凡·高的信一直被廣泛閱讀，它們是這位藝術(shù)家為生活和工作奮斗的生動(dòng)見(jiàn)證。這本結(jié)合了文字和插圖的書(shū)，讓我們深入了解了畫(huà)家在阿爾勒和圣雷米的日常家庭生活、遭受的精神折磨和藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。選集囊括了他的畫(huà)作、素描和信件，其中很多是正在進(jìn)行的草圖。書(shū)中特別描寫(xiě)了凡·高和家人的關(guān)系，尤其是弟弟西奧，他是凡·高最親密的伙伴，也是凡·高

人們常說(shuō)，簡(jiǎn)·奧斯汀的女性身份和作家身份是一體的。對(duì)于她的小說(shuō)的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)在她的信件中最為明顯。這本奧斯汀的精美書(shū)信集配有肖像、傳真信件、地形雕刻和時(shí)尚圖版，所有這些都將簡(jiǎn)·奧斯汀生活的世界呈現(xiàn)得栩栩如生。這些信件，連同作者的評(píng)論，被分成了簡(jiǎn)·奧斯汀一生的六個(gè)時(shí)期，從1796年她20歲，到1817年她去世的那年

小說(shuō)作家弗吉尼亞·伍爾夫?qū)懡o最親近的人的信件，都在講述著她的動(dòng)人故事。這些時(shí)而風(fēng)趣隨意，時(shí)而憂(yōu)郁內(nèi)省的信件揭示著小說(shuō)家自身復(fù)雜的個(gè)性。伍爾夫堅(jiān)定地認(rèn)為：“一封真正的信件應(yīng)該像一層蠟，緊貼在心靈的墓碑上”。這本書(shū)包含了主要收信人的傳記式筆記，以及伍爾夫生活和工作的背景信息，書(shū)稿內(nèi)容生動(dòng)有趣，行文流暢，易于閱讀。此外，本書(shū)

勃朗特姐妹的書(shū)信記錄了她們?cè)诨粑炙鼓翈熥≌�的真�?shí)生活，她們?cè)诨臎龅募s克郡沼澤邊緣的家，以及她們?cè)谛≌f(shuō)和詩(shī)歌中為自己編織的想象世界。在這本書(shū)里，他們的故事通過(guò)彼此的信件以自己的話來(lái)講述——信里提到了艾米麗和安妮的秘密日記，艾米麗與英國(guó)文學(xué)名人的交流等，或由親近的人口中道出，比如他們的兄弟布蘭威爾，父親帕特里克·勃朗特，還

《明義士和他的藏品》是第一部全面介紹西方甲骨學(xué)家——明義士學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)的專(zhuān)著。本書(shū)詳述加拿大漢學(xué)家明義士生平事跡、學(xué)術(shù)活動(dòng)、所做貢獻(xiàn)的詳情，向讀者再現(xiàn)了一位熱心追求中國(guó)古代文明、全身心地投入中國(guó)古代文化研究的學(xué)者，展示了近現(xiàn)代時(shí)期西方旅魯名人對(duì)本地教育事業(yè)和學(xué)術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)。明義士(1885—1957)，加拿大籍傳教士，曾于

全書(shū)是林俊杰的傳記作品，以三幕劇的形式講述林俊杰的現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)。第一幕是現(xiàn)在，從林俊杰非音樂(lè)人的日常談起，談發(fā)生在此刻的人、事、物和困局，談脆弱與勇氣，談自己與家人。第二幕則回溯到過(guò)去，每一段過(guò)去都有新的定義與解釋。第三幕則是一個(gè)新定義的未來(lái)計(jì)劃，對(duì)于未來(lái)的宣誓與承諾。光環(huán)退去，曾經(jīng)的鄰家男孩如今也是四十而惑的中年

全書(shū)是林俊杰的傳記作品，以三幕劇的形式講述林俊杰的現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)。第一幕是現(xiàn)在，從林俊杰非音樂(lè)人的日常談起，談發(fā)生在此刻的人、事、物和困局，談脆弱與勇氣，談自己與家人。第二幕則回溯到過(guò)去，每一段過(guò)去都有新的定義與解釋。第三幕則是一個(gè)新定義的未來(lái)計(jì)劃，對(duì)于未來(lái)的宣誓與承諾。光環(huán)退去，曾經(jīng)的鄰家男孩如今也是四十而惑的中年

伯特·海靈格(BertHellinger)不僅是成功的心理治療師，也是心理學(xué)界履歷頗為豐富多彩的人物之一�！逗ｌ`格自傳：我的工作，我的生活》囊括了海靈格的人生起伏、其思想的形成過(guò)程、其基本的觀念與方法，并將他創(chuàng)立的家族系統(tǒng)排列治療方法蘊(yùn)含其中。 海靈格在本書(shū)中暢談自己的人生滄桑，講述了他自己從童年到成為傳

《書(shū)籍是怎樣煉成的：現(xiàn)代出版之父的傳奇一生》阿爾多·馬努齊奧是歷史上第一位真正的出版人：他創(chuàng)造了現(xiàn)代出版業(yè)，重新采用八開(kāi)本形式出版經(jīng)典著作，發(fā)明了索引和書(shū)封。此外，他還發(fā)明了意大利斜體（Italic），與出版商一起創(chuàng)造了新的字體（比如這本書(shū)中所用的Bembo字體），并在書(shū)籍裝幀方面應(yīng)用了多項(xiàng)創(chuàng)新技術(shù)和設(shè)計(jì)

這是一部反傳統(tǒng)的拿破侖傳記。作者不去評(píng)價(jià)拿破侖一生的功過(guò)，而是抓住拿破侖直面死亡的幾個(gè)瞬間：青年拿破侖投身法國(guó)大革命，以身試險(xiǎn)，死里逃生。中年拿破侖與死亡捉迷藏，在拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)中叱咤風(fēng)云。晚年拿破侖被流放到圣赫勒拿島，眾叛親離，孤獨(dú)終老。作者揭開(kāi)拿破侖的面具，勾勒其一波三折的人生，刻畫(huà)他復(fù)雜的內(nèi)心世界。他是亂世梟雄，也是