本書分為14章，主要內(nèi)容包括：文化遺產(chǎn)大賽開始了；歷史悠久的北京胡同；中軸線上的皇家宮殿：故宮；快去東華門和西華門；隱藏在太和殿、中和殿的銀徽章；兵分兩路；出乎意料的個人參賽者；陷入僵局的兩隊等。

本書從高野侯所輯《楹聯(lián)墨跡大觀》一書中精選歷代書家名人楹聯(lián)墨跡600多副。撰者有左光斗、石濤、王時敏、王澍、丁敬、梁巘、王文治、黃易、奚岡、張廷濟、陳鴻壽、趙之琛、吳熙載、何紹基、鄧傳密、胡震、俞樾、趟之謙、翁同穌、吳大澂、楊守敬等，皆明清時期的書法大家或文化名流。這些楹聯(lián)篆、隸、楷、行、草諸體皆備。

本書對格哈德·里希特長達近六十年的繪畫實踐進行檢視，重新評估里希特的核心作品，以揭示其為繪畫媒介帶來的巨大重鑄效應。作為外來者的里希特在西德重啟藝術(shù)生涯之后，他首先依附的“資本主義現(xiàn)實主義”標簽只是對新視覺文化的適應行為。繪畫與攝影的對話，形成了貫穿里希特眾多作品的標志性策略。在基于照片的繪畫中，里希特的核心關(guān)切從未改

本書收錄了畫家2019-2022年個人的精選之作，其中包括了其多幅獲得大獎的作品，以及網(wǎng)絡(luò)上粉絲臨摹最多的代表作品。作為90后古風插畫家中的佼佼者，其作品風格溫柔、典雅、細致，色彩搭配出色，極具個人特色，有著濃濃的中國風氣息。

楹聯(lián)，又稱對聯(lián)、對子、楹帖，相傳起源于五代后蜀主孟昶。到了宋代被推廣用在楹柱上，后來又被普遍應用于裝飾及交際慶吊等場合，借以表達人們祈愿、祝福、哀悼之類不同的心緒。其中最為常見的，當是春節(jié)時貼在家家戶戶門上的春聯(lián)。楹聯(lián)的字數(shù)多少沒有一定之規(guī)，不過在形式和格律上要求對偶工整，平仄協(xié)調(diào)，是詩詞形式的演變。至于書寫楹聯(lián)的字體

本書一本介紹世界名畫的藝術(shù)類童書，書中以M博士和8歲女孩小雅為主角，以7個故事為線索，呈現(xiàn)了7場精彩的藝術(shù)展覽，對一幅幅世界名畫、一個個藝術(shù)家進行了解讀。有別于過去多數(shù)以藝術(shù)流派或時間為線索的藝術(shù)類書籍，本書通過孩子的故事，來梳理古今中外500年間的美術(shù)作品，將100件名作按照“最好的媽媽”“友情與競爭”“生命的故事”

本書選編了數(shù)十篇研究浙江地方書法、金石、摩崖、地方書畫名家的文章，以及書論、畫論，輔以資料圖片、藏品圖片。主要內(nèi)容有古代、近代有影響力的浙籍藝術(shù)學界人物如清代篆刻家吳讓之，近代史學家、鑒賞家、書畫家余紹宋等，書畫社團研究專輯，以及有關(guān)于書畫、金石等地方文獻、著作選刊、民間私藏書畫精品選登、印章印譜、金石拓本考證、作品選

本書所錄作品分為兩種材質(zhì)：金屬錫和印章石。以石治印是明清以來的主流，本書收錄金屬錫和石印半數(shù)為10厘米以上的大印，在雕刻的技術(shù)上作者首次采用鑿刻的方式，所用刻刀，刀刃在3厘米以上，用錘頭鑿刻，這在作者以往的篆刻創(chuàng)作實踐中，于技術(shù)而言是一次突破，實現(xiàn)了“大刀深刻”技藝，也嘗試了對當代金屬刻制方法對于刀法轉(zhuǎn)換。

《照見》畫冊是中國當代波普藝術(shù)家楊冕的按照西藏壁畫史脈絡(luò)創(chuàng)作的CMYK系列作品集，是“楊冕：照見”個人展覽的衍生品。本書收錄了15幅楊冕西藏佛教壁畫史主題的CMYK作品，8幅楊冕個人展覽的現(xiàn)場照片，收錄了7篇有關(guān)楊冕及其CMYK作品的評述文章，并附有楊冕個人藝術(shù)簡歷。本書主題鮮明、內(nèi)容豐富、論述翔實，是一部藝術(shù)性、學術(shù)

《日本近代風景畫的確立和特點——從名所繪到“無名風景”的變遷》聚焦于日本風景的藝術(shù)再現(xiàn)，旨在揭示日本風景繪畫的誕生歷程及其風格變遷，細致梳理并精煉概括了明治時期風景表現(xiàn)的獨特性。(考慮到“風景畫”一詞直至明治時期才被廣泛接受，前文中涉及的相關(guān)概念，特指稱為“風景表現(xiàn)”，以避免理解上的混淆)。書中透過從傳統(tǒng)名勝描繪向“無