《三弦》是中國音樂輕松學(xué)系列之一�！度摇凡捎脠D文并重式與課堂模擬式相結(jié)合的編寫思路，遵循由簡至繁、由淺入深的教學(xué)規(guī)律，主體分為十個單元，每單元由四節(jié)課組成，從左右手最基本的演奏技術(shù)著手，結(jié)合練習(xí)曲與樂曲和視頻講解，使學(xué)習(xí)者輕松自如的掌握三弦的基本演奏藝術(shù)。
二胡，也稱之為“胡琴”，最早出現(xiàn)于我國唐代西北少數(shù)民族中。后逐漸在中原地區(qū)廣為流傳。迄今為止，二胡在我國的歷史已逾千年，在這漫長的發(fā)展過程中，它在被傳承的同時也不斷被改進(jìn)，逐漸形成了柔和細(xì)膩、極富表現(xiàn)力的音色，成為中華民族**代表性的傳統(tǒng)樂器之一。二胡的音色近似人聲，演奏起來如泣如訴，在柔美細(xì)膩中帶有淡淡的憂傷，能夠很
本書為有關(guān)無錫古琴傳譜的研究性著作，是無錫市文化藝術(shù)立項扶持項目。本書主體部分包括華文柏輯譜趙鴻雪鈔譜吳士龍鈔譜楊蔭瀏藏譜研齋秦譜集錄琴學(xué)文論等六個部分，全面系統(tǒng)地收集整理了華文柏、趙鴻雪、吳士龍、楊蔭瀏等無錫古琴名家的琴譜、以及生平資料，并對所收錄的琴譜進(jìn)行了考訂研究。尤具價值的是，書中完整地收錄了諸如《平沙落雁》《
本書以新中國成立至今70年歷程為時間線索，以“上�！睘檠芯课幕瑓^(qū)核心，以“民樂”作為研究對象，通過對新中國成立后上海民樂領(lǐng)域的樂器設(shè)計建造改革、院團(tuán)發(fā)展、樂人身份及行為、社會音樂活動、音樂思想等方面的歷史梳理與關(guān)照，以史家筆法，呈現(xiàn)出上海這一特殊的文化之都中民族器樂的七十年發(fā)展變化；論述并展現(xiàn)以“上海民樂”為聚焦對象
本書以嗩吶教學(xué)中的基礎(chǔ)演奏知識與樂理常識為基礎(chǔ)，盡量全面地介紹吶樂器的源流、基本分類、演奏方法、特殊技巧等知識點，由簡入繁、循序漸進(jìn)，以期做到深入淺出、清晰明了。同時，書中還輔以大量圖片，使各種技巧和知識點的講解更加形象和直觀。
本書對我國民族樂器予以系統(tǒng)分類，詳細(xì)介紹包括吹奏樂器竹笛、笙、嗩吶，彈撥樂器柳琴、揚琴、琵琶、阮、三弦、箏，打擊樂器鑼、鼓、板、鈸，拉弦樂器板胡、高胡、二胡、中胡等三十多種民族樂器的性能、演奏方式、變現(xiàn)風(fēng)格，以及改良現(xiàn)狀和在民族樂隊中所起的作用。
《琴學(xué)啟智》是適用于古琴初學(xué)者的啟蒙教材。教材分為古琴基礎(chǔ)知識、音樂樂理、技法教學(xué)、樂曲樂譜、經(jīng)典誦讀等5個模塊，循序漸進(jìn)傳授古琴相關(guān)知識。古琴基礎(chǔ)知識模塊，著重介紹古琴各個部位、擺放方式、演奏坐姿、手指名稱；音樂樂理模塊，介紹曲譜中的各種音樂記號；技法教學(xué)模塊，介紹演奏時的指法、使用的手形等；樂曲樂譜模塊，選擇適合初
《阮視奏進(jìn)階訓(xùn)練》是由青年阮演奏家、中央音樂學(xué)院阮專業(yè)教師邸琳著寫的教材。在阮專業(yè)的考學(xué)、考團(tuán)或是實踐運用中,視奏已成為一個演奏者的必備能力,五線譜和簡譜的視奏均十分重要�；谶@一現(xiàn)狀,作者產(chǎn)生了著寫該教材的想法,希望能通過規(guī)范系統(tǒng)的進(jìn)階式訓(xùn)練,提高演奏者的視奏能力。該書稿共包含兩大部分,分別是五線譜板塊和簡譜板塊,目
本書共分七章，分別是大數(shù)據(jù)時代語境下的琵琶藝術(shù)、琵琶藝術(shù)與大數(shù)據(jù)技術(shù)的一般概況、琵琶文化的傳播方式與普適計算時代的數(shù)據(jù)源、琵琶大數(shù)據(jù)平臺的建立模式探索、琵琶數(shù)據(jù)庫的系統(tǒng)管理原則與體系、琵琶大數(shù)據(jù)平臺的建立、大數(shù)據(jù)平臺的建立對琵琶文化的價值與意義。本書運用大數(shù)據(jù)技術(shù)把琵琶藝術(shù)發(fā)展的任何歷史階段、任何地域的情況都進(jìn)行信息對
中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏有92床古琴，從收藏數(shù)量與年代跨度上，在國內(nèi)均首屈一指。上自唐宋，下延明清，另有部分年代待考琴或改良琴。近年來，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館對館藏古琴進(jìn)行了一系列整理、保護(hù)和、研究工作。本書分為兩大部分。部分為圖錄，即從館藏古琴中遴選50件保存狀況較好，且在年代、琴式、類型等方面具有代表性的琴
書單推薦
