20世紀(jì)70年代、80年代出生的人，已經(jīng)逐漸跨入當(dāng)代藝術(shù)的主流陣營，他們的作品使藝術(shù)時尚化、潮流化，他們對現(xiàn)實生活透視犀利，卻又不做作。本書從20世紀(jì)的“70后”“80后”藝術(shù)家的藝術(shù)作品入手探討這一年齡段藝術(shù)主流的創(chuàng)作心態(tài)和思維技巧。

方力鈞隱秘的草根狀態(tài)使他更加自在；洪磊營造時常令他神游萬里的內(nèi)心圖景；祁志龍將難忘的復(fù)雜情感疊加到當(dāng)代的消費女性身上；陳曦將視角放在了對社會化圖景的持續(xù)關(guān)注上……

徐冰已經(jīng)徹底“當(dāng)代”，他在國際視野內(nèi)取得的聲望和榮譽要用數(shù)頁A4紙的篇幅才能完整概括。韓羽是一位純粹的藝術(shù)家，對藝術(shù)追求的執(zhí)著讓人感到可怕，他也從沒有想過要用畫去換錢。從20世紀(jì)80年代末的《神之棋》至今，許江的創(chuàng)作形態(tài)經(jīng)歷了一場反向的發(fā)展過程：從空間回到架上，由觀念重返繪畫——他向我們展現(xiàn)了一部個人的回溯的藝術(shù)史。井

陳維亞筆下的北京奧運盛典

本書主要介紹了繪畫色彩的起源與發(fā)展，色彩的表現(xiàn)工具，色彩的表現(xiàn)語言，色彩與素描、色彩與構(gòu)成的關(guān)系，色彩寫生的相關(guān)知識與作畫步驟等內(nèi)容。教材內(nèi)容全面、系統(tǒng)，注重激發(fā)學(xué)生觀念性的視覺思維能力和色彩組織能力，充分吸收和借鑒了本學(xué)科國內(nèi)外新成果、新材料、新創(chuàng)意，具有科學(xué)性、理論性、前瞻性、知識性和實用性。本教材可作為高等院校藝

本書由淺入深、循序漸進地介紹了設(shè)計基礎(chǔ)、構(gòu)成與造型、設(shè)計與表現(xiàn)方法、造型的基本要素、深入造型的方法、構(gòu)成的形式法則、設(shè)計案例研究與分析等相關(guān)的設(shè)計基礎(chǔ)內(nèi)容，它將理念與方法穿插于圖例解析之中，方便學(xué)生學(xué)習(xí)和接受，并有助于學(xué)生對設(shè)計構(gòu)成產(chǎn)生興趣，為今后的專業(yè)學(xué)習(xí)奠定良好的基礎(chǔ)。本書適用于各類藝術(shù)和藝術(shù)設(shè)計院校師生使用或作為

《藝術(shù)世界中的思想與行動》為黃專第一部批評文集，收集作者自20世紀(jì)80年代末以來有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的言論，共37篇。文集分上下兩篇，上篇“批評之維”為論的部分，下篇“自由交談”為言的部分。文集希望提供一種觀看藝術(shù)的雙向視野，即以中國的方式看世界和以世界的眼光看中國，全書圍繞中國當(dāng)代藝術(shù)的具體個案提出了諸多開放性的理論觀點

《藝術(shù)世界中的思想與行動》為黃專第一部批評文集，收集作者自20世紀(jì)80年代末以來有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的言論，共37篇。文集分上下兩篇，上篇“批評之維”為論的部分，下篇“自由交談”為言的部分。文集希望提供一種觀看藝術(shù)的雙向視野，即以中國的方式看世界和以世界的眼光看中國，全書圍繞中國當(dāng)代藝術(shù)的具體個案提出了諸多開放性的理論觀點

本書介紹了中國當(dāng)代最優(yōu)秀的43位設(shè)計師,他們有平面設(shè)計界的畢學(xué)鋒等,服裝設(shè)計界的陳蓓等,產(chǎn)品設(shè)計界的丁偉等,建筑設(shè)計界的崔愷等,按照平面、服裝、產(chǎn)品、建筑分成4大類,分享了他們的作品,和他們對設(shè)計的見解。

張曉剛模糊的眼神背后隱藏著洞察一切的犀利；周春芽以一種戲謔常規(guī)的視覺語言方式來顛覆正常的視覺定型化觀念；王廣義最早領(lǐng)會波普藝術(shù)的核心；劉小東長期以來對生活的關(guān)注使其作品回歸打動人心的本質(zhì)。四位當(dāng)代主流藝術(shù)大家思想之本質(zhì)，200多幅大家代表作品，帶你梳理當(dāng)代中國主流藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。本書解讀藝術(shù)新知，跟蹤當(dāng)代中國藝術(shù)家的藝