本書稿將新舊四大名著電視連續(xù)劇改編劃分為二十世紀(jì)八九十年代精英文化語境下的再創(chuàng)作和2010年前后大眾消費(fèi)文化語境下的再創(chuàng)作兩個(gè)主要階段。通過梳理，本書稿力求對(duì)比總結(jié)出改編再創(chuàng)作的流變規(guī)律和應(yīng)該遵循的藝術(shù)原則，為以后的改編再創(chuàng)作提供方法論的參考；同時(shí)，進(jìn)一步厘清社會(huì)大眾對(duì)四大名著接受與解讀的線索，探尋文學(xué)接受和電視劇審美

影視傳播研究叢書。20世紀(jì)四十年代，黑色電影在好萊塢大量涌現(xiàn)，蛇蝎美人作為其中重要的母題自始至終備受關(guān)注。而隨黑色電影風(fēng)格的發(fā)展成熟，該形象也成為點(diǎn)亮黑色都市故事的“戲眼”和展示黑色風(fēng)格的“模特”。在造型上，蛇蝎美人造型中的較常用的符碼和慣例逐漸保留下來，沉淀為相對(duì)穩(wěn)定的類型圖像志，它既包含著對(duì)先前蛇蝎美人原型一定程度

本教材選取最近十幾年發(fā)行的經(jīng)典英語電影為案例，從電影視聽語言和制作技巧出發(fā)，介紹有關(guān)電影敘事、色彩、光影、特效、結(jié)構(gòu)、鏡頭、化妝、服裝、音響、配樂、表演、剪輯、導(dǎo)演和主題符號(hào)的理論知識(shí)和專業(yè)信息，多角度解讀電影藝術(shù)本體；在分析相關(guān)電影的基礎(chǔ)上，討論有關(guān)國(guó)際電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而闡述、剖析影視作品的方法和要領(lǐng)；不僅在理論和專

本文以新時(shí)期以來家庭倫理電影中的父子關(guān)系為研究對(duì)象，以時(shí)間為參考，在對(duì)新時(shí)期以來中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的發(fā)展變化進(jìn)行梳理和觀照的基礎(chǔ)上，考察和總結(jié)從改革開放至今的中國(guó)家庭倫理電影中父子關(guān)系的嬗變。本文認(rèn)為，在八十年代集體主義、理想主義還是主要社會(huì)意識(shí)形態(tài)的時(shí)期，家庭倫理電影中父權(quán)對(duì)于子輩具有重要的規(guī)訓(xùn)作用，子輩對(duì)于

本書是以中國(guó)動(dòng)畫草創(chuàng)期及發(fā)展為內(nèi)容的著作，講述從1926年中國(guó)第一部動(dòng)畫作品《大鬧畫室》誕生，至1986年以上海美術(shù)電影制片廠為領(lǐng)軍機(jī)構(gòu)中國(guó)動(dòng)畫呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的氣象，展現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫電影草創(chuàng)期至輝煌時(shí)期一以貫之的藝術(shù)創(chuàng)新和探索的特質(zhì)。與此同時(shí)，此書絕非一般生硬的歷史記錄，而是大時(shí)代下一群動(dòng)畫熱愛者的青春群像。作者親身接觸了

本書系統(tǒng)地介紹了新媒體攝影攝像的相關(guān)知識(shí)，包括新媒體攝影攝像基礎(chǔ)、數(shù)碼單反相機(jī)的使用、攝影攝像構(gòu)圖、攝影曝光與用光、攝影攝像實(shí)用技巧、人像攝影攝像、產(chǎn)品攝影攝像、事件與活動(dòng)外景拍攝、攝影攝像后期處理、手機(jī)攝影攝像。本書知識(shí)全面、案例豐富，涉及數(shù)碼單反相機(jī)攝影攝像和后期處理、手機(jī)攝影攝像和后期處理等內(nèi)容，同時(shí)每章設(shè)計(jì)了豐

《影像敘事與視聽語言》分為課程導(dǎo)論和十個(gè)任務(wù)，每個(gè)任務(wù)以理論和實(shí)踐相結(jié)合的方式進(jìn)行講述，體例新穎、結(jié)構(gòu)完整、圖文并茂，知識(shí)體系形成完整閉環(huán)，利于學(xué)生深度參與。每個(gè)任務(wù)均分為任務(wù)導(dǎo)入、基礎(chǔ)知識(shí)、能力進(jìn)階、任務(wù)實(shí)訓(xùn)、思政拓展、小結(jié)自我測(cè)驗(yàn)六個(gè)模塊，除此之外，每個(gè)任務(wù)還有設(shè)定目標(biāo)和思維導(dǎo)圖的內(nèi)容。本教材的十個(gè)任務(wù)分別為：認(rèn)識(shí)

AI技術(shù)逐漸在影視制作領(lǐng)域廣泛應(yīng)用，本書結(jié)合影視創(chuàng)作與制作流程，共分10章內(nèi)容，分別介紹目前人工智能技術(shù)在選題策劃、劇本編寫、影視表演、影視拍攝、影像生成、剪輯制作、后期調(diào)色、聲樂創(chuàng)作、配音、傳播宣發(fā)等主要環(huán)節(jié)的發(fā)展和應(yīng)用情況，并著重講解各個(gè)環(huán)節(jié)的典型案例、相關(guān)軟件、技法操作步驟，從而為AI＋時(shí)代的影視制作提供一本實(shí)用

銀幕終暗，時(shí)光難留 電影與青春皆難免于散場(chǎng) 然而影像的風(fēng)是鑰匙 將青春的鎖孔都灌滿低語 對(duì)話開啟的一刻，被偷走的時(shí)光定格 電影是一個(gè)造夢(mèng)的機(jī)器，而我們沉浸其中 我們是影像的觀眾，也是影像的旁白 十年書寫，不懼散場(chǎng) 燈滅，電影開場(chǎng)；燈亮，繼續(xù)出發(fā) 【內(nèi)容簡(jiǎn)介】 這是一本基于專業(yè)眼光的電影鑒賞記錄。作者以或犀利或溫柔

本書為中國(guó)社會(huì)科學(xué)基金后期資助項(xiàng)目成果。本書采用符號(hào)學(xué)家帕特里斯·帕維斯（PatricePavis）、烏伯托·艾柯的研究成果，用史論類型符碼關(guān)聯(lián)法，探究日本平成年代電影的意義生產(chǎn)范式，揭示其電影內(nèi)部的情節(jié)、風(fēng)格符碼和集體文化之間的多元關(guān)系。理論方法包括：電影史論和類型理論結(jié)合、符碼三分法（