始人之一，也是莫奈、畢沙羅和西斯萊的朋友。他在塞納河畔與莫奈并肩工作，探尋光和色運用于繪畫的奧秘，和風景畫比起來，他對人物畫的熱情更加持久。他也是一位捕捉巴黎生活精神的大師，他的藝術(shù)充滿

本書是“彩色藝術(shù)經(jīng)典圖書館”系列第22冊，介紹了20世紀最重要的藝術(shù)運動之一——超現(xiàn)實主義運動。作者在眾多超現(xiàn)實主義作品中選取了48幅代表作，呈現(xiàn)了一個寬廣的橫截面，每一幅畫都配有介紹說明文字和詳細的點評意見。作者提綱挈領(lǐng)地介紹了該運動的兩個主要創(chuàng)作方向——以恩斯特為首的比喻意象和以米羅為首的自動主義，讀完后讀者不僅能

本書為融媒體出版物，配套豐富的視頻課程。全書共3章，系統(tǒng)介紹了房樹人繪畫投射測驗的施測與評定方法，各章內(nèi)容既相對獨立，又緊密銜接，將理論和技術(shù)有機結(jié)合。書中精選了抑郁、焦慮、強迫、軀體癥狀相關(guān)障礙和人格障礙等疾患，以及厭學、網(wǎng)癮、婚姻情感和親子育兒常見困擾的典型案例。闡述了該測驗在臨床中的運用方法，讀者可以結(jié)合畫者實際

《宋代徽宗朝宮廷繪畫研究》是學者李方紅在對中國古代藝術(shù)史的研究積累下，在其博士畢業(yè)論文的基礎(chǔ)上完善而成的綜合性著作。該書不僅采用了傳統(tǒng)美術(shù)史風格學的研究方式，還將圖像學、藝術(shù)社會學、政治學、視覺文化研究等跨學科研究方法融入其中，重新梳理、再現(xiàn)和重塑宋代徽宗朝宮廷繪畫的整體面貌和生態(tài)。本書共有五章，在向讀者厘清徽宗繪畫研

本書是彩色藝術(shù)經(jīng)典圖書館系列第16冊，介紹了法國印象派大師卡米耶·畢沙羅的生平經(jīng)歷及其作品的創(chuàng)作歷程。畢沙羅是始終如一的印象派畫家，是印象派的先驅(qū)，有印象派米勒之稱，同時對印象派的諸多畫家都產(chǎn)生了深遠的影響。書中收錄的85幅插圖展現(xiàn)了他繪畫的轉(zhuǎn)變，并贊揚了他的構(gòu)圖技術(shù)、畫作技巧和創(chuàng)新方法，展示了畢沙羅在各