本書是薩克斯詩歌選集，是她在1940-1950年這10年間創(chuàng)作的詩歌，共有100首，都是在她生前公開發(fā)表過的詩歌。這些詩歌是她逃離大屠殺，與母親一起流亡后的詩作。本書收錄的詩歌來自薩克斯在20世紀(jì)40年代出版的兩本詩集，即1947年出版的《在死亡的居所》和1949年出版的《星辰暗淡》。

本書為加繆的小說處女作。在一樁精心設(shè)計(jì)的謀殺案之后，梅爾索獲得了人人羨慕的財(cái)富，過著財(cái)富與時(shí)間都有充分余裕的生活。然而，梅爾索仍然不幸福。一個(gè)人如何才能快樂？為什么有了金錢，孤獨(dú)卻并不離開？梅爾索的抉擇和省思，也預(yù)告了加繆日后的其他小說和論述。

本書以世界流行文化為創(chuàng)作思路,從文學(xué)、影視、動(dòng)漫、游戲里挖掘100種最為經(jīng)典的奇幻生物重新手繪,并結(jié)合相關(guān)索引詳解它們的來龍去脈、前世今生。怪物個(gè)個(gè)有“料”,文字句句埋“�！�!讓人忍不住驚呼:奇怪的知識(shí)又增加了!哥斯拉、巨怪、吸血鬼、異形、克蘇魯……形形色色的怪物罕見地以“呆萌”形象登場,顛覆想象,妙趣橫生!

本書描寫了地主卡拉馬佐夫一家父子、兄弟間因金錢和情欲而引起沖突,最后釀成悲劇的故事。一場弒父案,改變了三兄弟的人生軌跡,他們在掙扎與抉擇中等待人性與道德的審判。作者借助對人物心理精妙的分析刻畫,深刻地揭示了當(dāng)時(shí)俄國現(xiàn)實(shí)生活中存在的種種尖銳矛盾。本書是陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作的最后一部長篇小說,可視為作者一生的總結(jié)性作品。作品

德國文學(xué)的偉大作品姍姍來遲：在意大利、法國或西班牙文學(xué)的經(jīng)典時(shí)代之后，才有了我們現(xiàn)在算作世界文學(xué)的德國作品。這部小巧而富有啟發(fā)性的文學(xué)史追溯了這種延遲的發(fā)生。凡是文學(xué)史，都以呈述文學(xué)史貌為撰寫準(zhǔn)繩，而《德意志文學(xué)簡史》的研究卻難得采取了一種嚴(yán)肅的辯爭方法，認(rèn)為那些做日耳曼學(xué)的人，首先應(yīng)當(dāng)捫心自問：是否在文學(xué)研究中躲避了

小兔子一早醒來就愛說“不”！媽媽叫他穿衣服、吃早飯、去外面玩時(shí)，他的回答總是“不”！他喜歡按照自己的主意度過一天。直到媽媽提了一個(gè)他無法拒絕的要求…… 作者馬約克·亨瑞克斯憑著多年劇場經(jīng)驗(yàn)，用清新、明快的圖文呈現(xiàn)一幕幕反轉(zhuǎn)、逗趣的家庭日常，令人捧腹大笑。真實(shí)可愛的小兔子是每個(gè)愛說“不”的孩子的化身，充滿愛的結(jié)局尤其帶

在這部短小、感性、充滿話題性的紀(jì)實(shí)作品中，作家利維不僅講述了她所經(jīng)歷的婚姻解體、母親去世的人生至暗時(shí)刻，更由此思考了對于女人而言，什么才是有意義、有價(jià)值、有樂趣的生活。她援引西蒙娜·波伏娃、詹姆斯·鮑德溫、埃萊娜·費(fèi)蘭特、瑪格麗特·杜拉斯、大衛(wèi)·林奇和艾米莉·狄金森等大家的思想精華，嘗試勾勒出何為女性生活的終極自由。

一部私密、真摯、動(dòng)人的個(gè)人生活記錄。作者利維以女性視角回應(yīng)喬治·奧威爾《我為什么寫作》，將個(gè)人歷史、性別政治、哲學(xué)與文學(xué)等融為一體，講述：她在南非因父親遭禍而失去語言能力的童年；她青少年時(shí)期在英國的廉價(jià)餐廳里與建筑工人和巴士司機(jī)相處，逐漸成長為作家；她五十歲婚姻破裂，臨時(shí)起意去往西班牙馬略卡島，回望此前的人生。作為一個(gè)

女性成長三部曲之一：論私人財(cái)產(chǎn) 倫敦、紐約、孟買、巴黎、柏林……即將邁入六十歲的作家利維開啟了自己的獨(dú)身之旅。她穿梭于一個(gè)個(gè)風(fēng)格迥異的租屋之間，對擁有自己的房子的渴望始終縈繞在心頭。 弗吉尼亞·伍爾夫說，一個(gè)女人要想成為作家，必須要有一間屬于自己的房間。在《自己的房子》中，利維以深刻的洞察力、敏銳的智慧，一一盤點(diǎn)了

《墓園的花要常換水》 假如我再也聽不到你的腳步聲，我該如何是好？ 離去的是你的生命還是我的生命？我不知道。 紫堇·萬圣是勃艮座小鎮(zhèn)的墓園守護(hù)人，路過的人和熟人都會(huì)來她的住處，在她為他們準(zhǔn)備的咖啡里，混合著笑聲和淚水。她的日常生活總是伴隨著他們的知心話語。有一天，一個(gè)從馬賽來的男人敲開了她的房門，提出將他母