《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》是尚長榮先生創(chuàng)作的三部京劇藝術(shù)杰作，這三部杰作，每一部都既有深刻的歷史厚度，又有著強烈的現(xiàn)實意義，均為融思想性、藝術(shù)性于一體的寶貴結(jié)晶，不但屢獲大獎，而且久演不衰，深受觀眾的喜愛。尚長榮先生因三部曲的成功和卓越成就，毫無爭議地成為當(dāng)代京劇的*大凈、藝術(shù)大師。尚長榮三部曲的創(chuàng)作方式

杭劇是杭州地方傳統(tǒng)戲曲，它誕生于20世紀20年代初，曾廣泛流行于杭、嘉、湖地區(qū)和上海、蘇南等地，曲折發(fā)展至今已有近百年歷史。本書以大量的田野調(diào)查為依據(jù)，圍繞杭劇這一研究中心，試圖在文化生態(tài)視域下，梳理出杭劇發(fā)展的歷史脈絡(luò)，還原杭劇形成、發(fā)展、衰落、復(fù)興的歷史面貌，并全面考察其民間文化生態(tài)的演變，深入剖析與其相關(guān)涉的政治

本書主要介紹了明清時期外省戲班在嶺南的發(fā)展歷程，包括四大塊內(nèi)容：一是探討外江班進入嶺南的時代背景，主要路徑及其在嶺南的地理分布；二是探討清中葉入粵外江班的省籍來源，主要班社，主要藝人以及聲腔劇種等；三是探討外江班的行會組織廣州外江梨園會館，包括會館興建的時代背景、會館的組織與管理、外江梨園的行規(guī)習(xí)俗，如上會、搭班、定戲

京劇《廉吏于成龍》是以清代康熙年間實有的一個案例作為故事背景，通過對官場人格較量的生動描寫，成功地塑造了一位廉潔奉公、體恤民困、作風(fēng)樸實、精神境界高尚的官員形象——于成龍。這個形象來自歷史生活，卻又是現(xiàn)實對歷史的一種感應(yīng)，對于當(dāng)下的反腐倡廉有著深刻的現(xiàn)實意義�！毒﹦�<廉吏于成龍>創(chuàng)作評論集》為該劇創(chuàng)演及藝術(shù)評論集，收錄

跋這是我的一個評論集，其所收文章跨度有20年，也就是從20世紀90年代中后期到2016年，其中以近年來發(fā)表的文章為主。評論，是本人這些年來研究工作一項重要內(nèi)容，參與評論使本人對戲曲發(fā)展和理論研究現(xiàn)狀有了更多也更為具體和深入的了解。我的碩士與博士專業(yè)的本行分別是中國戲劇史和南戲研究，1989年進入中國藝術(shù)研究院研究生部攻

《讓你一學(xué)就會的101個小魔術(shù)》將魔術(shù)分為五類，每類選取的道具簡單易找，只需花一點點心思，跟著步驟多加練習(xí)，就可以親自動手變幻魔術(shù)，那種奇妙的感覺會隨著手法的變幻變得更為神奇。生活中不起眼的小物件都可以作為魔術(shù)的道具，如硬幣、橡皮筋、小球、火柴、絲巾、撲克牌等，都可以完成一場精彩的魔術(shù)表演。想學(xué)魔術(shù)的你，對魔術(shù)感興趣的

作為一名傳統(tǒng)文化的傳播者與研究者，是要關(guān)注中國古代戲曲的發(fā)展走勢以及由此而衍生出的許多戲曲現(xiàn)象，但是不能忘記，中國戲曲猶如一條容納百川的大河，她的光輝絢麗，是由不同的戲曲聲腔、演藝群體、流派共同編織而成的，在研究古代戲曲史的同時，當(dāng)然不能忽略對地方戲曲的關(guān)注，也不能漠視當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土文獻中所蘊含的與戲曲相關(guān)的豐富史料。若想更

《現(xiàn)代性視野中的新時期兒童戲劇研究》的作者雷麗平無意于全方位梳理中國新時期兒童戲劇創(chuàng)作的特點，而是著重于從“現(xiàn)代性”這一視角來管窺，著重從追求“理性”與關(guān)注個體的角度來觀察新時期兒童劇的創(chuàng)作特點。在中國，因為10年“文革”浩蕩，兒童的生活世界存在著大量盲目崇拜神權(quán)主義的思想，因而提倡理性精神在我國新時期的兒童戲劇創(chuàng)作中

《羅懷臻演講集》，全書分三卷：理論卷、實踐卷、教學(xué)卷。理論卷并非純粹的邏輯論證或論文，而多為戲劇理論的、戲劇發(fā)展的、戲劇規(guī)律的、戲劇現(xiàn)象的、戲劇現(xiàn)狀的和戲劇問題的專題講座；實踐卷是以他及其他劇作家的作品分析為主要內(nèi)容，演講一些代表性作品的誕生過程；教學(xué)卷并非純技術(shù)的編劇法，而是講述優(yōu)秀的劇作應(yīng)該怎樣創(chuàng)作。本書內(nèi)容豐富、

本書以扎實的文獻資料和豐富的戲曲史實為依據(jù)，對中國近代戲曲上重要史實、作家作品、創(chuàng)作群體、思潮流派等創(chuàng)作現(xiàn)象進行專題考察，論述分析其戲曲史、文學(xué)史和文化史意義，力圖更加準確明晰地描述和揭示中國近代戲曲的總體面貌、變革趨勢和發(fā)展歷程，從而深入準確地認識中國近代戲曲在傳承中國戲曲文化傳統(tǒng)、接受外國思想影響啟發(fā)、尋求變革生新