本書著眼于林風(fēng)眠對(duì)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展和走勢(shì)所起到的承上啟下的引領(lǐng)者之地位，以及創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)的精神等幾個(gè)方面。全書分為上中下三編，以圖文混排的形式，力求全方位呈現(xiàn)其各個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的思考方向和繪畫特點(diǎn)，具體包括自序、回憶與懷念、東西藝術(shù)之前途、一九三五年的世界藝術(shù)、中國(guó)繪畫新論、印象派的繪畫、藝術(shù)家應(yīng)

本書是一本中西方美術(shù)名作欣賞及教育類圖書，力求向讀者普及美術(shù)知識(shí)，使讀者了解美術(shù)史，提高審美素養(yǎng)。全書共分兩個(gè)部分：中國(guó)美術(shù)名作篇和西方美術(shù)名作篇。以時(shí)間為線索，梳理了中國(guó)從魏晉到現(xiàn)代，西方從文藝復(fù)興時(shí)期到十九世紀(jì)的名作，共三百多幅作品。每幅均配有詳細(xì)的講解，解讀該畫作的創(chuàng)作背景、作者信息、作品特點(diǎn)等，一目了然，為讀者

本書內(nèi)容包括古畫鑒賞兩原則——用古人的眼光看畫，用古人的心性感覺畫意、蘊(yùn)含在古畫中的先人拳拳之心——基于大自然陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)的宇宙觀、人生觀、從古畫看朝鮮王朝的歷史和文化——美好真誠(chéng)的朝鮮之心等。

《歐美觀畫記》是劉九洲先生的書畫理論新作。作為《宋畫全集》《元畫全集》副主編、浙江大學(xué)客座副研究員，他訪問了歐美一十余家博物館，其中包括一些大學(xué)博物館，為浙江大學(xué)出版社“中國(guó)歷代繪畫大系”，進(jìn)行前后歷時(shí)十年的全面調(diào)查、研究歐美博物館收藏的中國(guó)古代書畫進(jìn)行的工作。期間，他根據(jù)工作筆記和目識(shí)心記，完成了一系列鑒賞性的文章，

《動(dòng)物與人：從史前至今二者在西方藝術(shù)中的關(guān)系》 從日益復(fù)雜的人類社會(huì)，回歸單純。藝術(shù)史大師肯尼斯·克拉克反思之作，聚焦西方藝術(shù)研究中鮮少關(guān)注的動(dòng)物議題，揭示動(dòng)物帶給人類何種啟示。解讀西方藝術(shù)作品中的動(dòng)物與人的關(guān)系，揭示背后的藝術(shù)傳統(tǒng)與社會(huì)因素。無(wú)論是和諧相處、崇拜和恐懼，還是狩獵和殺戮時(shí)的殘忍......

《諸樂三文獻(xiàn)集/中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)脈文叢》選取了諸樂三教授較為重要的論文、文章，具有代表性的繪畫創(chuàng)作，以及同時(shí)代藝術(shù)家、藝術(shù)批評(píng)家等對(duì)他及其作品的評(píng)價(jià)，匯編成文獻(xiàn)集，比較全面、客觀地反映了諸樂三教授一生的藝術(shù)成就。諸樂三（1902年2月14日-1984年1月29日），原名文萱，字樂三，號(hào)希齋，別署南嶼山人，浙江安吉鶴溪村人

本書從“東方繪畫”的概念、地位和特征入手，對(duì)代表東方繪畫的三大畫體——中國(guó)的文人畫、日本的浮世繪和印度的細(xì)密畫，在表現(xiàn)主題、創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)、歷史發(fā)展均作出概要而精煉的介紹，重點(diǎn)闡述了三大畫體的審美特征與美學(xué)傳統(tǒng)，比較了三大畫體的異與同，得出中國(guó)繪畫最能代表東方繪畫審美特性這一結(jié)論。

關(guān)于倫勃朗的藝術(shù)史讀物。作為文藝復(fù)興后期卓越的代表人物，倫勃朗（RembrandtHarmenszoonvanRijn，16061669）不僅吸引了同時(shí)代的藝術(shù)家，也激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感�！秱惒�朗與意大利文藝復(fù)興》一書對(duì)倫勃朗的作品和藝術(shù)道路進(jìn)行了解剖麻雀式的解讀，呈現(xiàn)了倫勃朗明暗法之下更豐富的情緒。通過(guò)分析倫勃朗有名

約翰·辛格·薩金特(JohnSingerSagent，18561925)，出生于意大利的美國(guó)畫家，杰出的肖像畫和水彩畫大師。他的肖像作品高雅華麗，受到世界各國(guó)藝術(shù)家及藝術(shù)愛好者的贊譽(yù)。薩金特的繪畫方式被普遍運(yùn)用在寫實(shí)繪畫領(lǐng)域，本書就是解析他創(chuàng)作繪畫方式的研究讀本。本書對(duì)ALLAPRIMA（一

本書內(nèi)容原作為《漢魏六朝畫論十講》和《六朝畫論箋注》分別出版，在形式與內(nèi)容上造成了諸多遺憾。今得以合璧出版，使得體例更加完整，脈絡(luò)更加清晰，彌補(bǔ)了此前的遺憾。韋賓教授從文獻(xiàn)的角度對(duì)漢魏六朝的畫史、畫論作了梳理，并充分重視傳統(tǒng)注疏方法在學(xué)術(shù)上的價(jià)值，對(duì)現(xiàn)存這一時(shí)期的畫學(xué)文獻(xiàn)進(jìn)行了迄今為止很完整的整理，也糾正以往校注中存在