本書是目前我國第一部最系統(tǒng)、最深入地介紹蘇珊·柯林斯科幻小說的專著。蘇珊·柯林斯(SuzanneCollins，1962-)是美國后“9·11”以來極具代表性的反戰(zhàn)文學(xué)家之一，其科幻小說在傳播當(dāng)代美國反戰(zhàn)文學(xué)中有著不可替代的作用。本書的研究內(nèi)容將結(jié)合女性主義理論、后殖民主義理論、大眾文化理論、反烏托邦理論、創(chuàng)傷理論等，

本書重點(diǎn)研究尤金·奧尼爾及其劇作是怎樣在中國——一個(gè)迥然有異的文化傳統(tǒng)和語境下被傳播和接受的。其中，第一章為尤金·奧尼爾在中國的譯介與傳播研究，時(shí)間跨度從20世紀(jì)20年代至21世紀(jì)初，分三個(gè)時(shí)段(20世紀(jì)20—40年代、20世紀(jì)50—70年代、20世紀(jì)80年代—21世紀(jì)初)介紹奧尼爾在中國的譯介情況及特點(diǎn)并在此基礎(chǔ)上對

克蘇魯神話系列是以洛夫克拉夫特為起始，由眾多作者參與編輯創(chuàng)作的一個(gè)現(xiàn)代小說體系，然而，克蘇魯神話系列作者的敘述通�；逎�難懂，故事或情節(jié)單一，或內(nèi)容短小，以至于克蘇魯神話雖然在小說、動(dòng)漫、游戲、電影中昌盛，讀者們卻很難理清這些故事的內(nèi)在邏輯并抓住其中有趣、有料的部分。 本書作者錢丟丟以克蘇魯神話的設(shè)定為主，輔以跑團(tuán)規(guī)則、

艾米莉·狄金森是美國文學(xué)界極具個(gè)人特色的經(jīng)典作家，自進(jìn)入學(xué)術(shù)界的視線以來，一直頗受批評界的青睞，至今狄金森研究熱經(jīng)久不衰。一方面，狄金森的幽居獨(dú)處，隱遁的思考，閃耀著創(chuàng)造性的光輝，她對公開出版的不以為然，為猜想與神話提供了各種可能；另一方面，狄金森涉獵廣博，在歐美文化與文學(xué)中吸取創(chuàng)作靈感，其作品反映出多元文化語境的多重

“國際大獎(jiǎng)兒童文學(xué)”系列叢書精選榮獲國際安徒生獎(jiǎng)、紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)、卡內(nèi)基文學(xué)獎(jiǎng)等國際知名大獎(jiǎng)作家的作品。作品題材廣泛、內(nèi)容豐富、格調(diào)健康、品位出眾，是青少年讀者成長過程中的良師益友。閱讀本系列圖書，青少年讀者不僅可以欣賞作品的文學(xué)性，而且能從中體會到蘊(yùn)涵著的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、友愛、善良等優(yōu)秀品質(zhì)�！短蛹倚⊥矛敻覃愄亍�懷茲·

一位語言老師接受了一位朋友的建議：去羅馬尼亞旅行。你會看到她的旅伴如何展現(xiàn)出她以前不知道的一面。在另一個(gè)城市，在道路、奇怪的語言和充滿狗的風(fēng)景之間，她將找到自己的光明之地。這是一本語言之間的書，一本關(guān)于超越語言的生物之間的交流/理解的書，也是一本關(guān)于動(dòng)物的書。小說以一條狗的精彩獨(dú)白開篇，從第二章起由主角敘述，有時(shí)類似于

美國桂冠詩人娜塔莎·特雷瑟維是當(dāng)代著名非裔女性詩人，于2007年獲得普利策詩歌獎(jiǎng)。她的詩歌凸顯了一位當(dāng)代族裔詩人對民族歷史的深入思考以及跨媒介、個(gè)人化和空間化等多樣化的歷史書寫藝術(shù)。本書聚焦于特雷瑟維詩歌的歷史書寫技巧，分析詩人的表達(dá)策略，并對其詩歌的文化實(shí)踐機(jī)制和意義進(jìn)行探討。筆者認(rèn)為，特雷瑟維的歷史書寫是詩人在去中

本書聚焦于種種古代世界的神奇造物與技術(shù)——有神話里的，也有現(xiàn)實(shí)中的。作者阿德里安娜·梅厄透過2500多年前的希臘神話，析出了“生命技藝”(通過工藝創(chuàng)造生命)的概念，而后以此為線索，沿著“神話敘事的龐大河網(wǎng)及其所有支流”探尋摸索，足跡遍布古希臘、古羅馬、古印度、古埃及乃至古代中國。在這些收集而來的精彩故事中，人造生命、自

顧方蓁，美籍華裔，射擊運(yùn)動(dòng)員，多次獲得全美賽、世界賽冠軍。她在上海出版過《巾幗槍神：世界冠軍之路》一書，這次再出一本新書，是希望深化上一本書的讀者對其人生中寧靜的幕后時(shí)刻的了解，包括她所受到的各種啟發(fā)、遭遇的各種挫折。對于還不熟悉方蓁的讀者，書中的故事可以提供點(diǎn)點(diǎn)滴滴的靈感和一些獨(dú)特的見解，為讀者朋友學(xué)習(xí)新技能提供可資

本書是由博爾赫斯“導(dǎo)師”之稱的阿根廷作家、哲學(xué)家馬塞多尼奧·費(fèi)爾南德斯于20世紀(jì)初創(chuàng)作的一部長篇小說。其內(nèi)容因個(gè)人色彩濃烈、結(jié)構(gòu)怪異、荒誕不經(jīng)，背離了傳統(tǒng)小說的常見的架構(gòu)、情節(jié)，以及對話設(shè)置，被視為先鋒派小說中“反小說”的代表作品。在這部作品中，作者蓄意避開任何表達(dá)自身的性格、偏好和價(jià)值觀的語句，并試圖以此扭轉(zhuǎn)讀者被常