本書從類型構(gòu)成的基本原理出發(fā)，討論了類型電影中類型元素的構(gòu)成以及奇觀方式（詳見《類型電影的觀念及其研究方法》《當(dāng)代電影》2010年第8期），通過對(duì)8種不同類型電影的分析，包括音樂歌舞片、喜劇片、愛情片、政治片、西部片、科幻片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片，建構(gòu)了類型電影的基本理論框架。同時(shí)輔以豐富的案例分析，便于高校電影學(xué)師生了解、

影視劇錄音

電視導(dǎo)演是電視藝術(shù)作品創(chuàng)作集體的核心領(lǐng)導(dǎo)者，《電視導(dǎo)演基礎(chǔ)（第2版）》介紹了電視導(dǎo)演的工作內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和原則。具體包括電視導(dǎo)演如何分析和把握劇本，進(jìn)行構(gòu)思布局和時(shí)空設(shè)計(jì)，選擇演員并指導(dǎo)演員表演，與攝影、美術(shù)、錄音等部門協(xié)調(diào)創(chuàng)作，以及電視導(dǎo)演對(duì)綜藝晚會(huì)和MTV的創(chuàng)作方法等，具有很強(qiáng)的實(shí)用性和操作性�！峨娨晫�(dǎo)演基礎(chǔ)

《視聽語言（第3版）》從影像、聲音、剪輯三個(gè)角度研究和分析視聽語言，從單個(gè)鏡頭到鏡頭與鏡頭的組合，條分縷析地呈現(xiàn)視聽語言從元素到篇章的過程，并以經(jīng)典影片《公民凱恩》《辛德勒的名單》《陽光燦爛的日子》《青紅》《斷背山》等個(gè)案為例，詳細(xì)講解視聽語言的分析和解讀方法。視聽語言是傳媒院校的專業(yè)必修課，《視聽語言（第3版）》既可

《影視剪輯》主要內(nèi)容包括影視剪輯概述，電影剪輯歷史的回顧，電影電視的時(shí)間和空間，節(jié)奏與剪輯，運(yùn)動(dòng)幻覺與剪輯，敘事剪輯，場(chǎng)面與段落的轉(zhuǎn)換，聲音剪輯。

大學(xué)生在進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)往往有自己獨(dú)到的見解，隨著紀(jì)錄片制作進(jìn)入后期，他們對(duì)片中記錄的人與事會(huì)有新的審視與思考，在敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式上追求多種可能性。《紀(jì)錄片剪輯與制作》根據(jù)在校大學(xué)生紀(jì)錄片后期制作的實(shí)際情況，從素材語境、剪輯、敘事、結(jié)構(gòu)、撰稿和后期制作六個(gè)方面，講述了紀(jì)錄片的編輯思路，分析了鏡頭語言與剪輯手段，并將基

本書深入論述了影視美學(xué)的實(shí)踐和理論，分為上下兩編：上編把影視藝術(shù)放在世界電影發(fā)展史中，探討了影視藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r、影視美學(xué)理論的代表流派及其發(fā)展流變；下編則把影視美學(xué)放在文化的整體構(gòu)架中，同時(shí)結(jié)合實(shí)踐探討了影視藝術(shù)的文化特性、美學(xué)特征、審美心理等。此次修訂，補(bǔ)充了作者新近的研究和教學(xué)成果，使得全書更為全面系統(tǒng)。 全書既有

《影視短片制作與編導(dǎo)(第5版)》是影視制作專業(yè)學(xué)生和愛好者的專門教材。全書共分15章，清晰、細(xì)致地介紹了前期準(zhǔn)備、拍攝、后期制作和發(fā)行等影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，是學(xué)生和電影業(yè)初入行者的入門書籍。《影視短片制作與編導(dǎo)(第5版)》從導(dǎo)演和制片人兩者的獨(dú)特視角出發(fā)來敘述短片的制作過程，介紹了他們?yōu)槭裁匆獜哪_本到后期產(chǎn)品通力合作，

本書為日本動(dòng)畫設(shè)定作品集。本書為《OVERLORD》的設(shè)定集，收錄了大量《OVERLORD》的人物介紹、設(shè)定彩圖、手繪草稿、美術(shù)板畫等，同時(shí)收錄了主要制作人員的訪談。十分適合《OVERLORD》的讀者收藏。

本書是日本知名小說《OVERLORD》的第2、3部改編影視化作品的設(shè)定畫集，主要收錄了大量登場(chǎng)角色的彩色設(shè)定圖、線稿、透視圖和場(chǎng)景的概念設(shè)定圖等，以及原作者與影視化團(tuán)隊(duì)的對(duì)談。全書的圖片和內(nèi)容無不良傾向，不僅能滿足粉絲的閱讀和收藏需求。