作者從2012年他開始質(zhì)疑色彩在影像作品中的作用，隨后其視覺意識逐步轉(zhuǎn)向以黑白影調(diào)看世界。至2016年末他已徹底終止了彩色攝影，進而全面投入到黑白攝影的藝術(shù)創(chuàng)作。另外他還鉆研攝影理論和歷史，致力于探索現(xiàn)代攝影藝術(shù)與中國傳統(tǒng)美學(xué)理念的有機融合。此后他的視覺意識在時間跨度極長的“冰畫系列”創(chuàng)作中再次發(fā)生了重要轉(zhuǎn)折，從對宏闊

為慶祝大運河申遺成功十周年，助推大運河文化帶建設(shè)，特舉辦“水韻江蘇”—大運河影像藝術(shù)展。本次展覽匯集了全國各地著名攝影家與青年攝影師關(guān)于大運河的攝影作品，并特邀多位專門拍攝大運河的攝影名家參與，時間跨度約30多年，地理跨度1800公里。特別是以我國著名攝影家鮑昆、張海波、于志新、湯德勝等人八十年代拍攝的京杭運河作品為藍

本書匯集了世界各地的絕美風(fēng)景和人文瞬間，通過精心挑選的攝影作品，領(lǐng)略不同國家的獨特魅力。作者不僅留戀于世界河山之多彩，也更樂于了解國外人們的生活環(huán)境、生活狀態(tài)及精神面貌�；貒�后，這些攝影作品被精心整理，以日記形式分享在個人微信公眾號上，如今集結(jié)成書，將作者的所見所聞奉獻給所有讀者。

本書中的攝影作品涵蓋武漢這座城市的方方面面、各行各業(yè)。有通過架設(shè)在長江上五彩繽紛的橋梁展現(xiàn)夜武漢之壯美；有通過兩江四岸的燈光秀記錄夜武漢之柔美；有通過疫情前后的城市對比展現(xiàn)武漢的精神；有通過夜色中人們的生活反映武漢的復(fù)蘇。一幅幅作品不僅展現(xiàn)了武漢夜色的美麗，更展現(xiàn)了英雄的城市疫情后重啟、逐漸恢復(fù)生機的狀態(tài)和英雄的人民對

本書原版于1979年首次出版，是一部關(guān)于這位20世紀攝影大師的重要書籍。這些照片以優(yōu)美的雙色調(diào)再現(xiàn)了布列松在法國、西班牙和墨西哥的最早作品，以及戰(zhàn)后在亞洲、美國和俄羅斯的旅行，甚至包括20世紀70年代的風(fēng)景照——當時他已放棄攝影，開始畫畫。雖然他捕捉所謂“決定性瞬間”的本能是無與倫比的，但作為一名攝影記者，布列松特別關(guān)

全書收集了40篇左右短文，每篇配以一兩幅攝影圖像，以求讀者在品讀作者線性表達思維的文字與非線性表達思維的圖像之間，能夠獲得閱讀的樂趣。

本書作者長期關(guān)注城南的老化工產(chǎn)業(yè)園區(qū)。曾經(jīng)興盛一時的園區(qū)因為環(huán)境污染治理、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移、工廠遷出而成為廢墟，作者用相機記錄了園區(qū)的變遷和留下的痕跡。本書收錄了百余幅高清精美照片，通過藝術(shù)的表達為讀者呈現(xiàn)了工業(yè)園區(qū)當下的荒涼，讓讀者于荒涼之中既能尋覓到它曾經(jīng)的繁榮，也能燃起對未來的想象，體現(xiàn)了作者對人類經(jīng)濟社會發(fā)展的思考。

本書作者以七旬高齡用了近兩個月時間，獨自完成219國道及沿線約兩萬里的自駕行程。以豐富精美的圖片和樸實的文字記述，展現(xiàn)這個星球上最美麗、最壯觀、最艱難，也是當今最熱門的旅游線路沿途地理狀況、自然風(fēng)光、悠久歷史、文物古跡、風(fēng)俗民情，也將自己在自駕過程中的人生感悟分享出來。

《唯美人像拍攝技法》共8章。第1章解析唯美人像攝影的核心要素，包括色調(diào)、光線、構(gòu)圖等，幫助讀者理解并掌握唯美人像的拍攝精髓；第2章針對攝影新手，從相機選擇、功能設(shè)置到風(fēng)格定位，提供全面的入門指導(dǎo)，幫助讀者快速上手并了解如何激發(fā)攝影的熱情；第3章介紹攝影師是如何開始拍攝的，從靈感獲取到拍攝方案的定制，系統(tǒng)講解攝影創(chuàng)作的思

時間，才是一幅銀鹽攝影最后一道工序。20年前上海街頭人與事的平凡日常：或喧雜，或?qū)庫o，像是新世紀的序幕。當時也許無法預(yù)測之后即將上演的劇情，但相隔二十年，竟發(fā)現(xiàn)那些不再尋見的城市肌理、一張張似曾相識的面孔，才是今天魔都的本來面目：質(zhì)樸而純真的上海氣質(zhì)。作者朱浩的一組系列故事，講述身邊與攝影相關(guān)的朋友，真實的人與事成為這