本套書按書體演變的軌跡重新撰寫中國書法史，共分為《中國書法書體發(fā)展史·楷書卷》《中國書法書體發(fā)展史·行書卷》《中國書法書體發(fā)展史·篆書卷》《中國書法書體發(fā)展史·隸書卷》《中國書法書體發(fā)展史·草書卷》。對存世作品進行深入的分析。把對書體發(fā)展具有重要意義的作者和作品進行集中討論，更好地梳理各書體的發(fā)展演變的理路，重構(gòu)一條書

本套書體演變的軌跡重新撰寫中國書法史，共分為《中國書法書體發(fā)展史·楷書卷》《中國書法書體發(fā)展史·行書卷》《中國書法書體發(fā)展史·篆書卷》《中國書法書體發(fā)展史·隸書卷》《中國書法書體發(fā)展史·草書卷》。對存世作品進行深入的分析。把對書體發(fā)展具有重要意義的作者和作品進行集中討論，更好地梳理各書體的發(fā)展演變的理路，重構(gòu)一條書體流

本套書體演變的軌跡重新撰寫中國書法史，共分為《中國書法書體發(fā)展史·楷書卷》《中國書法書體發(fā)展史·行書卷》《中國書法書體發(fā)展史·篆書卷》《中國書法書體發(fā)展史·隸書卷》《中國書法書體發(fā)展史·草書卷》。對存世作品進行深入的分析。把對書體發(fā)展具有重要意義的作者和作品進行集中討論，更好地梳理各書體的發(fā)展演變的理路，重構(gòu)一條書體流

本書聚焦書法創(chuàng)作的理論與實踐兩大核心板塊。在理論研究方面，系統(tǒng)梳理書法史中的經(jīng)典理論，剖析筆法、字法、章法等基本要素的理論內(nèi)涵與演變，探究不同書體的風格特征與創(chuàng)作規(guī)律，如楷書的嚴謹、行書的流暢、草書的奔放等背后的理論支撐。在實踐研究中，深入探討書法創(chuàng)作過程中的實際操作要點，包括書寫工具的選擇與運用、創(chuàng)作心境的調(diào)適、從臨

本書以中國傳統(tǒng)書法為研究對象，深度闡述了書法藝術(shù)的相關(guān)基礎(chǔ)理論，包括書法的界定、本質(zhì)、形式與內(nèi)涵，以及書法創(chuàng)作的心理與風格等內(nèi)容；此外，還對書法的書寫技法進行了研究，包括作書姿勢及用筆技法、傳統(tǒng)書寫技法、不同書體的書寫技法等；最后，還對書法藝術(shù)的審美進行了剖析。本書是一本深入探索書法藝術(shù)精髓的專著，旨在為讀者提供全面而

蓮池書院作為清朝最著名的學府，在中外文化交流史上占有非常重要的地位。日本漢學家岡千仞、宮島大八、中島裁之等先后來蓮池書院交流學習，悉心學習書法和中國文化。這些日本漢學家將蓮池書院學習的書法帶到日本后代代傳承，時至今日。書稿內(nèi)容聚焦于晚清蓮池書院山長書法在日本的傳播，包括傳播過程、傳播的內(nèi)因、助力和契機，蓮池書院書法在日

本書收集了湖南省書法家協(xié)會第三屆篆刻委員會15位委員的篆刻作品。每位委員收錄內(nèi)容包括：委員照片、藝術(shù)簡介、藝術(shù)觀感和評論、書法篆刻作品。該書的出版，旨在深入研究古代篆刻藝術(shù)規(guī)律，研析當代篆刻創(chuàng)作發(fā)展現(xiàn)狀；發(fā)揮組織、團結(jié)、服務(wù)、引領(lǐng)作用，凝聚各類人才，推動湖南當代篆刻創(chuàng)作。

本書二冊十二卷，清乾隆四十一年(1776)至清嘉慶五年(1800)成譜，鈐印稿本。現(xiàn)藏重慶圖書館。全譜共240頁，收錄印作712方，保存了當時浙皖地區(qū)不同印人的印作。印文以各家歷代詩詞文賦、吉語格言為主，間收名號印、室堂印等�！队∮唷访宽撜�面鈐印，背面右上角附手寫釋文。印章及釋文均有大量添注涂乙，為汪啟淑親自校訂、通篇

本書四冊八卷，清乾隆五十四年(1789)成譜，刻鈐印本�，F(xiàn)藏暨南大學圖書館。全譜共160葉，收錄印作434方，保存了當時浙皖地區(qū)不同印人的印作。印文以歷代詩詞文賦、吉語格言為主，間收汪氏之名號印、室堂印、鑒藏印及落款印等�！队〖摹分惺珍浀挠⊥懢鶠樵�印鈐蓋，釋文為手寫，版框序跋為刻版。此譜版本上融合了鈐印、刻印、抄寫三種

張瑞圖(一五七〇至一六四一)，字長公、無畫，號二水，別號果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。福建晉江(今福建省晉江市)人。張瑞圖是晚明時期富有創(chuàng)造性的書法家之一，年輕時即以擅書名世。時人將邢侗、張瑞圖、米萬鐘、董其昌并稱為晚明“善書四大家”�！短以葱性娋怼�，縱三十一點六厘米，橫六百四十五點三厘米。作者以草書書寫了