本書為“中國歷代經(jīng)典碑帖集字”系列中一冊，選擇趙孟頫的行書字體，集字成60幅《菜根譚》中講述為人處事之道的名篇，供書法愛好者臨摹學(xué)習(xí)，創(chuàng)作參考與欣賞閱讀之用。本選題為書法學(xué)習(xí)資料類圖書，市場面廣，且本書內(nèi)容豐富，資源質(zhì)量高，優(yōu)勢明顯。圖書出版后可與同系列前期出版的品種組套銷售，互相帶動。作者李文采，浙江省博物館研究員、

吳昌碩是晚晴民國時期的藝術(shù)巨匠，他集詩、書、畫、印于一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”。本書由十八件罕見的吳昌碩詩稿墨跡編選而成，從最早的一件到最晚的一件，書寫時間跨度四十余年，不但展現(xiàn)出吳昌碩深厚的詩學(xué)功底，也反映了吳昌碩書法風(fēng)格的精彩蝶變。這些詩稿多為不經(jīng)意之作，更能體現(xiàn)吳昌碩真實的書寫狀態(tài)、功底和修

本書為“中國歷代經(jīng)典碑帖集字”系列中一冊，選擇顏真卿的楷書字體，集字成60幅《菜根譚》中講述為人處事之道的名篇，供書法愛好者臨摹學(xué)習(xí)，創(chuàng)作參考與欣賞閱讀之用。本選題為書法學(xué)習(xí)資料類圖書，市場面廣，且本書內(nèi)容豐富，資源質(zhì)量高，優(yōu)勢明顯。圖書出版后可與同系列前期出版的品種組套銷售，互相帶動。作者李文采，浙江省博物館研究員、

本書為“中國歷代經(jīng)典碑帖集字”系列中一冊，選擇歐陽詢的楷書字體，集字成60幅《菜根譚》中講述為人處事之道的名篇，供書法愛好者臨摹學(xué)習(xí)，創(chuàng)作參考與欣賞閱讀之用。本選題為書法學(xué)習(xí)資料類圖書，市場面廣，且本書內(nèi)容豐富，資源質(zhì)量高，優(yōu)勢明顯。圖書出版后可與同系列前期出版的品種組套銷售，互相帶動。作者李文采，浙江省博物館研究員、

本書為“中國歷代經(jīng)典碑帖集字”系列中一冊，選擇王羲之的行書字體，集字成60幅《菜根譚》中講述為人處事之道的名篇，供書法愛好者臨摹學(xué)習(xí)，創(chuàng)作參考與欣賞閱讀之用。本選題為書法學(xué)習(xí)資料類圖書，市場面廣，且本書內(nèi)容豐富，資源質(zhì)量高，優(yōu)勢明顯。圖書出版后可與同系列前期出版的品種組套銷售，互相帶動。作者李文采，浙江省博物館研究員、

本書為“中國歷代經(jīng)典碑帖集字”系列中一冊，選擇經(jīng)典碑帖的隸書字體，集字成60幅《菜根譚》中講述為人處事之道的名篇，供書法愛好者臨摹學(xué)習(xí)，創(chuàng)作參考與欣賞閱讀之用。本選題為書法學(xué)習(xí)資料類圖書，市場面廣，且本書內(nèi)容豐富，資源質(zhì)量高，優(yōu)勢明顯。圖書出版后可與同系列前期出版的品種組套銷售，互相帶動。作者李文采，浙江省博物館研究員

《家有姐弟》是一套溫情、治愈的日本漫畫書，是一部家庭喜劇。寫實的畫風(fēng)，讓讀者看到了小奏和光次郎可愛的形象，尤其是年紀(jì)小的弟弟光次郎既調(diào)皮又懵懂無知的畫面，一下子能將讀者吸引。劇情畫面感人，有懷念故人的情誼，有重組家庭初始相處的不熟悉、彼此適應(yīng)到漸漸地融入祥和的家庭的良好氛圍，最終兩個孩子如親姐弟般情深。第5卷主要內(nèi)容是

《家有姐弟》是一套溫情、治愈的日本漫畫書，是一部家庭喜劇。寫實的畫風(fēng)，讓讀者看到了小奏和光次郎可愛的形象，尤其是年紀(jì)小的弟弟光次郎既調(diào)皮又懵懂無知的畫面，一下子能將讀者吸引。劇情畫面感人，有懷念故人的情誼，有重組家庭初始相處的不熟悉、彼此適應(yīng)到漸漸地融入祥和的家庭的良好氛圍，最終兩個孩子如親姐弟般情深。第4卷主要是和家

《家有姐弟》是一套溫情、治愈的日本漫畫書，是一部家庭喜劇。寫實的畫風(fēng)，讓讀者看到了小奏和光次郎可愛的形象，尤其是年紀(jì)小的弟弟光次郎既調(diào)皮又懵懂無知的畫面，一下子能將讀者吸引。劇情畫面感人，有懷念故人的情誼，有重組家庭初始相處的不熟悉、彼此適應(yīng)到漸漸地融入祥和的家庭的良好氛圍，最終兩個孩子如親姐弟般情深。第3卷主要內(nèi)容是

《家有姐弟》是一套溫情、治愈的日本漫畫書，是一部家庭喜劇。寫實的畫風(fēng)，讓讀者看到了小奏和光次郎可愛的形象，尤其是年紀(jì)小的弟弟光次郎既調(diào)皮又懵懂無知的畫面，一下子能將讀者吸引。劇情畫面感人，有懷念故人的情誼，有重組家庭初始相處的不熟悉、彼此適應(yīng)到漸漸地融入祥和的家庭的良好氛圍，最終兩個孩子如親姐弟般情深。第2卷主要內(nèi)容是