本書為知名學(xué)者關(guān)于德勒茲藝術(shù)哲學(xué)思想的系列專著之一。20世紀(jì)下半葉，法國哲學(xué)家德勒茲撰寫了具有重要影響的電影理論著作。本書作者用清晰而深刻的思想和語言，從背景材料、思想來源等各個(gè)角度，細(xì)致地對德勒茲電影論著尤其是艱深難懂的段落，進(jìn)行了文本分析，深刻闡釋了德勒茲復(fù)雜而深邃的電影思想，為讀者接近、閱讀、了解和研究德勒茲掃清

《哪吒之魔童鬧海藝術(shù)設(shè)定集》是動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》的續(xù)作《哪吒之魔童鬧海》的官方藝術(shù)設(shè)定集，全書分為六大章節(jié)，記錄了電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)五年多的創(chuàng)作點(diǎn)滴。這本設(shè)定集不僅揭秘了動(dòng)畫電影在不同創(chuàng)作階段的成果和故事，而且通過豐富的視覺資料，全方位展現(xiàn)了電影的設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。書中收錄了大量的角色設(shè)計(jì)資料，講述了角色的幕后故事

當(dāng)下，電視劇已經(jīng)成為了一種重要的文化現(xiàn)象，它以其獨(dú)特的方式，為我們展示了一個(gè)豐富多彩的世界。電視劇的魅力在于它能夠通過故事情節(jié)、人物設(shè)定、演員表演等多種方式，深深地吸引觀眾的眼球，觸動(dòng)人們的心靈。本書選取了6部不同題材、不同類型、不同主題的電視劇代表作，分析解讀新時(shí)代中國電視劇的高質(zhì)量發(fā)展路徑。從主題、題材、敘事策略、

本書分為15章，以中國電影產(chǎn)業(yè)為例，從“引進(jìn)來”和“走出去”兩個(gè)視角探討了中國電影市場如何引進(jìn)外國電影，以及中國電影如何在國際市場上擴(kuò)張。

本書以電影敘事時(shí)空與電影美術(shù)創(chuàng)作流程為線索，全面記錄了美術(shù)部門如何真實(shí)再現(xiàn)這32年間的家庭、城市，甚至是我們國家的日新月異。總結(jié)美術(shù)指導(dǎo)帶領(lǐng)整個(gè)美術(shù)團(tuán)隊(duì)從劇本分析、設(shè)計(jì)制作，到電影拍攝過程中汲取的工作經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作思考。同時(shí)收錄電影《唐山大地震》的珍貴圖稿，包括設(shè)計(jì)手稿、制作圖、工作照與劇照等，重構(gòu)這部以心靈史闡釋的災(zāi)難史

中國的非遺影像，其參與主體之多、歷史積淀之久以及高度的組織化與系統(tǒng)化，是非遺世界體系中絕無僅有的生動(dòng)實(shí)踐。與非遺影像豐富的歷史實(shí)踐相比，學(xué)術(shù)研究對非遺影像的認(rèn)識尚未成熟，對其歷史脈絡(luò)的梳理也幾乎為空白。因此，本書以紀(jì)實(shí)類非遺影像為研究對象，在詳細(xì)考察從20世紀(jì)發(fā)端至今非遺影像的歷史源流與當(dāng)代實(shí)踐的基礎(chǔ)上，探討非遺在影像

在網(wǎng)絡(luò)視聽各類新技術(shù)、新業(yè)態(tài)中，微短劇憑借在內(nèi)容形式、制作方式、傳播渠道、商業(yè)模式等方面的獨(dú)特優(yōu)勢，迅速發(fā)展成為網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的新形態(tài)、視聽技術(shù)創(chuàng)新的“試驗(yàn)田”、文化出海的新渠道、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新增長點(diǎn)。在主管部門對微短劇的管理引導(dǎo)與微短劇內(nèi)生發(fā)展邏輯共同驅(qū)動(dòng)下，微短劇經(jīng)歷了早期的萌芽與探索后進(jìn)入2.0階段，用戶規(guī)模、市場規(guī)

本書是一本全面講述新中國首部神話電視連續(xù)劇《西游記》創(chuàng)作、拍攝歷程的紀(jì)實(shí)性書籍。全書分成上下兩篇，上篇是導(dǎo)演楊潔和攝像師王崇秋的講述部分：楊潔導(dǎo)演通過講述接受重任到選景選角，從拍攝的酸甜苦辣到所遇的阻力，以及大幕落下的惆悵和無悔，道出了這部大戲拍攝的艱辛與不易，同時(shí)揭秘了大量六年拍攝過程中的軼聞趣事；攝像師王崇秋回憶如

本書由原國家廣電總局電影局局長、中國電影家協(xié)會顧問劉建中主編，主要采用編年紀(jì)事的方式，以簡要的史實(shí)，客觀記錄了中日兩國電影業(yè)的業(yè)務(wù)交流。全書包括六章。第一章：中日電影交流活動(dòng)；第二章：中日互辦對方電影展(節(jié)、周)；第三章：中國電影進(jìn)入日本市場；第四章：中國電影市場引進(jìn)日本電影；第五章：中日雙方合作制作電影；第六章：中日

本書內(nèi)容來自熱土系列紀(jì)錄電影《生命線》。影片反映了內(nèi)蒙古獨(dú)特的生態(tài)之美，呼應(yīng)了“綠水青山就是金山銀山”的時(shí)代主題；內(nèi)蒙古跨越地球29個(gè)經(jīng)度，有著中國最綿長的邊境線，黃河流經(jīng)這里孕育了富饒的河套平原、土默川平原，賀蘭山、陰山、大興安嶺橫跨東西在中國北部大地橫亙而立，是中國北方生態(tài)屏障的脊梁，草原、沙漠、湖泊、濕地散落其中