全書以審美視角下水彩畫的藝術風格與地域性的關系為主線，將全書分成了十個章節(jié)，在第一章節(jié)主要對水彩畫進行了概述，包括水彩畫的起源，在中國的發(fā)展背景以及發(fā)展形態(tài)等。第二章節(jié)則主要是研究了美術的地域性、地域性形成的原因以及水彩畫地域特色的起源和發(fā)展因素。第三章節(jié)解析了水彩畫藝術風格與地域性的關系，從第四章節(jié)開始到第十章節(jié)，作

本書共分為八章：第一章為手繪表現(xiàn)概述；第二章主要講解了手繪表現(xiàn)基礎；第三章講解了手繪透視基礎；第四章講解了從從二維平面到三維立體的手繪表現(xiàn)：第五章講解了手繪造型方法訓練；第六章講解了手繪表現(xiàn)形體訓練；第七章講解了線稿訓練與欣賞；第八章講解了手繪草圖方案。每章都相應融入了實際案例的教學環(huán)節(jié)，以手繪實戰(zhàn)為基本出發(fā)點，不僅包

本書主要以中國近代以來油畫中的女性形象作為切入點，通過各個時期畫家刻畫的女性形象的多方面角度和不同層面的分析，來展現(xiàn)中國近現(xiàn)代油畫家筆下女性形象的不同風格，從而讓我們更加深刻了解到中國近現(xiàn)代女性形象在油畫中的演變的面貌特征和時代背景。

本書含青在堂畫學淺說、樹譜、山石譜、人物屋宇譜、摹仿諸家畫譜等五個部分。

本書闡述了裝裱業(yè)的起源、發(fā)展、興起及古書畫的修復技法，并增加了關于書畫裝裱與鑒定之關系的若干知識，以及古代名家論裝潢等內容，從而增強了此書的學術性及藝術價值。書畫裝潢藝術在歷代文人大家的實踐推動下，形成了別樣的風貌，逐步成為一門獨立的藝術門類。但縱觀其歷史發(fā)展軌跡該領域實踐者多，研究者少，故在理論層面的著述更是鳳毛麟角

本書自2009年出版至今已重印5次，裝訂形式平裝，現(xiàn)在原書基礎上修訂并增補內容，以更好地傳播中國傳統(tǒng)繪畫并便于收藏鑒賞。全書圖像與文本結合，將中國山水畫這一傳統(tǒng)畫種所涉及的所有技法及表現(xiàn)手段均做了細致的演示與分析。

本書在課程主要內容設計上，分為基礎篇和任務篇，基礎篇包含素描基礎、手繪進階和手繪高階三章內容；任務篇包含19個任務。全書知識點間相互關聯(lián)、相互遞進，讓同學們在訓練過程中，思維和能力循序漸進螺旋式上升。本書主要面對基礎薄弱或者手繪零基礎的同學，既能激發(fā)同學們的學習興趣，又能夠讓同學們掌握與職業(yè)崗位相關聯(lián)的內容，從而讓同學

新都古代壁畫彩塑在藝術上融入了大量中國傳統(tǒng)繪畫和雕塑技法，壁畫構圖復雜飽滿，人物形象栩栩如生，在人性化和本土化的的表現(xiàn)中更賦予寓意性和象征性，線性組織和結構表現(xiàn)的書法意味更為突出，廣泛的暈染畫法豐富了寫實表現(xiàn)，精美的瀝粉貼金和豐富的色彩結合營造出絢麗典雅的藝術特色；彩塑多秉承中國傳統(tǒng)寫實風格，趨近宋代塑像的世俗和生活情

本文以近代留日美術歷史為背景，從關良、豐子愷本土繪畫實踐的思想源流入手，通過二人20世紀二十至四十年代在中國教育界、美術界及傳媒界的藝術活動，闡述了其由日本近代美術指導思想影響下的本土繪畫改良策略的形成過程，以及在此策略下的本土繪畫風格逐步確立過程。本書借助個案研究途徑，對研究對象相關史實、近代社會變革下的知識結構特征

自我一直以來都是藝術作品中十分令人著迷的表現(xiàn)主題，本書整理了從15世紀一直到當代的藝術史中一些十分杰出且具有代表性的藝術家的個人肖像作品，以探索這一特殊藝術主題和藝術形式在幾個世紀中的發(fā)展、變化以及一直以來對自我和人格的探討。 本書在開篇對自畫像這一形式進行了較為深入的介紹，并探討了有關畫面與現(xiàn)實的對應和變化，以及畫像