本文以形成于20世紀(jì)初的俄羅斯詩學(xué)語言學(xué)為理論基礎(chǔ)，綜合語義學(xué)，修辭學(xué)，符號(hào)學(xué)和認(rèn)知語言學(xué)等學(xué)科的理論和方法，以詩歌含義為研究中心和立論的出發(fā)點(diǎn)，對(duì)詩歌含義的本原、存在、本性等進(jìn)行了較為詳盡的論述；提出詩歌含義是生成的理論，并深入分析探討了詩歌含義生成的陌生化、等價(jià)原則、平行對(duì)照和語義翻譯等原則；將作品、作家、宇宙、讀

《文心》是廣東外語外貿(mào)大學(xué)外國(guó)文學(xué)文化研究中心的一塊學(xué)術(shù)園地，也是廣東省普通高校人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地的一個(gè)博弈平臺(tái)，同時(shí)還是廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)人與國(guó)內(nèi)外同行相互交流的橋梁。第三輯大致包含如下內(nèi)容：部分收集了徐真華團(tuán)隊(duì)的系列文章，其主旨是對(duì)文學(xué)與存在關(guān)系的深層透視；第二部分是欒棟團(tuán)隊(duì)的*研究動(dòng)態(tài)，其大端是對(duì)法國(guó)文學(xué)變

本書內(nèi)容基本涵蓋了20世紀(jì)的主要理論思潮和流派，內(nèi)容包括：俄國(guó)形式主義、英美新批評(píng)、現(xiàn)象學(xué)和闡釋學(xué)、精神分析理論、讀者反應(yīng)批評(píng)、結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義、西方馬克思主義等。

文藝心理學(xué)是從文藝學(xué)和心理學(xué)兩門學(xué)科中滋生出來的學(xué)科，它可以側(cè)重從心理學(xué)的角度進(jìn)行研究，也可以側(cè)重從文藝學(xué)的角度進(jìn)行研究。我國(guó)美學(xué)家朱光潛先生是站在文藝學(xué)家的立場(chǎng)進(jìn)行研究的。本書采取和朱光潛先生相同的立場(chǎng)。 要了解文藝心理學(xué)的性質(zhì)，要了解它的研究對(duì)象和研究方法，就不能不涉及文藝學(xué)和心理學(xué)。在當(dāng)今的學(xué)術(shù)體制中，在大學(xué)和

《高等學(xué)校文科教材:文學(xué)理論(第2版)》是一部文學(xué)理論的教科書，大致就是一幅文學(xué)領(lǐng)域的導(dǎo)游圖�！陡叩葘W(xué)校文科教材:文學(xué)理論(第2版)》是高校中文專業(yè)的專業(yè)基礎(chǔ)課教材，從整體上對(duì)文學(xué)的基本知識(shí)進(jìn)行全面的、系統(tǒng)的、理性的闡述。注重吸收文藝學(xué)界新的研究成果，關(guān)注學(xué)科之間的滲透與跨越，內(nèi)容條理清晰，行文簡(jiǎn)潔明快，在保證理論自身

所謂“轉(zhuǎn)向”，是學(xué)術(shù)史研究中用來標(biāo)識(shí)重要的學(xué)術(shù)思想或?qū)W術(shù)范式大變革的專用語匯。在過去的20世紀(jì)人文社會(huì)科學(xué)發(fā)展中，學(xué)界已經(jīng)談?wù)摰帽容^多的重要轉(zhuǎn)向有早期的“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”和后期的“生態(tài)學(xué)轉(zhuǎn)向”問題。本文所討論的“人類學(xué)轉(zhuǎn)向”，或稱“文化轉(zhuǎn)向”，是繼“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”之后，在學(xué)術(shù)界出現(xiàn)的較為普遍的知識(shí)觀和研究范式拓展，其在文、史

《闡釋與創(chuàng)造文藝研究書系》收錄了近十年來在我國(guó)人文社會(huì)科學(xué)類*核心期刊《文藝研究》上發(fā)表的一些重要學(xué)術(shù)理論文章。其遴選的時(shí)間范圍大致在2002-2009年之間�！段乃囇芯俊纷�2003年設(shè)立“書評(píng)”欄目，2005年設(shè)立“當(dāng)代批評(píng)”欄目（2005年改為月刊之后，“書評(píng)”更名為“書與批評(píng)”），旨在加強(qiáng)當(dāng)代學(xué)術(shù)批評(píng)建設(shè)�！皶�與

《闡釋與創(chuàng)造文藝研究書系》收錄了近十年來在我國(guó)人文社會(huì)科學(xué)類*核心期刊《文藝研究》上發(fā)表的一些重要學(xué)術(shù)理論文章。其遴選的時(shí)間范圍大致在2002-2009年之間。這部分專題涉及《文藝研究》傳統(tǒng)學(xué)術(shù)領(lǐng)域，也是其傳統(tǒng)風(fēng)格之集中體現(xiàn)。它包括：美學(xué)、文藝學(xué)、綜合藝術(shù)、造型藝術(shù)及相關(guān)專題論文。2003年以來，《文藝研究》既保持了對(duì)

寫作這本書的目的，是想向讀者介紹寫作影視劇本必須具備的一些知識(shí)。通過這本書，我想告訴讀者，寫影視劇本不同于寫小說，或?qū)懳枧_(tái)劇本。盡管無論是小說，還是舞臺(tái)劇本，或是影視劇本，它們都包含主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語言等要素，但影視劇本有它自身的一些特點(diǎn)。這些特點(diǎn)概括起來說：一是，因?yàn)橛耙暿窃煨秃蛿⑹孪嘟Y(jié)合的藝術(shù)，因此寫影視劇

《文藝學(xué)通論》為普通高等教育“十一五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材�！段乃噷W(xué)通論》以文藝學(xué)研究對(duì)象的系統(tǒng)存在和本體存在為依據(jù)，采取多學(xué)科交叉透視的綜合研究方法，全面探討了有關(guān)文學(xué)的基本理論問題，并注重將文學(xué)理論的探討與文學(xué)常識(shí)的介紹結(jié)合起來�！段乃噷W(xué)通論》共分四編，第一編“文學(xué)總論”論述了文藝學(xué)的研究對(duì)象和范圍、文學(xué)的外在屬性和人學(xué)