本書介紹了民國繪畫的藝術(shù)發(fā)展特點及歷史作用，主要講述晚清海派繪畫的興衰、西洋繪畫的傳入；繪畫概念的創(chuàng)新與發(fā)展；繪畫史論的結(jié)果等。

本書主要介紹元代繪畫藝術(shù)史，包括繪畫的主要成就、基本特征及歷史評價；趙孟頫的生平及藝術(shù)成就；元四家的繪畫創(chuàng)作及藝術(shù)成就；繪畫的鑒識與收藏；繪畫理論與繪畫的國際交流等。

本書通過回顧懷斯的一生及解讀其風(fēng)格迥異的繪畫作品，讓讀者走進懷斯的生活世界和筆底的藝術(shù)世界。

《歐洲繪畫史》是邵大箴書系（10卷）中的一本。 邵大箴書系（10卷）是對邵大箴先生當前的著作和文章進行系統(tǒng)整理、修訂、編排與集合，當中收錄的這些著作、文章和譯著,主要寫作于改革開放以來三十余年,它們不僅幫助中國讀者了解西方的美術(shù)歷史和現(xiàn)狀,而且對20世紀以來中國和西方美術(shù)發(fā)展過程中的諸多問題進行了深度思考與分析，有清晰

拉斐爾前派是于1848年在英國興起的一個藝術(shù)流派，由青年畫家亨特、米萊和羅塞蒂創(chuàng)立，他們反對規(guī)范和標準的皇家美院的規(guī)則，想要改變當時的藝術(shù)潮流，決心將藝術(shù)引導(dǎo)至拉斐爾之前，回到藝術(shù)的起源。 《拉斐爾前派：反叛與唯美，夢幻與真實》追溯了整個拉斐爾前派運動的歷史，作者歐萊麗·佩蒂特仔細地把它放在當時整個文化背

西方人在19世紀的世界博覽會和出口商品商店發(fā)現(xiàn)□□繪畫后，一下將□□藝術(shù)推到了在國際上廣為人知的新高度。這種大行其道的狀況隨即招來了各種批評，西方的評論者開始哀嘆□□藝術(shù)品中純粹的□□藝術(shù)正走向消亡，同時其與西方文化混雜的態(tài)勢卻在不斷上升。□□人以推出了“□□畫”(nihonga)來回應(yīng)這種批評，這是一種按照國際當代藝

本書的寫作做了一個新嘗試：將個人命運、生命故事，連接到歷史脈絡(luò)中，重新書寫民眾的社會生活史。在大歷史的觀照下，每一個人的生命都不是孤獨的，也不是無端無依的。甚至每一首歌的背后，都有一個故事、一段歷史。如《港都夜雨》和《綠島小夜曲》，既連接著冷戰(zhàn)時代的大背景，也融匯著小人物的悲欣交集。歷史也因為這樣的生命、這樣的歌

《歷代名畫記》是晚唐士人張彥遠的代表作。作為畫史之開端與繪畫百科全書，它對中國的繪畫、藝術(shù)理論有莫大的影響。本書不僅向讀者展示了《歷代名畫記》的成書過程，也圖文并茂地介紹、解讀了繪畫作者的人物評價與作品評價之間的關(guān)系、儒家思想與老莊思想共通的氣之思想與用筆理論等，以及這不為人知的名著的魅力。

立體派藝術(shù)于1908年誕生于□□，是現(xiàn)代藝術(shù)史上一個藝術(shù)運動和流派。1908年，布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，馬蒂斯批評布拉克的畫是在描繪立方體，“立體派”一名由此誕生。 《立體派藝術(shù)》以短小、精煉的形式系統(tǒng)梳理介紹了立體派藝術(shù)的藝術(shù)家.如巴勃羅·畢加索、□□·布拉克、費爾南·菜熱、胡安·格里斯、馬塞爾·杜尚、雅克·

歐仁?德拉克洛瓦（1798—1863年）的高超畫技集提香、委羅內(nèi)塞、魯本斯、倫勃朗等人之大成，但他的作品又引領(lǐng)了一種全新而現(xiàn)代的風(fēng)潮，著重于畫面表現(xiàn)，以喚起情感上的共鳴。他被認為是法國浪漫主義畫派的開創(chuàng)者，他富有表現(xiàn)性的筆觸和他對色彩的研究，對后來的印象派影響深遠，而他對異域風(fēng)情的熱情也激發(fā)了象征主義運動中諸多藝術(shù)家的