本書立足于數(shù)字化博物館的基礎(chǔ)理論研究，從數(shù)字化博物館的相關(guān)概念出發(fā)，介紹了數(shù)字化博物館的建設(shè)內(nèi)容，并就博物館數(shù)字資源的層次化描述、展示系統(tǒng)、常用的三維技術(shù)與資源保護(hù)技術(shù)、組織形式與管理方法做了具體闡述，然后以中國大學(xué)數(shù)字博物館為例，介紹了博物館數(shù)字資源的分布式管理系統(tǒng)，最后從具體實(shí)踐角度出發(fā)，分析了通化市博物館、江西省

本書較為清晰完整地反映了喀什地區(qū)作為東西方文明交匯共融的重鎮(zhèn)，絲綢之路上的燦爛文明。全書分為館長寄語、館藏文物精品、基本陳列、文化遺產(chǎn)、交流互動等幾個(gè)部分。具體內(nèi)容包括：石器、陶器、銅器、紡織品等。

本書以深化博物館學(xué)理論研究及加大文物保護(hù)力度、發(fā)展保護(hù)技術(shù)為目的，首先從博物館與博物館學(xué)的基本理論入手，系統(tǒng)總結(jié)了博物館與博物館學(xué)的相關(guān)概念及相關(guān)研究的發(fā)展歷程、體系內(nèi)容等，解釋了博物館學(xué)新視野下文物保護(hù)與管理的意義，明確了本書的邏輯起點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，對文物保護(hù)管理工作展開深入研究，以文物保護(hù)的基礎(chǔ)知識為切入點(diǎn)，分別論

珍奇室(CabinetsofCuriosity)誕生于16世紀(jì)，是西方博物學(xué)傳統(tǒng)下，收藏家與藝術(shù)家陳列和展示其古玩與古董、標(biāo)本與模型、工藝品與其他人造物的柜子乃至密室。珍奇室的誕生，在西方被藝術(shù)史學(xué)者視為現(xiàn)代博物館的原始雛形�！断胂蟮牟┪镳^》從博物學(xué)傳統(tǒng)與藝術(shù)史維度，梳理從16世紀(jì)巴洛克藝術(shù)巔峰至19世紀(jì)立體主義與超現(xiàn)

本書內(nèi)容包括：博物館與博物館藏品開發(fā)、博物館藏品保護(hù)工作新進(jìn)展、文物保護(hù)概論、文物病害學(xué)、文物的保護(hù)與修復(fù)理念、金屬類文物保護(hù)技術(shù)、紙質(zhì)文物保護(hù)技術(shù)、陶瓷磚瓦類文物保護(hù)、油畫、骨角牙器、琥珀文物保護(hù)、漆木竹器類文物保護(hù)、紡織品文物保護(hù)技術(shù)、文物管理現(xiàn)代化評價(jià)體系的構(gòu)建。

在書籍遞傳史上，中國與西方有著兩種不同的印證方式，西方以藏書票來表達(dá)對書籍的歸屬權(quán)，在中國則是藏書印。曾在某處——藏書印與藏書票特展，是2022年“第二屆嘉德國際藝術(shù)圖書展”的組成部分，是“藏書文化特展”的主題展覽，該展覽由國家圖書館出版社與嘉德文庫共同主辦。展覽同名畫冊中，收錄包含宋代孤本及名家所藏的藏書印約100方

在20世紀(jì)70年代以前，關(guān)于繪畫、木材及考古發(fā)掘文物保護(hù)與修復(fù)的研究，主要集中于文物的歷史、早期保護(hù)試驗(yàn)及其將來的利用情況等方面，在文物保護(hù)和修復(fù)技術(shù)與方法方面的討論則非常簡單。但在今天，先進(jìn)的科學(xué)分析方法較為常見，已逐漸運(yùn)用于文物的研究與保護(hù)中，這為新時(shí)代文物保護(hù)的發(fā)展增添了羽翼。同時(shí)，科技的發(fā)展促進(jìn)了文物保護(hù)修復(fù)人

本書分為七章，內(nèi)容包括：影像，一種新的藝術(shù)、當(dāng)藝術(shù)品走進(jìn)生活：數(shù)字時(shí)代的動畫藝術(shù)作品、影像之旅、數(shù)字交互藝術(shù)的收藏：博物館與在線媒體藝術(shù)的多樣性、從大尺度中搜索小細(xì)節(jié)：重新定義藝術(shù)史模式、博物館對新媒體技術(shù)的需求、數(shù)字版權(quán)管理。

本書通過芝加哥菲爾德自然歷史博物館科研策展人蘭斯·格蘭德職業(yè)生涯的親身經(jīng)歷，清晰透徹且生動地描述了自然歷史博物館策展人為了收集展品、開展科研，在全世界探險(xiǎn)的有趣故事，對策展人在21世紀(jì)所扮演的角色及其日趨豐富的內(nèi)涵進(jìn)行了思考。格蘭德和他的同事們足跡遍及全球，他們的故事令人回味，勇氣值得學(xué)習(xí)。

本書從一位擁有近五十年工作經(jīng)驗(yàn)的博物館專業(yè)人士的角度，對博物館及其運(yùn)作方式進(jìn)行了深刻而坦誠的審視，內(nèi)容涉及博物館的基本構(gòu)成和工作機(jī)制，以及博物館日常運(yùn)作和基礎(chǔ)業(yè)務(wù)的方方面面。作者史蒂文·米勒結(jié)合自身在博物館工作的經(jīng)歷，記錄了他在處理博物館專業(yè)問題時(shí)的具體措施，以及他對于“何為博物館”“博物館為何而存在”等諸多問題的思考