本書(shū)共包括六章，第一章為當(dāng)代中國(guó)影視的宏觀(guān)背景與現(xiàn)狀，主要包括當(dāng)代中國(guó)影視的經(jīng)濟(jì)、政治、技術(shù)、文化背景，以及當(dāng)代中國(guó)影視視角下的文化資源現(xiàn)狀；第二章為當(dāng)代中國(guó)文化與影視的精神表達(dá)，主要包括當(dāng)代中國(guó)文化的精神構(gòu)建，以及當(dāng)代中國(guó)影視的意精神表達(dá)；第三章為當(dāng)代中國(guó)影視視聽(tīng)語(yǔ)言及案例分析，主要包括影視畫(huà)面造型語(yǔ)言、鏡頭的運(yùn)動(dòng)與

《傳媒經(jīng)典作品賞析/普通高等教育廣播電視學(xué)專(zhuān)業(yè)系列教材》的編寫(xiě)正是基于對(duì)學(xué)生采寫(xiě)技能訓(xùn)練和提升的視角進(jìn)行設(shè)計(jì)：對(duì)文體進(jìn)行概說(shuō)，遴選經(jīng)典作品進(jìn)行賞析，互動(dòng)課堂為學(xué)生訓(xùn)練提供素材和方法。

“電影評(píng)論之所以令人興奮，正是因?yàn)樗鼪](méi)有定式可循，你必須動(dòng)用你所知的一切來(lái)思索�！眲P爾稱(chēng)電影為“我們擁有的最包羅萬(wàn)象的藝術(shù)形式”，并以精確、機(jī)智和即興揮灑的文風(fēng)，在評(píng)論電影的同時(shí)，也論及與之相關(guān)的整個(gè)人類(lèi)世界。演員的一個(gè)手勢(shì)，電影中的一個(gè)意象，經(jīng)過(guò)她的解讀，既意蘊(yùn)非凡又令人信服。她的影評(píng)影響與塑造了整整一代人的品位�！�

本書(shū)分兩部分：一、新亞洲視域下的當(dāng)代印度電影。1.問(wèn)題的提出。關(guān)于新亞洲視域與當(dāng)代印度電影的概念及時(shí)間界定。2.印度電影嬗變的驅(qū)動(dòng)力。3.當(dāng)代印度電影的表征——民族性的張揚(yáng)。4.當(dāng)代印度電影的內(nèi)核——文化交融。5.當(dāng)代印度電影的殺手锏——民族性指向背后開(kāi)拓海外市場(chǎng)的野心。二、新亞洲視域下印度電影的獨(dú)特性與啟示。1.從電

新世紀(jì)的前20年，影視行業(yè)得到長(zhǎng)足發(fā)展。尤其電視劇被稱(chēng)為“國(guó)劇”，它在某種意義上引領(lǐng)了社會(huì)思潮、審美文化和娛樂(lè)風(fēng)向。20年來(lái)，有走向成熟的劇作類(lèi)型，如諜戰(zhàn)劇、軍旅劇、家庭倫理劇、古裝傳奇��；有引發(fā)熱議的社會(huì)話(huà)題，如婆媳關(guān)系、親子教育、家庭暴力、多角戀情；有被奉為經(jīng)典的品質(zhì)之作，如《大明王朝1566》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《潛伏

《開(kāi)拍：電視紀(jì)實(shí)節(jié)目的構(gòu)思與營(yíng)銷(xiāo)》告訴電視從業(yè)者如何將紀(jì)實(shí)節(jié)目或真人秀(例如《超級(jí)育兒師》《致命捕撈》《學(xué)徒》)的想法從概念變成現(xiàn)實(shí)。給予了電視從業(yè)者循序漸進(jìn)的指導(dǎo)，包括從構(gòu)思、開(kāi)發(fā)到向國(guó)內(nèi)外電視臺(tái)營(yíng)銷(xiāo)想法。該書(shū)的每一篇章都提供了實(shí)際的方法與解決困難的意見(jiàn)，結(jié)合實(shí)際案例分析那些具有國(guó)際影響力與獲獎(jiǎng)的節(jié)目是如何生產(chǎn)的。并

這本書(shū)反映了誕生一部電影的一步一步的實(shí)際的制作過(guò)程，同時(shí)，列舉了許多實(shí)例，也包括了作者在制作影片中所犯的一些錯(cuò)誤，讀者可以從中學(xué)習(xí)與得到借鑒。作者對(duì)于電影制作過(guò)程中的每一個(gè)步驟，都進(jìn)行了實(shí)例分析，以展示紀(jì)錄片應(yīng)對(duì)不同的挑戰(zhàn)的一系列方法。同時(shí)，書(shū)中還包括了作者多年來(lái)所發(fā)現(xiàn)的一些有用的協(xié)議樣本，以及作者在不同的電影制作階段

《中國(guó)電視�。涸u(píng)價(jià)與評(píng)論》立足當(dāng)前中國(guó)電視劇生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大、播出平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)激烈的大背景，系統(tǒng)探討了中國(guó)電視劇質(zhì)量綜合評(píng)價(jià)的必要性與可行性。將電視劇質(zhì)量綜合評(píng)價(jià)分為生產(chǎn)與傳播兩個(gè)階段，深入梳理了電視劇生產(chǎn)過(guò)程的質(zhì)量控制問(wèn)題，這是與其它電視劇質(zhì)量評(píng)價(jià)研究最大的不同之處。全書(shū)還將電視劇傳播階段的質(zhì)量評(píng)價(jià)分為播前評(píng)價(jià)和播后評(píng)價(jià)

位置批評(píng)是黃老師從其之前的著作《位置敘事學(xué)：移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)意》中延伸出來(lái)的。他將位置作為藝術(shù)批評(píng)的重要切入點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)視角隨評(píng)論者和作品相對(duì)位置的變化而變化。黃老師從藝術(shù)功能、國(guó)際政治和生態(tài)觀(guān)念的角度對(duì)科幻電影創(chuàng)意進(jìn)行基本定位，闡述科技革命對(duì)科幻電影創(chuàng)意的影響，另外還分別研究了科技構(gòu)成、科技超過(guò)、科技心理等在科幻

《“張藝謀電影”批評(píng)史研究》從藝術(shù)文化生態(tài)學(xué)的視角概括了30多年來(lái)針對(duì)“張藝謀電影”的評(píng)論史。從電影政治學(xué)、美學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)三個(gè)角度對(duì)應(yīng)性地明確了“張藝謀電影”的三個(gè)批評(píng)階段：作為“第五代電影”組成部分的“張藝謀電影”、作為藝術(shù)導(dǎo)演的張藝謀和作為文化創(chuàng)意生產(chǎn)者的張藝謀。總結(jié)了三個(gè)階段批評(píng)類(lèi)型的巨大變遷，也對(duì)“張藝謀電影”的