本書共分九章，內(nèi)容包括：中國音樂劇概述、音樂劇的流派、音樂劇的藝術(shù)形式及特點、音樂劇劇本的創(chuàng)作特征、音樂劇音樂的創(chuàng)作特征、音樂劇教學(xué)建構(gòu)與展望、關(guān)于振興我國音樂劇產(chǎn)生的對策與建議、大學(xué)音樂劇實踐等。

《河隴曲子研究》從歷史發(fā)展的角度，對甘肅曲子說唱藝術(shù)的總體特色進行了宏觀的分析和深入的研究；對甘肅曲子與其他民間藝術(shù)的相互借鑒和傳承的內(nèi)在脈絡(luò)進行了科學(xué)總結(jié)，是一部學(xué)術(shù)含金量非常高的音樂學(xué)專著。

《秦腔唱派研究》是一部秦腔學(xué)派研究的力作，作者通過對秦腔名家流派演唱唱段的藝術(shù)分析，深入分析了著名秦腔藝術(shù)家的演唱特色，系統(tǒng)總結(jié)了他們的演唱規(guī)律。《秦腔唱派研究》對秦腔劇的傳承和發(fā)展有非常重要的借鑒和指導(dǎo)作用。

中國口技是民間傳統(tǒng)藝術(shù)百花園中的一枝奇葩，在民間有著源遠流長的歷史和豐富的文化底蘊。本書是作者經(jīng)過65年的藝術(shù)生涯的總結(jié)而得，口技之聲和韻，韻和律等是本文作者在實踐中創(chuàng)新出來的經(jīng)驗。

本書共分七部分，主要內(nèi)容包括人才學(xué)與文藝人才、戲曲人才的知識結(jié)構(gòu)、戲曲人才的知識更新、創(chuàng)造性思維與成才、教育與成才、非智力因素在成長中的作用、體制改革與文藝人才。

中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且，在世界劇壇上也占有獨特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。劉潔心懷對中國戲曲的熱愛，在劇本里尋幽探勝，流連忘返。在《戲里乾坤》中，劉潔在古典戲曲之林里精心選取了《白蛇傳》《斬秦英》《龍鳳

本書約30萬字，時間跨度自1946年至2018年，主要講述1958年以來作者在北京曲藝團、中國戲曲學(xué)院音樂系和中國藝術(shù)研究院戲曲研究所的學(xué)習(xí)和工作的經(jīng)歷，以及退休后的生活，其中穿插了作者與研究中國說唱藝術(shù)的加拿大和美國的知名學(xué)者石清照、白素貞的交往。作者從個體的角度，記錄了其所親歷的北京曲藝團從民營到國營的變遷，留下了

《中國當(dāng)代舞臺藝術(shù)對外傳播與國家形象塑造的理論探討》為“中國當(dāng)代舞臺藝術(shù)與國家形象塑造”課題的研究成果，在探討國家形象構(gòu)建相關(guān)理論的基礎(chǔ)上，重點對當(dāng)前我國舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)作和對外傳播實踐進行觀察與研究，努力進行有針對性的解析，提出可操作性的建議。特別是堅持立足實際，從我國舞臺藝術(shù)對外傳播的現(xiàn)狀出發(fā)，在借鑒成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)

中國戲曲，是世界文學(xué)藝術(shù)花園中的一叢枝葉茂盛、香氣馥郁的奇卉異葩。好的戲劇作品總給觀眾和讀者以藝術(shù)美感和高度的文學(xué)享受。而我國的戲曲藝術(shù)又有自己獨特的個性，誠如人們所總結(jié)的，她歷來有著境界有沒、色彩絢麗、富于韻味、充滿詩情畫意的傳統(tǒng)，追求劇中有詩，劇詩并茂，既通俗又優(yōu)美，既古樸又典雅，于泥土中透出書香味，做

本書在1992年出版的《潮劇聞見錄》基礎(chǔ)上進行修訂。全書以筆記的形式，對潮劇的淵源流變、藝術(shù)構(gòu)成、藝事史實和逸聞?wù)乒实确矫孢M行較為全面和細致的介紹，圖文并茂，資料翔實，兼具史料性、知識性與可讀性，是了解和研究潮劇不可或缺的一部系統(tǒng)的資料性著作。