突破卷軸畫(huà)范圍，拓展“中國(guó)繪畫(huà)”概念的疆域改變繪畫(huà)史敘事模式，重新講述中國(guó)繪畫(huà)的故事本書(shū)是著名美術(shù)史家巫鴻的最新著作，脫胎于《中國(guó)繪畫(huà)三千年》中作者負(fù)責(zé)撰寫(xiě)的《舊石器時(shí)期到唐代》一章，重新梳理結(jié)構(gòu)框架、補(bǔ)充最新的研究成果，全面講述了從遠(yuǎn)古時(shí)代至唐代末期的早期中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展、不同時(shí)代繪畫(huà)的風(fēng)格和特點(diǎn)。作者在本書(shū)中有意識(shí)地

在科幻類的影視或游戲作品中，“機(jī)甲”作為一種常見(jiàn)的元素，受到很多科幻迷的喜愛(ài)。本書(shū)通過(guò)大量精美的人形、動(dòng)物形、異形機(jī)甲等插畫(huà)實(shí)例，講解關(guān)鍵知識(shí)點(diǎn)，向讀者展示這些機(jī)甲的創(chuàng)作和繪制過(guò)程。本書(shū)從基本造型方法到設(shè)計(jì)思維，由淺入深地講解如何啟發(fā)創(chuàng)作和提高設(shè)計(jì)能力，旨在讓愛(ài)好者擺脫束縛，探索更豐富的機(jī)甲設(shè)計(jì)，并推動(dòng)和帶領(lǐng)更多愛(ài)好者

萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂為意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名人文主義學(xué)者，他的《論繪畫(huà)》是總結(jié)透視原理的西方藝術(shù)原典，并系統(tǒng)講述了透視法的應(yīng)用方法，對(duì)西方藝術(shù)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。本版《論繪畫(huà)：阿爾伯蒂繪畫(huà)三書(shū)》基于對(duì)此書(shū)數(shù)個(gè)拉丁語(yǔ)和托斯卡納語(yǔ)版本的長(zhǎng)期研究，以拉丁語(yǔ)終稿為底本，文字更加準(zhǔn)確；并配有研究性導(dǎo)論和大量注釋，講解文化背

本書(shū)試圖從維米爾的畫(huà)面出發(fā)，以實(shí)踐者與研究者的角度來(lái)分析維米爾畫(huà)作的藝術(shù)特色與材料技法，試圖說(shuō)明維米爾的油畫(huà)與暗箱上的“圖像”（或是照片）有著何種區(qū)別，維米爾如何有效的經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，使作品超越了傳統(tǒng)意義上普通的“風(fēng)俗畫(huà)”而從眾多荷蘭小畫(huà)派畫(huà)家中脫穎而出。通過(guò)探究維米爾的技法，總結(jié)基本的造型規(guī)律，解釋畫(huà)面中出現(xiàn)的諸多矛盾，從

中外古今，書(shū)畫(huà)贗品十分普遍。鑒定中國(guó)書(shū)畫(huà)的真?zhèn)�，已成為世界藝術(shù)收藏領(lǐng)域的一個(gè)難題。本期幾篇文章圍繞中華書(shū)畫(huà)文物鑒藏的主題展開(kāi)，研究目光更多地投射鑒藏活動(dòng)本身及其觀念與方法上，通過(guò)學(xué)者們多個(gè)鑒藏實(shí)例的分析，以期對(duì)鑒定收藏的學(xué)術(shù)和方法做一次解析和推廣。

本書(shū)收納了14世紀(jì)至19世紀(jì)杰出大師的60余幅名畫(huà),帶我們近距離洞察領(lǐng)略達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、喬托、波提切利、丟勒、提香、魯本斯、楊·凡·艾克、維米爾、安格爾等藝術(shù)巨匠不朽的藝術(shù)魅力。內(nèi)容緊扣名畫(huà)本身,或全貌、或局部地解讀藏在名畫(huà)的秘密,讓我們徹底讀懂看似不經(jīng)意卻蘊(yùn)含著小秘密的名畫(huà)中出現(xiàn)的元素是什么,它們?yōu)槭裁?/p>

《透視如此簡(jiǎn)單》已經(jīng)風(fēng)靡全世界85年，是一本將透視原理剖析得簡(jiǎn)單易懂的經(jīng)典教程。 作者從地平線、消失點(diǎn)以及視平線與透視圖之間的關(guān)系入手，一步步向讀者揭示如何在畫(huà)面中放置人像和物體，如何表現(xiàn)室內(nèi)的透視關(guān)系，如何畫(huà)出物體的明暗和投影，以及一幅成功的透視圖有哪些要素。 書(shū)中傳授的方法非常簡(jiǎn)單直接，配合通俗易懂的文字，超過(guò)25

這紙上美術(shù)館是一套賞析世界著名畫(huà)家代表作品的藝術(shù)普及讀物。這本書(shū)展示了埃貢·席勒這位活躍于20世紀(jì)初期的奧地利畫(huà)家近65幅杰作和他一生天才、跌宕的經(jīng)歷，并解析了作品畫(huà)面背后蘊(yùn)含的內(nèi)涵和理念。席勒以明晰的線條創(chuàng)作了一系列的肖像和自畫(huà)像，塑造出了人物的怪誕身姿和挑釁態(tài)度。其畫(huà)筆下的人物身形扭曲、瘦骨嶙峋、造型

《行余剩錄》是介紹晚清、民初之際山西介休的金石書(shū)畫(huà)社團(tuán)一行余學(xué)社的傳記性研究著作�！靶杏鄬W(xué)社”為山西清末民初人文中的一個(gè)特色存在，當(dāng)時(shí)獨(dú)特的學(xué)術(shù)、社會(huì)環(huán)境形成了一種文化聚合，學(xué)社聚集了介休詩(shī)文、書(shū)畫(huà)界的名流如岳寶樹(shù)、岳鴻舉、曹淮、董重、李賡瀛、楊竹民等人，引領(lǐng)了一方風(fēng)尚。書(shū)稿介入研究的視角重點(diǎn)在詩(shī)文、金石、書(shū)畫(huà)，以各種

本書(shū)是一本繪畫(huà)心理學(xué)應(yīng)用人才培養(yǎng)的實(shí)戰(zhàn)指導(dǎo)書(shū)籍，匯聚作者及其研究團(tuán)隊(duì)十多年繪畫(huà)心理學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和研究成果。該書(shū)分為上下兩篇:上篇收錄作者36個(gè)繪畫(huà)心理咨詢案例，詳細(xì)展現(xiàn)繪畫(huà)心理咨詢的流程及注意事項(xiàng):下篇總結(jié)了國(guó)內(nèi)40種繪畫(huà)心理技術(shù)及應(yīng)用實(shí)例，在“精”與“一”兩個(gè)維度上做到有效結(jié)合，對(duì)于心理治療專業(yè)的師生以及任何有興趣把藝