本書敘述了中國當代戲劇的發(fā)生與發(fā)展，論述中國的當代戲劇現象，對具有代表性的劇作家及其創(chuàng)作的劇目、戲劇運動與思潮，以及戲劇舞臺藝術等進行總結梳理、分析評述。

《戲劇的結構與解構》致力于探討藝術家對于“第四堵墻”的態(tài)度、用法，進而分析戲劇結構的不同特點。他首先溯源窮流、歸納整理，將2500年以來戲劇的敘事性結構類型進行分類，力圖展現各個時期、各種流派提倡的戲劇結構特色。其次，與相對成熟的敘事性結構相比，有關劇場結構的論著還相對匱乏。作者以編導演模式為視點，橫向比較世界戲劇美學

《梅蘭芳演出戲單集（套裝全三卷）》共分3卷，有戲單2493張。《梅蘭芳演出戲單集（套裝全三卷）》作為圖文書，內容包括京劇藝術大師梅蘭芳各個藝術表演時期、各種表演形式的戲單近2500份。其中，1910年—1919年為卷一；1927—1949年為卷二；1050—1960年為卷三。卷三下半部分包括年份不詳者。《梅蘭芳演出戲單

蒲劇也稱蒲劇梆子，是一種古老的漢族民間戲曲藝術。因興于山西古蒲州一帶而得名。本書以翔實厚重的史料、豐富多彩的內容、雅俗共賞的筆調，介紹了蒲劇的起源、發(fā)展、流變和現狀，以及蒲劇的經典劇目、流派等，充分展示了蒲劇的獨特藝術魅力。本書還配有珍貴的史料圖片，圖文并茂，是弘揚中華戲曲藝術，宣傳戲曲文化，普及蒲劇知識的通俗讀物。

作為上海原生的、獨特的劇種，滬劇在當代應得到更多的珍惜、更大的呵護、更好的發(fā)展，因為它承載著上海的方言、上海的民俗、上海的藝術乃至上海人的情感與精神，并將繼續(xù)以戲劇、以藝術、以文化的形式記載上海的未來。作者不僅對滬劇發(fā)展史上的藝術家及作品有生動的介紹，對當今活躍在舞臺上的諸多滬劇表演藝術家及其創(chuàng)作的作品也做了全面和認真

潮劇是以潮州方言演唱的地方戲曲劇種，屬于宋元南戲的一支，誕生于古潮州，曾有潮泉調、潮腔、潮調、潮音戲、潮州戲和潮州白字戲之稱，中華人民共和國成立之后統(tǒng)稱潮劇。《潮劇史話》以生動流暢的文字，講述了潮劇的歷史淵源、發(fā)展脈絡、藝術特色、代表性劇目和突出人物等，展示了新中國成立后潮劇這個地方小劇種的巨大變化和長足發(fā)展，清晰地勾

本書精心編選清宮戲曲檔案約100件1700頁，影印出版。時間跨度為乾隆、同治、光緒三朝，內容包括清代帝后關于戲曲演出的諭旨，內廷排戲演戲角色安排，演出后賞賜物品、錢糧數額，萬壽慶典，戲臺修繕，戲箱行頭道具制作，管理精忠廟帶戲檔，昇平署內外學開團場、節(jié)令、宴戲、大戲，里外昆、弋、亂彈、軸子、雜戲等總目錄等，是清代宮戲曲研

黃梅戲是我國五大戲曲劇種之一，發(fā)端于清乾隆末年的小戲，隨著“三進安慶”、“兩入上海”，經過城市文化的洗禮，在表演藝術形式上日趨成熟。新中國成立以后，黃梅戲兩度與新興影視媒體聯姻，華麗轉身，香飄海內外，影響廣泛�！饵S梅戲史話》從史、論、人、劇四個方面，對黃梅戲藝術進行了全面而簡要的勾勒與介紹，力圖使讀者通過黃梅戲發(fā)展歷史

高甲戲是閩南的草根劇種，活躍于民間，古樸生動，在中國當代戲曲格局中以丑行特立，備受尊崇。《高甲戲史話》是一本簡明扼要介紹高甲戲發(fā)展歷史與劇種特點的大眾讀物，作者對其行當類型、表演語匯、特點特色、代表性人物、代表性劇目及其當代創(chuàng)作與傳承的價值進行了細致的梳理與論析。書中因作者的沉入鄉(xiāng)野而描寫生動，引人入勝，而一些珍貴的實

贛劇是江西省有代表性的地方大戲劇種，被稱為江西的“省劇”。其淵源可追溯到元末明初的弋陽腔，迄今已有500多年的歷史�！囤M劇史話》對贛劇的歷史淵源、各種聲腔及其傳統(tǒng)劇目、表演特點等逐一做了介紹，文字清新流暢，兼具史料性、知識性，在介紹到當代一些著名贛劇藝術家時，既記述了他們的主要生平事跡與藝術成就，又穿插了一些軼聞趣事，