《六個(gè)面和一個(gè)回聲——中國(guó)美術(shù)電影敘事研究》已入選國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目。該書主要運(yùn)用新敘事學(xué)語(yǔ)用學(xué)理論和意識(shí)形態(tài)分析方法闡述了中國(guó)美術(shù)電影敘事的六個(gè)核心問題：集體主義敘事特征、兒童教化的敘事特征、泛在的超級(jí)敘述人敘事特征、冗余的敘事時(shí)間和現(xiàn)實(shí)指向性的敘事空間、“如其所應(yīng)是”的現(xiàn)實(shí)主義敘事和民族化敘事風(fēng)格。在中國(guó)美術(shù)

本書分為十二個(gè)專題，結(jié)合中、美、英、法、德、意、俄、瑞典、波蘭、巴西、印度、日、韓等國(guó)的100余部電影，對(duì)“存在”“自我”“命運(yùn)”“文明”“自由”“平等”“正義”等哲學(xué)問題進(jìn)行了深入的剖析和探討。這些哲學(xué)問題都是與我們的人生和生活息息相關(guān)的，而且本書圖文并茂，文字生動(dòng)，因此不僅可以給專業(yè)的哲學(xué)工作者和哲學(xué)教師提供豐富的

本書第一版獲評(píng)2016年北京大學(xué)優(yōu)秀教材 本書是一部論述電影基礎(chǔ)知識(shí)和構(gòu)成元素、分析電影藝術(shù)技巧的內(nèi)容全面的大專院校教材，是新聞傳播學(xué)專業(yè)學(xué)生、電影愛好者的優(yōu)良讀物，也是一部注重理論聯(lián)系實(shí)際、強(qiáng)調(diào)學(xué)用結(jié)合、便于應(yīng)用和操作的創(chuàng)作指南。 本書從電影的最基本元素入手，結(jié)合中外電影作品中的經(jīng)典段落，分析光、色彩、構(gòu)圖等視覺構(gòu)

自1997年首印以來，本書已印刷三十多次、幾十萬冊(cè)，深受廣大讀者歡迎。本書以電視節(jié)目創(chuàng)作中畫面拍攝和影像取材為切入點(diǎn)，全面講解電視畫面的基本特點(diǎn)和傳播語(yǔ)態(tài)，分析靜態(tài)畫面和動(dòng)態(tài)畫面的造型特點(diǎn)和拍攝規(guī)律，介紹各類光學(xué)鏡頭的造型優(yōu)勢(shì)和運(yùn)用技巧及各種光線條件下電視攝像造型表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)和布光設(shè)計(jì)。賣點(diǎn)（不超過50字）自1997

該書立足媒介普通革最前沿，源于網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)第一線，清晰梳理了新媒體的發(fā)展脈絡(luò)，深入剖析新媒體產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)、文化以及日常生活方式的關(guān)聯(lián)，構(gòu)建了新鮮、獨(dú)特的新媒體理論體系。該書各高校目前新興開辦的網(wǎng)絡(luò)傳媒專業(yè)、融媒體專業(yè)作為本專業(yè)的核心重要理論課程的教材，同時(shí)也適合作為新聞傳播專業(yè)、市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè)以及影視傳播專業(yè)的重要相關(guān)課程的教

北京物資學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言與文化學(xué)院的跨文化研究團(tuán)隊(duì)致力于各國(guó)電影作品中的文化現(xiàn)象研究，將研究成果轉(zhuǎn)化成本套系列叢書出版。該系列叢書將全面系統(tǒng)地呈現(xiàn)不同題材和主題的各國(guó)電影作品，以文化解讀為主旨，整理和歸納該研究領(lǐng)域的研究?jī)?nèi)容。該研究將語(yǔ)言學(xué)及文學(xué)理論與電影作品評(píng)析緊密結(jié)合在一起，在理論聯(lián)系實(shí)際的基礎(chǔ)上增加了研究的實(shí)用性，不

本書一共由八章構(gòu)成，第一章包含對(duì)《寄生蟲》的189個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行詳細(xì)的解說以及作者對(duì)奉俊昊導(dǎo)演的訪談，同時(shí)還收錄了作者在《電影開始兩次》一書中對(duì)《寄生蟲》的評(píng)論文章，可謂名副其實(shí)地對(duì)電影《寄生蟲》世界的總整理。第二章收錄了作者在《電影開始兩次》中對(duì)《玉子》的評(píng)論文章，同時(shí)還包括李東進(jìn)評(píng)論家和奉俊昊導(dǎo)演針對(duì)《玉子》展開的訪談

泛影評(píng)脫口秀節(jié)目《周游電影》是《中國(guó)電影報(bào)道》衍生欄目，2019年3月21日開播兩周年。《周游電影》通過趣味解讀熱門影片、熱點(diǎn)話題，普及電影文化，讓觀眾增樂趣、漲姿勢(shì)、提段位。《周游電影》是在傳媒環(huán)境迅速裂變之際應(yīng)運(yùn)而生，面對(duì)著受眾不斷提升的電影審美需求和電影品鑒水平，把握住了網(wǎng)生時(shí)代的傳播特質(zhì)，短小精悍、信息量大、形

《香港電影演義》就是通過講述臺(tái)前幕后的影史秘聞、細(xì)節(jié)考據(jù)，窺視影人心態(tài)、類型創(chuàng)作、環(huán)境影響、產(chǎn)業(yè)格局……由細(xì)節(jié)人手，積少成多，相對(duì)全面的掌握香港電影的今昔概貌。按說本書內(nèi)容很多來自香港影人的口述親歷，真實(shí)性毋庸置疑，稱為“演義”似大可不必。但我向來以為：一個(gè)創(chuàng)作或事件，除了結(jié)果是客觀無可更改的，任何人(包括當(dāng)事人)講述

《香港電影往事》就是通過講述臺(tái)前幕后的影史秘聞、細(xì)節(jié)考據(jù)，窺視影人心態(tài)、類型創(chuàng)作、環(huán)境影響、產(chǎn)業(yè)格局……由細(xì)節(jié)人手，積少成多，相對(duì)全面的掌握香港電影的今昔概貌。本書內(nèi)容多來自香港影人的口述親歷