在電影的廣闊天地里，寫實(shí)主義以其獨(dú)特的魅力記錄著社會(huì)的肌理與人性的溫度。本書深入探討這一創(chuàng)作路徑，以寧瀛導(dǎo)演的《民警故事》為起點(diǎn)，展開一場關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)的深刻對(duì)話。通過對(duì)《我的影子在奔跑》等作品的細(xì)致分析，本書不僅揭示現(xiàn)實(shí)主義電影如何細(xì)膩描繪生活的真實(shí)，還分享創(chuàng)作過程中的挑戰(zhàn)與探索，展現(xiàn)從生活細(xì)節(jié)捕捉到影像表達(dá)的

本書對(duì)導(dǎo)演工作的核心做出了詳細(xì)剖析，指出鍛煉導(dǎo)演思維、提升導(dǎo)演水平的三種深入途徑：文本闡釋、攝影機(jī)運(yùn)用和表演。作者以稱職優(yōu)秀偉大三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)14位風(fēng)格迥異的導(dǎo)演進(jìn)行個(gè)案研究，分析他們?nèi)绾握{(diào)動(dòng)各種手段賦予故事文本之外的影像美學(xué)價(jià)值和思想觀念價(jià)值。書中列舉的導(dǎo)演案例豐富，既有商業(yè)片領(lǐng)域的史蒂文·斯皮爾伯格，又

本書借助具體的中外電影經(jīng)典佳作的分析，傾聽經(jīng)久不衰的影視藝術(shù)旋律、欣賞意味悠長的影視藝術(shù)形象、剖析價(jià)值非凡的影視藝術(shù)主題、探尋復(fù)雜多元的影視文化結(jié)構(gòu)、解密意義深遠(yuǎn)的影視藝術(shù)內(nèi)涵、把握回味無窮的影視藝術(shù)美學(xué)意蘊(yùn)。致力于將影視批評(píng)理論與具體作品分析相統(tǒng)一：通過中外影視經(jīng)典作品來介紹影視藝術(shù)鑒賞的基本理論方法；將影視鑒賞與影

從1937年7月抗戰(zhàn)全面爆發(fā)到1945年8月日本投降，八年間國統(tǒng)區(qū)（大后方）共出產(chǎn)19部故事片，全部是抗戰(zhàn)電影；在此期間的1937年7月～1941年12月（太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)），香港出品抗戰(zhàn)電影的數(shù)量是61部。但現(xiàn)存的、公眾可以看到的只有6部（內(nèi)地和香港各3部）。本書是第一部專題學(xué)術(shù)論文結(jié)集，以個(gè)案研討方式逐一讀解這些珍貴

本書精選世界電影中的十五部風(fēng)格各異的經(jīng)典名片，進(jìn)行深入細(xì)致的文本細(xì)讀，并著重于電影語言學(xué)的分析，因而比同類教材更具專業(yè)性。全書內(nèi)容系統(tǒng)，體例明確，講解豐富全面，風(fēng)格凸顯。很適合作為藝術(shù)類院校及普通高校電影名片分析課程教材。

《封神第一部：朝歌風(fēng)云紀(jì)念影集》是電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的官方紀(jì)念影集。本書以圖片為主，還原《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的主要情節(jié)，講述商王殷壽與狐妖妲己勾結(jié)，為爭奪權(quán)力，暴虐無道，引發(fā)天譴。昆侖仙人姜子牙攜封神榜下山，尋找天下共主，以救蒼生。原本愚忠于殷壽的西伯侯之子姬發(fā)逐漸發(fā)現(xiàn)殷壽的本來面目，反出朝歌，為天下生民

每根魔杖都有自己的故事。 在哈利·波特與神奇動(dòng)物系列電影中，每一根魔杖都與它所效忠的巫師一樣獨(dú)一無二的。從赫敏·格蘭杰優(yōu)雅的、纏繞著葡萄藤的魔杖，到貝拉特里克斯·萊斯特蘭奇彎曲的利爪狀魔杖，每一根魔杖都由電影制作人精心設(shè)計(jì)制作，反映了持有者的性格特質(zhì)。 《哈利·

《北京影人》是由北京市文聯(lián)、北京電影家協(xié)會(huì)聯(lián)合電影頻道，依托《中國電影報(bào)道》子欄目《藍(lán)羽會(huì)客廳》推出的系列訪談節(jié)目精華集。《北京影人》以圖文影并貌的形式，匯集節(jié)目獨(dú)家照片和深度訪談，主持人藍(lán)羽對(duì)話黃建新、張和平、束煥、吳京、張冀、郭帆、薛曉路、于冬、郝戎、尹鴻、孫立軍、王曉暉等十余位工作和生活在北京的電影人，通過他們的

明星影片公司，中國早期私營電影企業(yè)。由張石川﹑鄭正秋﹑周劍云﹑鄭鷓鴣﹑任矜蘋等發(fā)起﹐創(chuàng)辦于上海。拍攝的《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《歌女紅牡丹》《狂流》《春蠶》《鐵板紅淚錄》《女性的吶喊》《姊妹花》《十字街頭》《馬路天使》等影片廣受歡迎，在當(dāng)時(shí)起到教化啟迪民眾功能。電影說明書指的是電影院或者發(fā)行單位為了觀眾能夠更好地理

該書為電影研究類著作。該書以1970年至2000年之間的美國“新黑色電影”為主要研究對(duì)象，通過與“經(jīng)典黑色電影”比對(duì)，在對(duì)大量電影文本的深勘細(xì)掘之后，力圖還原新黑色電影的視覺風(fēng)格、敘事策略、人物圖譜，從而揭橥電影文本之后深藏的“虛無主義”思想和黑色“悲劇意識(shí)”。關(guān)于20世紀(jì)“新黑色電影”的研究牽涉黑色電影理論史、黑色電